[簡介] KARL BOHM - Mozart and Strauss

[moonlike (顧曲韻諧)]

        DG  Original Masters 系列, 8CD,

        其中除了早先DG的發行外,

        許多曲目是當時為DECCA與Philips錄製的,

        這次也一併整理發行

        曲目：

        Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)

        Requiem in D minor, K.626
        (Wiener Staatsopernchor, Vienna Symphony Orchestra, 1956)

        Symphony No.26 in E flat, K.184
        Symphony No.32 in G, K.318 (Overture in G)
        (Royal Concertgebouw Orchestra, 1955)

        Symphony No.34 in C, K.338
        Symphony No.36 in C, K.425 - "Linz"
        Symphony No.38 in D, K.504 "Prague"
        (Wiener Philharmonic Orchestra, 1954)

        Symphony No.39 in E flat, K.543
        Symphony No.40 in G minor, K.550
        Symphony No.41 in C, K.551 - "Jupiter"
        (Royal Concertgebouw Orchestra, 1955)

        Serenade in G, K.525 "Eine kleine Nachtmusik"
        Serenata notturna in D, K.239
        (Berlin Philharmonic Orchestra, 1956)

        Carl Maria von Weber (1786 - 1826)
        Overture Euryanthe
        Overture Oberon
        Overture Preciosa
        Peter Schmoll und seine Nachbarn - Overture
        (Wiener Philharmonic Orchestra, 1951)

        Richard Strauss (1864 - 1949)
        Don Juan, Op.20
        Till Eulenspiegel's Merry Pranks
        (Till Eulenspiegels lustige Streiche), Op. 28
        Ein Heldenleben, Op.40
        Alpensymphonie, Op.64
        (Staatskapelle Dresden, 1957

        Tod und Verklarung, Op.24
        (Royal Concertgebouw Orchestra, 1955)

        Also sprach Zarathustra, Op.30
        (Berlin Philharmonic Orchestra, 1958, stereo)

        Vier letzte Lieder
        (Wiener Philharmonic Orchestra, Lisa della Casa, 1953)

        Karl Bohm (1894 - 1981)
        A Life Retold
        (1960)


        這個選輯包含了許多貝姆50年代重要的錄音

        從戰後到50年代末, 是貝姆在事業上的奮鬥期

        此時期之中曾經遭遇到許多挫折與變故,

        這些錄音也能稍稍反應這些事業上的波折


        二戰結束後, 福特萬格勒 貝姆 克納佩布許 卡拉揚四人被盟軍審問

        直到1947年確認無罪後才能再次登台指揮

        這時EMI的名唱片製作人李格開始長袖善舞

        開始他一系列著名的唱片製作

        他似乎把目標放在兩個人身上, 福特萬格勒與卡拉揚

        一個代表老一代的傳統, 一個則是新時代的潮流

        其實也不得不佩服李格的眼光,

        這兩個看起來滿不同的人一起為李格錄音,

        他唱片的深度與廣度也就獨冠於時, 而且質量俱佳

        不過這樣一來, 自然就苦了貝姆

        貝姆原先也是EMI旗下的..

        而當時李格活躍, 把資源集中在福特萬格勒與卡拉揚身上,

        貝姆的錄音機會也就..

