推 Nachtviolen:日本Memories那一套 看得到不一定買得到 218.168.191.184 12/21
推 Nachtviolen:至於77跟80年NDR馬勒 EMI會不會出也是未知 218.168.191.184 12/21
→ Nachtviolen:兄臺荷包可以暫時歇一口氣 XD 218.168.191.184 12/21
※ 引述《ChaosCreator (在哪裡都一樣)》之銘言：
: =>>說到井上道義，2000年他跟新日本愛樂的馬勒巡迴演出獲得很高的評價，
: 當然這是日本人說的，EXTON有出版他跟新日本愛樂的馬勒一、六、九
: 照例我有他的一號。這份2000年的現場錄音除了日本樂團令人讚嘆的高水準外，
: 井上道義這份錄音重拾了一些激情派的餘光才是令我感動的地方。
: 雖然沒有到Bernstein、Tennstedt最後錄音的程度，
: Tennstedt與CSO現場之後，終於又可以在罐頭聽到這樣的馬勒，
: 吾道不孤啊～
看到大家在討論Tennstedt,我來寫點我的想法好了....
其實不只是馬勒,我覺得(個人偏見拉),
只要是他指揮,現場錄音,不可能會糟的.
我第一次接觸Tennstedt,
是聽他的貝多芬第九號BBC版錄音,
那個時候看到別人推薦,
剛好又有cd出現,沒想太多就買了,
那是我從以前到現在唯一一次聽貝九聽到痛哭流涕,
當場列為聽過心中的第一.
從那個時候到現在,加加減減一年中聽了50多個版本,
這個選擇從沒變過.
我愛Tennstedt主要是因為,
他的音樂裡有很深的感情,
不只是對音樂本身,更有對生命的愛在裡面.
他的錄音室其實我不是特別欣賞,
頂多就最後四首歌跟馬勒可以當做比較權威的版本,
其他的充其量只是聲部處理有獨到的地方,
很難說有特別的優點.
但在現場.......
我舉他新發的BBC錄音,那張貝一五,艾格蒙序曲,奧伯龍序曲當例子好了.
首先是奧伯龍,我看文獻他最愛的曲目就是這首,
而也很明顯可以從中聽出來,
Tennstedt對這首小序曲真的有很深的感情,
由一開始淡淡的序奏,到中段開始加速加溫,
短短十分鐘就像cd內頁提的,有種好像慢慢展開書卷,
開始敘述一段故事的感覺.
再來的艾格蒙跟五號給我的感覺一樣,
感覺的出來在不是很好的演奏(Tennstedt在心中一直不是以好演出吸引我的指揮)下,
有著那份.....努力想跟命運搏鬥的感覺,
尤其是艾格蒙,
不是好演出,而是可以感動人心的演出.
在那張貝九後,我蒐了他BBC的全錄音(沒辦法,日版或是奇怪版本不是我可以奢求的),
每張都有自己的特色,每張也都有那份熱情,
現在在期待BBC發他指揮的新世界或偉大.....
扯那麼多,還是說一下他的現場馬勒好了....XD
我只聽過他的EMI版五號,還是在錯失良機下只好訂日版的.
之前看推文有人提到馬勒上身,
我倒覺得,他跟Bernstein不一樣.
Bernstein是覺得自己就是馬勒,用自我的角度來看;
Tennsted則是運用馬勒,當作一個發洩自己感情的工具.
就詮釋方式來說,我會把他跟福老歸同一類,
不過福老的音樂是很神性的,Tennstedt是很人性的.
拿貝九當例子(sorry又扯遠了),
我知道51拜魯特是名演中的名演,但是我就是沒辦法喜歡,
該怎麼說.....太崇高吧.
Tennstedt的剛好相反,他的演出品質不是很好(我不是很喜歡第一樂章弦樂的處理),
但是卻充滿那份掙扎,與那種由黑暗走向光明的感覺.
不過Tennstedt的馬勒怎麼聽都不錯就是了......
又扯了一堆,
總而言之,要怎麼看待Tennstedt(我是指現場,錄音是我覺得沒啥必要特別說),
我覺得還是要看個人對音樂的取向.
如果你喜歡Boulez, Abbado(早期), Hatink, 那不喜歡Tennstedt的機率會飆高,
畢竟他的演出......水準真的不是說非常好.
但如果喜歡Bernstein, Abbado(跟柏林那三張新版),
那喜歡Tennstedt的機率也會飆高,
在我看,那種投入跟熱誠是Tennstedt與眾不同的原因吧.
順帶一提,
明年日本要發他的貝多芬全集(現場喔),
NDR系列應該會發他的馬勒一二,貝七,莫四十一(都是現場),
準備開始要面對荷包縮水的命運了.....
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.119.195.86