推 JoeShiau:看的我心癢癢啊!恨不得馬上買來看XD 210.85.4.27 06/30
http://www.vaimusic.com/VIDEO/DVD_4233_69405_69410_Bohm_BohmVickers.shtml
曲目：
Part 1: The Birth of a Symphony
(telecast date: April 1,1963)
1. Opening Credits and Introduction 3:27
2. Karl Bohm in Rehearsal 13:23
3. Introduction to the Symphony 1:37
Beethoven: Symphony No.7 in A Major, Op.92
4. I. Poco sostenuto---Vivace 12:11
5. II. Allegretto 9:30
6. III. Presto 8:22
7. IV. Allegro con brio 7:17
8. Closing Credits for Part 1 :47
Part 2: In Concert
(telecast date: October 10, 1965)
9. Opening Credits and Introduction 1:55
Mozart: Symphony No.35 in D Major, "Haffner", K.385
10. I. Allegro con spirito 5:01
11. II. Andante 4:11
12. III. Menuetto---Trio 3:21
13. IV. Presto 3:50
Beethoven: Fidelio
14. Gott! Welch' Dunkel hier! 5:34
15. Und spur'ich nicht linde 2:48
16. Beethoven: Leonore Overture No.3 13:35
Wagner: Die Walkure
17. Ein Schwert verhiess mir der Vater 5:27
18. Wintersturme wichen dem Wonnemond 3:34
19. Wagner: Overture to Die Meistersinger 9:32
20. Closing Credits :42
這張DVD較少見，但在中華路佳佳還看得到。
對我而言，這張DVD可說是一個驚喜。
我認為貝姆指揮最傑出的時期就是六零年代，
而這張DVD就是此時的演出，
包含有排練、廣播演出、現場音樂會。
以下是心得：
曾聽說，在六零年代，最受聽眾歡迎的指揮，不是卡拉揚就是貝姆。
對喜歡貝姆的我而言，聽到這樣的說法，當然很令人高興，
但是也不禁帶有些許懷疑：
卡拉揚人帥氣、樂句詮釋有氣勢而討喜、又懂得行銷，
說他最受歡迎，當然不令人意外；
至於貝姆呢，他的音樂，並沒有誇張突出的表現，
多聽幾次或可知其中妙處，
但乍聽之下，則較難激發狂熱的氣氛。
再加上他長得又不是很帥，甚至還被認為是「學究」，
這樣子的貝姆，真的能跟卡拉揚並駕齊驅嗎？我不禁懷疑。
不過，看了這張DVD，的確讓我的疑惑消失了。
我終於相信，貝姆真的有讓現場聽眾狂熱的本領。
過去，許多簡介貝姆的書籍中，都不斷強調他「指揮動作很小」這件事，
就連他晚年接受的訪談，也採取了這種說法，
記者說他似乎是把指揮的動作減到最小，
貝姆回答「也就是說我不會流汗」。
此外，不少書也提及貝姆受到理察‧史特勞斯的影響，「較少使用左手」。
可是，這個「指揮動作很小」這個事實，應該只限於晚年，
較早期的貝姆，指揮動作可是非常非常之大，
提示強奏之際，整個人幾乎是蹲下去的。
至於「左手」，貝姆左手的功能，恐怕是所有指揮中最多的，
份量幾乎與右手的指揮棒並駕齊驅。
我第一次看這張DVD時，
只覺得：這個人，是不是只有相貌像貝姆，其實是別人？
影片一開始是貝姆排練貝多芬第七，第一樂章的部分，
貝姆說英語，德奧人說英語似乎都較舒緩，還滿容易聽懂的。
可以看到貝姆排練時著重的重點：
他在排練時，幾乎不強調任何形而上的東西，
所有的重點都在於「別太早」「別太快」等等技術層面的問題。
排練時貝姆指揮棒的使用相當隨性，
常常是只用拇指、食指捏住指揮棒，其他三指張開。
(正是指揮時則是整個手都握緊)
在需要強調的樂段時，貝姆甚至會跟著一起唱，
演奏完美時，貝姆也會對樂團豎起大拇指。
較可惜的是：聽說貝姆遇到排練不順時，常常有突發的暴怒，
但這裡沒看到。是被減掉了嗎？
演奏貝七時，可以看出貝姆四個樂章不同的詮釋：
第一樂章：莊嚴；
第二樂章：幽微；
第三樂章：活潑；
第四樂章：奔放。
每個樂章，指揮時強調的重點也都不盡相同，
第一樂章中，雖然帶有許多快速的樂句，
但是貝姆的指揮是動中帶靜的，熱情中帶有抑制，
大動作大約僅止於手臂，較少動到全身。
第二樂章，詮釋漫長樂句時，
則是加大手臂的活動幅度，
身體則除了轉動之外幾乎不動，
左手的提示也較少，主要是提示穩重均衡。
第三樂章，指揮棒的拍子，整體而言打得幅度很小，
但是遇到突強時，會忽然加大弧度。
第四樂章，貝姆的指揮帶有舞蹈的風格，
拿著指揮棒時，很像拿劍在決鬥，
從第一聲開始就帶著無比的熱情與信心，
將高潮一直貫徹且累積到最終結束為止。
接下來的是一場現場演奏會。
開始的是莫札特卅五號交響曲。
雖然貝姆號稱莫札特代言人，
但是相對於本片中的貝多芬與華格那，
指揮莫札特時的動作較為單調。
較值得一看的是第二樂章的平衡感。
不過特別值得一看的是演奏華格那的名歌手序曲。
這是全片中最有臨場感的演出。
從頭至尾都維持相當活潑的節奏演出，
貝姆則一開始就用很大的幅度指揮，
而動作則很像是舞蹈。
音樂很自然地流洩而出，跟貝姆的動作配合得相當好，
甚至不知道是貝姆的指揮在帶動樂團演奏，
還是樂團的旋律帶動貝姆的舞蹈？
當最後一個斷奏結束時，現場響起如雷的掌聲。
其實，貝姆的台風其實是很普通的。
演奏前向觀眾行禮，動作並不優美，
他上指揮台的動作幾乎是用跳的，
並不像是一個穩重而嚴肅的人。
不過當他面對樂團時，一切都變了。
首先就是他的笑容消失，變得認真而嚴肅，
而他的動作則都跟音樂有關，簡潔而有效，
帶有著全然的控制力。
音樂的節奏感搭配有控制力的指揮動作，
一同建構了整場演奏會的快感。
還有很多感想，是一時之間我不知如何形容的，
待以後在補上。
不過.. 推薦大家去看，
很多感覺是要看過以後才知道的。
--
當然，雖然我喜歡莫札特，但並不認為他的每首小品都是佳作；
不！我知道，比如他每首奏鳴曲不全都是偉大作品，但我畢竟還
是喜歡他的每一首奏鳴曲，因為它們都是莫札特的作品！
Peter Ilyich Tchaikovsky
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.229.78.93