        不但錄音機會少, 錄下的曲子還不一定有發行機會


        50年代, 貝姆開始跟其他的公司合作

        當時他找上的是DECCA以及philips

        不過一開始, 錄音活動也僅是間歇性的、伴奏性質、或一些小曲子

        舉例言之, 為巴克豪斯伴奏貝多芬第三號剛協,

        以及這次發行之中可看到的：為德拉卡莎伴奏史特勞斯最後四首歌

        還有韋伯的序曲集


        到了1954年, 貝姆成為維也納歌劇院音樂總監,

        同時, 1956年是莫札特200歲誕辰紀念,

        各大唱片公司分別提前幾年就開始籌備

        貝姆以莫札特見長, 因而開始了一段較為忙碌的錄音生活：

        在歌劇方面, 1955年分別為DECCA以及philips

        錄製魔笛、女人皆如此與費加洛婚禮

        前二者現在還在DECCA發行, 後者blue97大曾介紹過

        而交響曲方面, 1954年為DECCA錄下的34 36 38號

        1955年為philips錄下的26 32 39 40 41號,

        都在本輯之中

        可特別注意合作的樂團,

        與DECCA合作時樂團多是維也納愛樂,

        Philips則與阿姆斯特丹皇家大會堂管絃

        除了1956年末的安魂曲是與維也納交響合作外

        這段時間, 應該算是貝姆在事業上的第一個輝煌期


        而好景不常, 1956年貝姆辭維也納國家歌劇院後

        與這兩家公司的密切合作似乎也告中斷

        甚至, 從1956年以下, 到將近1970年代,

        除了為巴克豪斯伴奏, 於1967年為DECCA錄音  以及現場演奏外

        貝姆與維也納愛樂合作的唱片幾乎就找不到了..


        貝姆在此之後, 只能另外尋覓合作對象

        這次是Deutsche Grammophon


        貝姆與DG第一次的接觸, 是在1953年春

        當時福特萬格勒還健在, 在此前一年半,

        這位指揮家懷著忐忑之心指揮柏林的子弟兵, 在DG錄下了自己的二號交響曲

        這段時間貝姆與福特萬格勒交情似乎不錯,

        是否因在薩爾斯堡共事之故？

        貝姆這次與DG合作, 在1953年指揮柏林愛樂, 錄下了貝多芬第五號交響曲

        自此以往, Deutsche Grammophon + Berliner Philiharmoniker + Karl Bohm

        在接下來的二十年間的唱片界有著一定的名號

        貝姆與柏林愛樂的唱片, 無論質與量上, 可能都不輸晚年與維也納的合作,

        就我個人的喜好而言, 前者甚至還略在後者之上

        著名的有莫札特交響曲全集、魔笛、舒伯特交響曲集


        然而, 貝姆一開始與DG合作並不密切, 只是間歇性的錄音而已

        1954-56年, 貝姆正周旋於DECCA Philips 維也納 阿姆斯特丹

        同時, 還到世界各地客席演出  很忙 (最後終於軋不過來)

        與DG的合作, 目前還看的到的只有貝多芬的莊嚴彌撒而已..


        1957年以後, 貝姆恢復無事一身輕的地位

        自此才開始為DG頻繁的錄製唱片

        最先開始的企劃就是史特勞斯的交響詩集

        貝姆回到二戰結束前他任職的德勒斯登

        當時, 他曾在這裡, 陪同史特勞斯散步、聊天, 培養音樂涵養與莫札特之魂

        在1957年, 鐵幕中的德勒斯登上為從戰火中恢復

        貝姆回到這裡, 與過去的夥伴開始彼此新的開始

        DG的錄音師, 對這段工作的日子, 曾寫下過一段感人的回憶文字


        這套唱片相當傑出

        貝姆真正揚名是在1950年代中期以後

        有一種說法即是因為這套史特勞斯的成功所致

        當然, 這不一定是唯一的原因

        但也可側面看出對這套唱片的推崇

        這些交響詩集中在CD5-6之中

        同年, 貝姆還錄下了貝多芬第七號交響、布拉姆斯第二、雷格的莫札特變奏


        自1959年以降, 貝姆開始與柏林愛樂合作,

        錄製立體聲的莫札特交響曲全集

        嗯.. 其實我疑惑, 一開始貝姆是否真的有意錄製全集？

        還是指是錄製他認為重要的幾首？

        畢竟全集錄製過程中, 包含了好幾年空窗

        1960年發行33+35+38, 1962發40+41

        到了1966才發36+39

        而後才開始密集錄製

        但無論如何, 畢竟是錄出一套有全集樣的錄音集了

        晚年貝姆曾想與維也納愛樂錄製第二套莫札特全集

        可惜時不我與, 錄下六首後就從此長逝了


        貝姆在1960年, 用黑膠唱片的模式發行自己的過往回憶

        這次選輯中有重發這段貝姆的語音版往事追憶錄

        并付有英文、法文翻譯 (反而略去德文 怪哉)

        對身為貝姆詮釋愛好者的我而言

        這張CD真是有無限的致命吸引力啊..

        因而當初, 我也沒看其他的曲目, 管他..

