推 darkjedi:感覺頗鳥 11/22 03:41
推 darkjedi:現在是什麼時代了 還搞這套 即使音樂家也要靠人脈的 11/22 03:43
→ darkjedi:這樣稿只會把自己越弄越窄吧 真可笑 11/22 03:44
推 darkjedi:之前好像就聽說沈在德國混得很糟 蕭邦大賽也一輪就被刷了 11/22 03:53
→ darkjedi:想想齊瑪曼 想想馬友友 哪一位不是謙和待人 11/22 04:26
→ darkjedi:大師.... 這話出在沈文裕口中 他只是小丑或狂人吧 11/22 04:27
推 Gaspard:欸欸...那麼好的才華 配上這麼怪的想法... 11/22 04:45
推 wtsph:要怪 也要把怪表現在音樂上吧 覺得他這篇訪談回答頗鳥... 11/22 04:52
推 JeanAlesi:可悲! 成名了又如何? 終究只是個鋼琴匠... 11/22 11:14
推 SweeneyTodd:阿六就是阿六 11/22 15:38
推 henri10:不，他很讚，他是小益 11/22 19:51
推 louis0407:自信跟自大有時候很模糊 現在要評價他還太早了 也許 11/22 20:47
→ louis0407:10年後再看 就能有個答案了 11/22 20:48
推 rnc:他是誰?XD 11/22 22:57
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作者: scriabin (zs) 看板: clmusic
標題: Re: [轉貼] “我當得起第二莫扎特”－－－專訪沈文裕
時間: Wed Nov 22 03:58:34 2006
我覺得這個記者問了很多很好的問題，雖然問題本身不見得直接跟音樂有關，卻可以
看的出來一個音樂家對於人生與生命本身的看法。
沈文裕可能對他的career真的很在意吧，加上競爭又實在很激烈...。可是，一個沒有
愛情、友情、生活的生命個體，又能創造出什麼樣的音樂呢？他對尼采的理解也讓人
覺得可笑。
畢竟，音樂總是一個真實生活的抽象再現。一個真正的藝術家應該去貼近生活本身。
不過沈文裕的處世態度，可能也跟音樂圈只看比賽成績的功利主義有關。大家都要成
名，生活又算什麼呢？
※ 引述《scriabin (zs)》之銘言：
: "我當得起第二莫扎特”－－－專訪沈文裕
: 南方周末 2005-07-07 14:47:37
: □本報見習記者 由珊珊
:
: 和沈文裕的越洋電話持續了一個多小時。他耐心認真地解答記者提出的每一個問題。
: 他的喜怒哀樂，在他的話語中清晰、直白。
:
: 記者：有報道說，你有一次在國內公開宣稱：“大師基本都死了，我就是大師。”有
: 這回事嗎？
:
: 沈文裕：(笑)說得沒這麼直接。當時有人問我最喜歡的當代鋼琴大師是誰，我說我最
: 喜歡的基本都死了。後來又說了別的，我接著說，我的鋼琴演奏水平已經達
: 到了大師級。就有人把兩句話連起來了。
:
: 記者：你父親剛對我說，他覺得，包括你自己也覺得，你的水平已經超過了很多大師
: ，是這樣嗎？
:
: 沈文裕：是這樣。不了解我的人，會覺得我說這話很狂妄。但實際上，不是我胡說八道
: 。我天天聽大師的碟子，我有比較。我的碟子現在都是現場錄，效果比很多人
: 在錄音棚錄得還好。很多大師的現場我也聽過，有些人會提各種要求，比如要
: 自己的鋼琴，對鍵盤也有要求，還要根據身體心情狀況來決定是否演出，做很
: 充足的準備。到時候現場表演水準還是差很多；而我這樣的，什麼都不挑，現
: 場也很好，一個錯音都沒有。
:
: 而且這也不是我自己說的。很多評論家都這麼說，比如德國的霍爾維茵。評論
: 家在報紙上，總不能亂說吧？還有南非的媒體稱我為“第二莫扎特”。
:
: 記者：你覺得自己當得起這樣的稱讚嗎？
:
: 沈文裕：我當得起。莫扎特也是神童，他是有史以來最天才的作曲家，而我是最天才
: 的鋼琴家。
:
: 記者：你現在的導師卡沫林也這麼認為？
:
: 沈文裕：其實歐洲人不喜歡中國人這麼強。他根本不願意我出名。我這次參加比賽，他
: 都反對，說我肯定第一輪就被刷下去。……他特不喜歡我老是拿自己去比那些
: 偉人，但我就喜歡這麼比。
:
