推 Piaf:閣下可有買六月Barenboim的Farewell concert? Bruckner 9耶! 01/18 07:11
→ Riedel:馬勒五的最後一樂章開始是法國號 不是小號 01/18 10:11
推 roseknight:沒有耶，那時候我已經不在芝加哥了，遺憾 01/20 04:41
推 willynn:巴倫波音指揮的布魯克納第九非常棒！馬勒第九也是。 01/20 13:31
推 prc:結果你還是忘了改~ 囧> 01/20 16:14
2005.10.15
Chicago Symphony Orchestra
Daniel Borenboim, Conductor
Nikolaj Znaider, Violin
Mendelssohn: Violin Concerto in E Minor, Op. 64
Mahler: Symphony No.5
◇
巴倫波因用 1.2--3--4.5的結構來處理這首交響曲。
第一樂章，小號清晰地用「送葬曲」開場之後，四把小號交奏而出的
魅力根本沒有樂器可以抵擋。除了在第四樂章時銅管部沒有出現，其餘的
每一個音都絕無冷場。感覺起來，巴倫波因似乎刻意誇大絃樂部的頓挫來
揚出銅管部的清昂。這種感覺在一、二樂章時最為明顯。因此，當第二樂
章尾，銅管的聲音裂絃而出時，我只有一個想法：天堂，不過如此。
雖然之後絃樂部像在追趕什麼一樣地，前腳後腳跟了上來。但這個段
落註定要成今晚的第一個高潮。當第二樂章結束後，我突然想，當我論文
完成的那一刻我一定可以聽到今晚，馬勒五第二樂章的，澎湃銅管的聲音，
將我帶到狂喜之境，但是這樣的快感無法持續太久，因為緊接著來的就是
口試，想要安住天堂，還得繼續往上爬哪。
第三樂章，感覺比較獨立於整首曲子之外。在這裡巴倫波因非常心領
神會地把馬勒交響曲慣有的「惡趣味」演繹的很好，但是我不免一面聽一
面納悶：這個樂章到底是插在中間做什麼呢？
大概很多人喜歡馬勒五都是衝著第四樂章吧，我也是這群俗人當中的
一個。以前我一直有「馬勒障礙」，除了馬勒第一號交響曲之外，要我聽
「復活」、「千人」，還是什麼別的，簡直像要我的命。那時候跟馬勒就
是不對盤，套句我自己常講的話：「緣分未到，怎麼聽都不喜歡。」
那麼後來又是怎麼幡然「悔悟」的呢？是因為梅哲。
我對梅哲一直有一種莫名的親切感，或許是因為我剛聽古典音樂的那
時，他幫伯朗咖啡拍的廣告正在電視上強力播送的關係吧。那時候為了尋
找廣告配樂，我還著實費了一番查詢的功夫。後來聽過他一場「悲愴」交
響曲（上半場的曲目則是胡桃鉗組曲、1812序曲），那場音樂會又是我人
生中屈指可數的完美音樂會形象，就這樣累積下來，對他的印象始終很好。
我對音樂向來是感情用事的時候多，縝密分析的時候少，對我來講，
一個令我銘記於心的表演者，不見得要多麼有名多麼偉大，只要能觸動我
心裡的那根絃，就是全部。
所以梅哲過世的時候，我悵然若失了好一陣子。公視排定播放他生平
的特別節目那晚，我守在電視前從頭看到尾，看到家人皆睡，我獨醒。最
後字幕慢慢浮現，襯著音樂。不知道什麼原因，我就這樣趴在客廳的桌子
上，哭得很傷心。
那段音樂，正是馬勒第五號交響曲，第四樂章。
直到現在音樂界對這個樂章該如何呈現、如何詮釋，想法仍然莫衷一
致，這也成為我聽馬勒五時最大的樂趣——研究指揮的想法和我的一不一
樣。上一回聽San Francisco Symphony，Michael Tilson Thomas 的詮釋
還滿對我的胃口，一言以蔽之，耽溺。如果這個樂章真的是馬勒寫給愛瑪
的情書，那Michael Tilson Thoma說的該是「上邪，我欲與君相知長命無
絕衰」，但巴倫波因冷靜多了。第一次主旋律出現的時候，很有纏綿溫柔
的味道，可他指揮的絃樂部銳利多了，大提琴不太敦厚地嗤然劃過信紙，
然後第二次主旋律出現，這回音遠悠揚，繞梁不絕，我正在心裡默誦著：