        就算其他曲目我都有一模一樣的錄音---我還是會買的！ (偶像無敵！)

        買了以後, 還好, 其他的錄音也沒讓我失望

        雖然幾乎都是mono.. 不無遺憾之處


        1950年代, 貝姆的演出與往後立體聲錄音, 有著不小的差距

        這段時間的演出, 特別熱情, 彷彿樂音中有一股驅力推進一般

        也許與這段時間奮鬥的艱辛有關, 笑與淚都溶入音樂了

        例如, 1955年的莫札特40號交響, 與1961年同曲的立體聲錄音對照

        就能看出其中截然不同的造型

        1955年的演出, 速度快而拍子重,

        與1961年那中規中舉的演出, 實難想像是同一人所為

        但有些曲子也能看出貝姆的一貫性,

        如39號交響曲, 1955 1966 1978三次演出,

        即使1955年錄音略差而晚年梢顯老態, 造型卻是沒變

        而史特勞斯的交響詩最為獨特

        在百廢待興之中演奏壯麗絕倫的樂曲

        立於斷轅殘骸下, 用浪漫時期的餘光作為新事業的號角

        似乎確實能聽到這種感覺

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  I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about.
  Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid.
  I like to think it was something so beautiful...
  It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it.

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◆ From: 61.229.74.46

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作者: ckscorsese (喇叭系統重出江湖) 看板: clmusic
標題: Re: [簡介] KARL BOHM - Mozart and Strauss 
時間: Wed Apr 12 21:24:07 2006

※ 引述《moonlike (顧曲韻諧)》之銘言：
:         最先開始的企劃就是史特勞斯的交響詩集
:         貝姆回到二戰結束前他任職的德勒斯登
:         當時, 他曾在這裡, 陪同史特勞斯散步、聊天, 培養音樂涵養與莫札特之魂
:         在1957年, 鐵幕中的德勒斯登上為從戰火中恢復
:         貝姆回到這裡, 與過去的夥伴開始彼此新的開始
:         DG的錄音師, 對這段工作的日子, 曾寫下過一段感人的回憶文字
:         這套唱片相當傑出

      只可惜部分錄音品質實在是頗為嚇人
      同時在德勒斯登的部分有嚴重的技術問題

      史特勞斯的作品  恐怕還是要好的錄音 加上夠沙豬的樂團才能盡興欣賞


:         自1959年以降, 貝姆開始與柏林愛樂合作,
:         錄製立體聲的莫札特交響曲全集
:         嗯.. 其實我疑惑, 一開始貝姆是否真的有意錄製全集？
:         還是指是錄製他認為重要的幾首？
:         畢竟全集錄製過程中, 包含了好幾年空窗
:         1960年發行33+35+38, 1962發40+41
:         到了1966才發36+39
:         而後才開始密集錄製
:         但無論如何, 畢竟是錄出一套有全集樣的錄音集了
:         晚年貝姆曾想與維也納愛樂錄製第二套莫札特全集
:         可惜時不我與, 錄下六首後就從此長逝了

      拜讀您上回轉貼的訪談錄  同時聽著喇叭傳出來的樂聲
      對於最後願望的失落  著實唏噓不已
      個人推崇最晚年的這套維也納錄音更勝柏林版
      維也納愛樂聲響更加輝煌 （也許更好的錄音技術適時的捕捉了這點）
      而氣質亦非柏林愛樂所能比擬
      貝姆與該樂團的默契在此展露無疑
      較早錄製的40 41連號雙璧
      "朱彼得"的雄偉見證了一代莫札特詮釋名家的一絲不苟
      嚴格控制的速度與強弱宛若行星運轉之規律與宏大

      而最晚錄下的29、35  則可看到貝姆因年歲而出現漸漸失控的那種驚人的沈溺感
      固然是極具個性的演出  也許不是每個人都應該收藏的
      但也是這未完成計畫的註腳  既美麗又孤獨



:         這段時間的演出, 特別熱情, 彷彿樂音中有一股驅力推進一般
:         也許與這段時間奮鬥的艱辛有關, 笑與淚都溶入音樂了
:         例如, 1955年的莫札特40號交響, 與1961年同曲的立體聲錄音對照
:         就能看出其中截然不同的造型
:         1955年的演出, 速度快而拍子重,
:         與1961年那中規中舉的演出, 實難想像是同一人所為
:         但有些曲子也能看出貝姆的一貫性,
:         如39號交響曲, 1955 1966 1978三次演出,
:         即使1955年錄音略差而晚年梢顯老態, 造型卻是沒變
:         而史特勞斯的交響詩最為獨特
:         在百廢待興之中演奏壯麗絕倫的樂曲
:         立於斷轅殘骸下, 用浪漫時期的餘光作為新事業的號角
:         似乎確實能聽到這種感覺