: 記者：你有沒有想過，你這樣的態度，會使你不太招人喜歡？
:
: 沈文裕：所有最偉大的人物，都有敵人，有的甚至敵人多過朋友。一個人沒有敵人，就
: 是平庸之輩。我覺得樹敵最正常不過。隻要出了名，這些都是自然的。
:
: 記者：那你有朋友嗎？
:
: 沈文裕：沒有！我現在的同學，都是競爭對手，遇到事也不會替我說話的。他們都妒忌
: 我，知道我的水平比他們高一大截，所以這裡的老師和同學都叫我瘋子。
:
: 記者：那在中國有朋友嗎？
:
: 沈文裕：也沒有！根本沒時間。交朋友是需要了解一段時間才知道對方是不是真心的。
: 不是碰到的人就能成為朋友的。這種事也要看運氣。我每天練琴、休息、看電
: 視，沒別的時間了。
: 記者：那女朋友呢？
:
: 沈文裕：也是沒時間找。
:
: 記者：回頭想想，會不會覺得童年很遺憾，沒什麼時間交朋友和玩？
:
: 沈文裕：那要看你怎麼定義“玩”。在德語和英語裏，彈鋼琴的“彈”就是“玩”的意
: 思。有時候和人說話說久了，也會累。我覺得隻要做自己想做的事，就是玩。
: 雖然我沒交到朋友很可惜，但不是每個你遇到的人都能成為朋友。我沒什麼遺
: 憾。
:
: 記者：我能感到你的緊迫感。為什麼？
:
: 沈文裕：這個時代就是這樣的。我隻想現在抓緊時間努力，成功了，以後就會好一些。
:
: 記者：那你如何定義你的“成功”？
:
: 沈文裕：像李雲迪和郎朗那樣出名。不能說他們是靠運氣，但是他們的確遇到比較好的
: 時機。我現在要努力，不能錯過任何一次時機，多參加比賽。
: 記者：你和李雲迪可以說是師兄弟。平時接觸多嗎？
:
: 沈文裕：其實我對他本人並不熟悉。覺得他彈蕭邦不錯，其他的就不太了解了。總有人讓
: 我評論他，但我覺得我不想評論。他為中國爭了光，也出了大名，是值得驕傲的
: 事。德國人妒忌他們，有時亂說，我覺得很不好。比如德國人說李雲迪是中國的
: 貝克漢姆，我就覺得有貶低的意思。貝克漢姆和音樂又沒什麼關係，而且他踢球
: 也不是踢得最好的，好像是靠炒作才名氣這麼大，還有一次一個頒獎活動，一個
: 德國人說，為什麼郎朗這麼出名，是因為名字好記。我也覺得很憤怒，倣佛郎朗
: 不是靠實力。
:
: 記者：你平時除了彈琴，還做什麼？
:
: 沈文裕：看書。我喜歡尼采。我的導師說我年紀太小了，不要看尼采。但我覺得尼采的哲
: 學挺實用、簡單直接，所以非常喜歡。我有時也用尼采的理論來反駁我的導師。
: 尼采的天才論我覺得很極端，但是有一天導師又說我什麼都不懂，隻知道彈琴，
: 離開他一定完蛋時，我就說，如果我要是願意做綿羊，我就不是天才了。他就立
: 即啞口無言了。
: 記者：除了尼采，還看什麼？
: 沈文裕：看傳記。鋼琴家的，作曲家的，名人寫的論文。我還喜歡足球，最喜歡巴西
: 隊，羅納爾多……
: 我還愛看電影呢。大部分看好萊塢影片。這次去洛杉磯比賽，我還專門去了趟
: 好萊烏，不過一個明星都沒看見，遺憾……
--
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◆ From: 218.167.171.174
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作者: scriabin (zs) 看板: clmusic
標題: Re: [轉貼] “我當得起第二莫扎特”－－－專訪沈文裕
時間: Wed Nov 22 05:05:18 2006
忍不住po出多年前某個留德的台灣鋼琴家寫給朋友的信作個對照。不過，因為只是要突
顯他對音樂的想法較沈複雜與深沉許多，故名字我都予以模糊了。
不知道這樣做妥適否，不妥我會自D。^^
=============================================================================
Dear XX:
Am very glad to hear from you. Thanks to the wonder of the
internet we can communicate. I do remember your playing very well. You played
the Scherzo very fast.