「愛情太短而遺忘太長。」時，指揮棒一點，小號轟然出現。最後一個樂
章開始。
這傢伙，怪道當年那麼對杜普蕾。
不過，聽著第四樂章時，我忽然有個新的念頭：何必每次都去想、去
猜測馬勒的意念呢？作者畢竟已死。同理，何必斤斤計較指揮把這樂章搞
的像輓歌還是情書呢？聽者總會誤讀。可是這個樂章真美啊！我不想用
「此曲只應天上有」這種句子來形容，因為，在琴弓緩緩劃過琴弦的時候，
有個景象慢慢浮現眼前：一整片花開滿樹的桃林紛紛馥馥地，灼熱了武陵
行人的眼。桃李不言，下自成蹊，就算涉水走了這遭以後，再回首景滅神
遷，有過這麼一次經驗，也就夠了。
什麼評語都不必圈點，只要這樣呼吸著音樂，就夠了。
直到銅管的聲音再度將你我喚回世界。
休息了一個樂章之後，銅管部威力再顯。說真的，這絕對是我目前聽
過最頂尖的銅管部，值得在每次音樂會之後一說再說、一寫再寫。雖然認
真挑剔起來，CSO有一個不知該稱做特色還是缺點的地方，在馬勒五中一覽
無疑——鋒芒畢露。在為數不少的片段裡，就是有種不管是絃樂、木管、
還是銅管都太過犀利的感覺，像閃電劃過天空，而不像雲雨依偎，雲氣化
雨，水乳交融。也不是說指揮協調的不好，就是音色太過年輕氣盛，少了
一種禪韻。
不過，就算是光聽銅管也值回票價。尾聲出現的時候，天堂之門也再
度開啟——這回真要領畢業證書脫離苦海了。儘管我始終認為，最佳馬勒
交響曲最後一樂章當推馬勒一，但是第五號也夠輝煌了。剛剛才在感嘆有
過一次經驗就夠了的人，被銅管部一引誘，馬上推翻前述想法，開始在心
裡暗暗哀嚎：「啊！為什麼讓我聽到這麼讚的銅管！要是我以後聽不到了
怎麼辦！」
只有「心折」二字可以形容的無限感動啊！
比較起來，上半場的孟德爾頌就太行雲流水，然後流到不知哪裡去了。
雖然，參照節目單上的說法（事實上我也這麼相信啦），孟德爾頌的
小提琴協奏曲看似尋常最奇絕，落花水面皆文章（“full of quotations”）。
可我比較想把後面這句評語送給今天的馬勒五。巴倫波因確實地、面面俱
到地，將每個樂句都一筆一筆寫出來，讓我頗有「山窮水盡疑無路，柳暗
花明又一村」的感受。明明是聽了那麼多遍的曲子，卻依然充滿探索的可
能。竄改Gandalf的話就是：
“Mahler is a really amazing composer. You can listen all
that to there is to know in months. And yet, after a hundred
years, he can still surprise you.”
◇
上一回小提琴爺爺曾說，樂團決定在這個樂季實行新制，每次由一個
樂團成員對觀眾說一段話，以取代制式「請關掉手機、鬧鈴...」的「冷
淡」開場白。第一次擔此重責大任的小提琴爺爺身為交響樂團一員，將了
票房競爭對手歌劇院一軍，還說了布魯克那的笑話，但最讓我覺得有「溫
暖歡迎之意」（warm welcome）的，還是他說的這句話：
「觀眾，才是音樂會的主角，因為你們，讓我們的演出完美。」
（You are the most important part of the concert.
You complete our performance.）
可今天，正當我萬分期待著會不會是小號還是長號大叔來談談他們如
何被馬勒折騰時，竟然沒有，今天竟然沒有樂團成員發言。想是大家被馬
勒托夢威脅不准說他八卦之故。沒有開場白，基於對樂團的同理心，觀眾
們都非常清楚不會有安可，因為連身為聽眾的我都覺得四肢鬆散、疲憊異
常，更別說戮力以赴的諸位音樂家了。不過，大家還是又鼓掌又吹口哨的
——特別對銅管部——致上最高謝意，然後，心滿意足地踏入風城寒風，
也許哼哼著曲中的某個段落，回家去。
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