一種巧合 我選擇了這場音樂會
簡單的原因 是 我愛大提琴
也愛拉赫瑪尼諾夫
意外的發現 NSO在弦樂方面的顯著進步
更讓我愛上了呂紹嘉 這位年輕的指揮
曲目介紹
上半場
葛令卡:《羅斯蘭與魯蜜拉》序曲
蕭斯塔可維奇:第二號大提琴協奏曲 作品126
Largo,Allegretto,Allegretto
這部深思熟慮的作品在作曲者靜默的氣質中,以莊嚴的最緩版開啟.音樂逐步揭露作品的
秘密,以及其私密的自我對談特質。其所描繪的是這位偉大作曲家不為人知的心靈智性,
此曲是具有蕭斯塔可維奇式龐大結構的作品,本調明顯的是G大調,而作品的行進便是尋找
本調的過程。第一樂章幾乎是以G大調結束，但缺乏主音；稍快板的第二樂章以導音升F
大調開始，其中 由大提琴所演奏的主旋律 是如此的接近本調 卻又如此的遙遠 直到
二把法國號與結構的分離為止 樂曲高潮達到臨界點 而在一個驚人的過門樂節之後
以爆發的怒氣作為第三樂章的前導。在大提琴演奏裝飾樂段般之超凡模進後 將樂章
開頭的主題沉澱下來 緊接著突然以G大調奏出溫潤美好的終止式。在此平靜和諧的美好
時刻裡 蕭斯塔可維奇將G大調深植於低音部 整部協奏曲的其餘部分便藉此得已完全發展
由此也引導出再現部的危機感。最後一大段由大提琴所掌控的D大調低音部之上 數次以
增強之終止式的溫暖感 加強本調的特性 之後綴以打擊樂器節奏的第一樂章最終和絃
將這部具私密本質的作品導向終結。
鄺特的演奏風格 我並不熟悉 但是他對於裝飾音的詮釋方式 我個人滿喜愛的
很流暢卻不含糊 細膩的樂音 就向漫步在雲端般的自在
可惜的是 他在與打擊樂同時進行時 並沒有應該要達到的爆發力
所以顯得不夠盡興
附帶一提的是 上半場的管樂部分 非常的粗糙 尤其是長笛和那二把法國號
真的不曉得她們在幹麻 第一次聽到有人把法國號吹爆的 .....
下半場
拉赫瑪尼諾夫:E小調第二號交響曲 作品27
Largo--Allegro moderato, Allegro molto,
Adagio,Allegro vivace
比起相當浪漫 激烈的第一號交響曲而言 此曲顯得比較客觀 冷靜
若第一號充分展現出作者內心的衝突 此曲則有如旁觀著似的敘述著一段
冗長而偉壯的北國史詩 因此 他也令人聯想到波羅定或西貝流士的交響曲作品
由於他非凡的長度(一小時又五分鐘) 所以第四樂章常常蒙受局部的刪減
管絃樂的編制並不大 傳統貝多芬式的樂團再加上鍾琴 低音單簧管與鼓 鈸
因此 音彩的變化並非主要的目標 相對地 類似循環形式的應用 顯現出作者對這首四樂章
長大曲子結構上一致性的關注 幾個主要的音樂素材一再地於各樂章中以變體的方式
呈現出來 如此而造成全曲的統一感。
我想 指揮在這首曲子中的表現 是無庸置疑的
尤其是在 第三樂章慢板時 他把指揮棒放下 只是單純的用雙手舞著美妙的弧度
我就深深地被吸引住了 由於是坐在第一排 當他在無法用任何一種手勢取代他所要求的
時候 呂紹嘉會將他的左手 輕輕的放在他的胸前 嘴邊 以一種陶醉的姿勢 虜獲著
台下觀眾的心 我欣賞卡拉揚帝王般的威風凜凜 冷靜沉穩 卻也被呂紹嘉的浪漫豐富
所迷惑 還記得在第二樂章時 他居然跟著旋律 在指揮台上輕跳起來 很隨性 自然
下半場的管樂部分 就比較有水準了 長笛手明顯不一樣喔 不知道你們發現了ㄇ?