You are asking a very crucial question that separates good
pianist from that of the great. I took notice of what your abilities are, as
well as your level of sensitivities. You are a capable player, not just
technically, but also, as you say, polished upon the first listening. There
are many of this kind of players in the world right now, some are famous,
some don't make it.
Music making is about letting music be reborn through the
consciousness of the performer. Of course it would be good if the performer
is capable technically. Yet there is also the level of purity and creativity
which plays a role in music making. It is not necessarily true to say that
the performer is just a servant to music making. A performer is maybe as
important as the composer in the whole scope. Beethoven proclaimed that
whoever wants to play his music well ought to be a better musician than he
is! That is, of course, impossible. But he undermined the importance of the
performer. There are craftsmen who know what his clients like. He can carve
figurines with all the cliches and sweetness, like the parfume Chanel #5,
which will be suitable for manyh peopleat a time. There are also few artists,
who take time to allow their arts to emerge to the surface. It may take
years, yet what they create, is very special. What makes it special?
Piano playing is fascinating, because there are rules, yet there
is no rule. Like love, you can theorize it, yet it is absolutely the most
unreasonable occurence. A monk has to go into isolation to learn that which
no master can teach.The true art of piano playing also requires this inner
developement. Now you are at the threshhold upon entering the next level of
musical art. You yourself realize that what you do is superficial. For you to
enter the next level, you must open yourself to the divine truth. Music
speaks only one thing, and that is Love. Love without the self, or ego. Music
Is love. Love is perfection. Perfection not only in accuracy, but also in the
very details. God is in the details. Sound is the communication of souls. Is
what you play made of your love worth listening? Can you stand in front of
thousand people, or one person, and express your universal love freely?
What inspired me to play the piano was the intrinsic knowing of
the divine power which exudes through music making. One enters this state of
ecstasy of sound, of garden of Eden, of cosmic reality. Time stands still,
world ceases to exsist. This ultimate bliss.
How does one get there?
Surrender to the Almighty, purify oneself. Centering one with
complete honesty in ones heart. That's the path. Are you ready to go? In
order to do this, one must leave behind everything one cares to keep. You
might have to leave behind your school, your friends, the worldly comfort,
the chitchat, etc.
What does it mean at the piano playing level?
One has to listen to what one is making. Details is endless work.
Every nuance, every sound, every duration and it's change. It is endless
improvement. As one grows older, one listens more and more, and has more
imaginations.
Write me again, and I will see what I can help you.