      小弟拜服您對貝姆的熱情
      同時也感嘆台灣的貝姆迷難做
      喜愛貝姆不下卡拉揚的日本人就幸運的多
      不僅有DG不斷再版的CD
      還有貝姆數度訪日公演的NHK現場錄音
      在日本Y拍上偶有現身的實況錄音通常也是各方好漢重金入札的目標
      而台灣只有期待國際版唱片的慈悲的發行
      還有在唱片行面對偶一出現的日本進口CD發噱  並且哀悼荷包失血


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◆ From: 218.166.81.128
推 moonlike:可惜我沒收到那張29+35的cd, 前陣子有看到日版
→ moonlike:可惜沒有當機立斷, 現在好像又消失了
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作者: Piaf (枯葉) 看板: clmusic
標題: Re: [簡介] KARL BOHM - Mozart and Strauss 
時間: Sat Apr 15 23:07:22 2006

※ 引述《moonlike (顧曲韻諧)》之銘言：
:         二戰結束後, 福特萬格勒 貝姆 克納佩布許 卡拉揚四人被盟軍審問
:         直到1947年確認無罪後才能再次登台指揮
:         這時EMI的名唱片製作人李格開始長袖善舞
:         開始他一系列著名的唱片製作
:         他似乎把目標放在兩個人身上, 福特萬格勒與卡拉揚
:         一個代表老一代的傳統, 一個則是新時代的潮流
:         其實也不得不佩服李格的眼光,
:         這兩個看起來滿不同的人一起為李格錄音,
:         他唱片的深度與廣度也就獨冠於時, 而且質量俱佳
:         不過這樣一來, 自然就苦了貝姆
:         貝姆原先也是EMI旗下的..
:         而當時李格活躍, 把資源集中在福特萬格勒與卡拉揚身上,
:         貝姆的錄音機會也就..

請教這部分歷史的文獻出處為何

我查了一下Walter Legge的傳記 "On and Off the Record"
並沒有提到太多關於貝姆的事情
另外Legge製作的唱片可以參考書中所附的清單
從清單所示的資料 看不出Legge將資源集中在兩個人身上

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搞笑藝人: 皮癢夫


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◆ From: 68.76.52.230
推 Roshan:老皮不知道愛樂者很喜歡將自己幻想的事情寫入歷史中嗎？
→ Roshan:以訛傳訛，就變成歷史的一部份了。所謂稗官野史就是這麼來ꨠ
→ Roshan:以訛傳訛，就變成歷史的一部份了。所謂稗官野史就是這麼來
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作者: Piaf (枯葉) 看板: clmusic
標題: Re: [簡介] KARL BOHM - Mozart and Strauss 
時間: Sun Apr 16 02:14:59 2006

※ 引述《Piaf (枯葉)》之銘言：
: 請教這部分歷史的文獻出處為何

推 Roshan:老皮不知道愛樂者很喜歡將自己幻想的事情寫入歷史中嗎？
→ Roshan:以訛傳訛，就變成歷史的一部份了。所謂稗官野史就是這麼來
小弟沒見過貝姆對Walter Legge的看法
所以我所知到的都是片面之詞
說不定從貝姆的相關傳記資料可以找到不同的說法

前陣子花了點時間閱讀Stephan Pettitt寫的Philhamrmonia Orchestra一書
深感唱片錄音並不是那麼簡單的事情
從與樂團和演奏者的合約問題
曲目安排與市場調查
檔期配合
諸多環節只要一個配合不上可能就會使計畫胎死腹中
大多時候並非一般人想像的單純


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搞笑藝人: 皮癢夫


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◆ From: 68.76.52.230
推 Dussek:看得越多，越是謙虛
推 moonlike:我是由EMI大指揮家系列的cd手冊中得知貝姆在EMI當時錄音
→ moonlike:機會受到限制, 而當時正是李格活躍的時候
→ moonlike:其實這並不是很嚴謹的推論
→ moonlike:僅為我的不謹慎致歉
推 Piaf:互相切磋討論，沒那麼嚴重啦！謝謝你的告知。