後記:
上半場的曲目有更動 但由於我沒有注意聽到曲名 所以略過 找到資料在跟大家分享
另外 有一件很扯的事 一個吹巴松管的 居然遲到 結果成了全場注目的焦點
真的滿可笑的
今天的演出曲目 我個人認為比 去年史坦‧王建那場來的精采
而且在 弦樂部份 真的進步很多
也希望大家能夠給NSO多多的鼓勵與支持
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作者: Ravel (CocoChanel) 看板: clmusic
標題: Re: 呂紹嘉與柏林愛樂大提琴首席鄺特
時間: Wed Apr 4 16:00:48 2001
嗯,沒錯~
國內的職業樂團的確跟國外的有一大段差距,
但是他們也是有在進步的,
對了,我有親人是聯管的團員,
他說,那位柏林愛樂的大提琴首席在跟樂團合的時候,
反而糾正一些團員或聲部哪裡應該要怎麼拉..或
是詮釋方法的建議等等,
總之,常跟世界級的演奏家合作,
都會獲得極大的收穫的
au revoir~
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作者: Rachmaninoff (？) 看板: clmusic
標題: Re: 呂紹嘉與柏林愛樂大提琴首席鄺特
時間: Tue Apr 10 11:43:04 2001
※ 引述《tina11 (Blues)》之銘言：
（恕刪）
: 下半場
: 拉赫瑪尼諾夫:E小調第二號交響曲 作品27
: Largo--Allegro moderato, Allegro molto,
: Adagio,Allegro vivace
: 比起相當浪漫 激烈的第一號交響曲而言 此曲顯得比較客觀 冷靜
: 若第一號充分展現出作者內心的衝突 此曲則有如旁觀著似的敘述著一段
: 冗長而偉壯的北國史詩 因此 他也令人聯想到波羅定或西貝流士的交響曲作品
: 由於他非凡的長度(一小時又五分鐘) 所以第四樂章常常蒙受局部的刪減
: 管絃樂的編制並不大 傳統貝多芬式的樂團再加上鍾琴 低音單簧管與鼓 鈸
此曲為三管編制，算不小了吧....
比「傳統貝多芬式的樂團」算大了不少（不只你列出的）。
當然比起馬勒的「千人」算不大 :P
至於刪減，作曲家本人也開過先例，
不過應該不只第四樂章，例如第三樂章中段及再現部也常被刪節，
若只刪第四樂章，整首曲子頭重腳輕的情況就更嚴重了。
但今日來看 65 分鐘的曲子也不會特別長，
我就比較喜歡那我不覺得冗長的原始版本，也許是先聽了原始版本的緣故，
刪節版讓我覺得有些不連貫。
不知這場演出是否為刪節版？
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作者: Carreras (風與塵埃古典愛樂) 看板: clmusic
標題: Re: 呂紹嘉與柏林愛樂大提琴首席鄺特
時間: Tue Apr 10 12:54:06 2001
※ 引述《Rachmaninoff (？)》之銘言：
: 此曲為三管編制，算不小了吧....
: 比「傳統貝多芬式的樂團」算大了不少（不只你列出的）。
: 當然比起馬勒的「千人」算不大 :P
: 至於刪減，作曲家本人也開過先例，
: 不過應該不只第四樂章，例如第三樂章中段及再現部也常被刪節，
雖然粉詩情畫意
但他還是會怕觀眾被這麼長的柔美音樂給催眠了吧 我猜 ^^
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作者: Pahud (Tristan und Isolde) 看板: clmusic
標題: Re: 呂紹嘉與柏林愛樂大提琴首席鄺特
時間: Tue Apr 24 08:31:37 2001
※ 引述《tina11 (Blues)》之銘言：
: 附帶一提的是 上半場的管樂部分 非常的粗糙 尤其是長笛和那二把法國號
: 真的不曉得她們在幹麻 第一次聽到有人把法國號吹爆的 .....
台灣樂團裡的法國號不都這樣嗎?
法國號很難吹的勒
在台灣要找吹得好的更難
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