Best Wishes,
HXXX
※ 引述《scriabin (zs)》之銘言：
: 我覺得這個記者問了很多很好的問題，雖然問題本身不見得直接跟音樂有關，卻可以
: 看的出來一個音樂家對於人生與生命本身的看法。
: 沈文裕可能對他的career真的很在意吧，加上競爭又實在很激烈...。可是，一個沒有
: 愛情、友情、生活的生命個體，又能創造出什麼樣的音樂呢？他對尼采的理解也讓人
: 覺得可笑。
: 畢竟，音樂總是一個真實生活的抽象再現。一個真正的藝術家應該去貼近生活本身。
: 不過沈文裕的處世態度，可能也跟音樂圈只看比賽成績的功利主義有關。大家都要成
: 名，生活又算什麼呢？
: ※ 引述《scriabin (zs)》之銘言：
: : "我當得起第二莫扎特”－－－專訪沈文裕
: : 南方周末 2005-07-07 14:47:37
: : □本報見習記者 由珊珊
: :
: : 和沈文裕的越洋電話持續了一個多小時。他耐心認真地解答記者提出的每一個問題。
: : 他的喜怒哀樂，在他的話語中清晰、直白。
: :
: : 記者：有報道說，你有一次在國內公開宣稱：“大師基本都死了，我就是大師。”有
: : 這回事嗎？
: :
: : 沈文裕：(笑)說得沒這麼直接。當時有人問我最喜歡的當代鋼琴大師是誰，我說我最
: : 喜歡的基本都死了。後來又說了別的，我接著說，我的鋼琴演奏水平已經達
: : 到了大師級。就有人把兩句話連起來了。
: :
: : 記者：你父親剛對我說，他覺得，包括你自己也覺得，你的水平已經超過了很多大師
: : ，是這樣嗎？
: :
: : 沈文裕：是這樣。不了解我的人，會覺得我說這話很狂妄。但實際上，不是我胡說八道
: : 。我天天聽大師的碟子，我有比較。我的碟子現在都是現場錄，效果比很多人
: : 在錄音棚錄得還好。很多大師的現場我也聽過，有些人會提各種要求，比如要
: : 自己的鋼琴，對鍵盤也有要求，還要根據身體心情狀況來決定是否演出，做很
: : 充足的準備。到時候現場表演水準還是差很多；而我這樣的，什麼都不挑，現
: : 場也很好，一個錯音都沒有。
: :
: : 而且這也不是我自己說的。很多評論家都這麼說，比如德國的霍爾維茵。評論
: : 家在報紙上，總不能亂說吧？還有南非的媒體稱我為“第二莫扎特”。
: :
: : 記者：你覺得自己當得起這樣的稱讚嗎？
: :
: : 沈文裕：我當得起。莫扎特也是神童，他是有史以來最天才的作曲家，而我是最天才
: : 的鋼琴家。
: :
: : 記者：你現在的導師卡沫林也這麼認為？
: :
: : 沈文裕：其實歐洲人不喜歡中國人這麼強。他根本不願意我出名。我這次參加比賽，他
: : 都反對，說我肯定第一輪就被刷下去。……他特不喜歡我老是拿自己去比那些
: : 偉人，但我就喜歡這麼比。
: :
: : 記者：你有沒有想過，你這樣的態度，會使你不太招人喜歡？
: :
: : 沈文裕：所有最偉大的人物，都有敵人，有的甚至敵人多過朋友。一個人沒有敵人，就
: : 是平庸之輩。我覺得樹敵最正常不過。隻要出了名，這些都是自然的。
: :
: : 記者：那你有朋友嗎？
: :
: : 沈文裕：沒有！我現在的同學，都是競爭對手，遇到事也不會替我說話的。他們都妒忌
: : 我，知道我的水平比他們高一大截，所以這裡的老師和同學都叫我瘋子。
: :
: : 記者：那在中國有朋友嗎？
: :
: : 沈文裕：也沒有！根本沒時間。交朋友是需要了解一段時間才知道對方是不是真心的。
: : 不是碰到的人就能成為朋友的。這種事也要看運氣。我每天練琴、休息、看電
: : 視，沒別的時間了。
: : 記者：那女朋友呢？
: :
: : 沈文裕：也是沒時間找。
: :
: : 記者：回頭想想，會不會覺得童年很遺憾，沒什麼時間交朋友和玩？
: :
: : 沈文裕：那要看你怎麼定義“玩”。在德語和英語裏，彈鋼琴的“彈”就是“玩”的意
: : 思。有時候和人說話說久了，也會累。我覺得隻要做自己想做的事，就是玩。
: : 雖然我沒交到朋友很可惜，但不是每個你遇到的人都能成為朋友。我沒什麼遺
: : 憾。
: :
: : 記者：我能感到你的緊迫感。為什麼？
: :
: : 沈文裕：這個時代就是這樣的。我隻想現在抓緊時間努力，成功了，以後就會好一些。
: :
: : 記者：那你如何定義你的“成功”？
: :
: : 沈文裕：像李雲迪和郎朗那樣出名。不能說他們是靠運氣，但是他們的確遇到比較好的
: : 時機。我現在要努力，不能錯過任何一次時機，多參加比賽。
: : 記者：你和李雲迪可以說是師兄弟。平時接觸多嗎？
: :
: : 沈文裕：其實我對他本人並不熟悉。覺得他彈蕭邦不錯，其他的就不太了解了。總有人讓
: : 我評論他，但我覺得我不想評論。他為中國爭了光，也出了大名，是值得驕傲的
: : 事。德國人妒忌他們，有時亂說，我覺得很不好。比如德國人說李雲迪是中國的
: : 貝克漢姆，我就覺得有貶低的意思。貝克漢姆和音樂又沒什麼關係，而且他踢球
: : 也不是踢得最好的，好像是靠炒作才名氣這麼大，還有一次一個頒獎活動，一個
: : 德國人說，為什麼郎朗這麼出名，是因為名字好記。我也覺得很憤怒，倣佛郎朗
: : 不是靠實力。
: :
: : 記者：你平時除了彈琴，還做什麼？
: :
: : 沈文裕：看書。我喜歡尼采。我的導師說我年紀太小了，不要看尼采。但我覺得尼采的哲
: : 學挺實用、簡單直接，所以非常喜歡。我有時也用尼采的理論來反駁我的導師。
: : 尼采的天才論我覺得很極端，但是有一天導師又說我什麼都不懂，隻知道彈琴，
: : 離開他一定完蛋時，我就說，如果我要是願意做綿羊，我就不是天才了。他就立
: : 即啞口無言了。
: : 記者：除了尼采，還看什麼？
: : 沈文裕：看傳記。鋼琴家的，作曲家的，名人寫的論文。我還喜歡足球，最喜歡巴西
: : 隊，羅納爾多……
: : 我還愛看電影呢。大部分看好萊塢影片。這次去洛杉磯比賽，我還專門去了趟
: : 好萊烏，不過一個明星都沒看見，遺憾……
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◆ From: 218.167.171.174
※ 編輯: scriabin 來自: 218.167.171.174 (11/22 05:19)
※ 編輯: scriabin 來自: 218.167.171.174 (11/22 05:20)
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作者: cplinn (你也是 XD) 看板: clmusic
標題: Re: [轉貼] “我當得起第二莫扎特”－－－專訪沈文裕
時間: Wed Nov 22 12:48:17 2006
※ 引述《scriabin (zs)》之銘言：
: 我覺得這個記者問了很多很好的問題，雖然問題本身不見得直接跟音樂有關，卻可以
: 看的出來一個音樂家對於人生與生命本身的看法。
: 沈文裕可能對他的career真的很在意吧，加上競爭又實在很激烈...。可是，一個沒有
: 愛情、友情、生活的生命個體，又能創造出什麼樣的音樂呢？他對尼采的理解也讓人
: 覺得可笑。
: 畢竟，音樂總是一個真實生活的抽象再現。一個真正的藝術家應該去貼近生活本身。
: 不過沈文裕的處世態度，可能也跟音樂圈只看比賽成績的功利主義有關。大家都要成
: 名，生活又算什麼呢？
其實應該覺得可憐才是。他這種扭曲的觀念、不尋常的自大還是來自一個
功利的家庭和社會環境吧！他自己其實也是一個受害者。
假如他真的一心只想成功的話，那就不會和卡默林鬧翻，最後還放棄文憑
了。他的家庭教育或許在培養積極向上的態度這一方面是成功的，但是諷
刺的是其「副產品」（他的個性）可能反而是阻礙他向上爬的絆腳石。
但是就此說他未來的生涯是成功或失敗，我覺得還是言之過早了。樂壇最
重要的畢竟還是實力，對音樂的想法再成熟、再深沈，沒有實力還是一切
無用。有實力的話，大眾還是願意包容一個怪ㄎㄚ的。
沈不能體驗一般人過的生活，對他來講或許真的是不幸也說不定。不過話
說回來，我們也不能在十幾歲彈出拉三，還拿下一個大獎，所以也不好去
猜測或評斷天才眼中的世界就是....:P
--
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◆ From: 68.197.129.149
> -------------------------------------------------------------------------- <
作者: scriabin (zs) 看板: clmusic
標題: Re: [轉貼] “我當得起第二莫扎特”－－－專訪沈文裕
時間: Wed Nov 22 15:52:30 2006
※ 引述《cplinn (你也是 XD)》之銘言：
: ※ 引述《scriabin (zs)》之銘言：
: : 我覺得這個記者問了很多很好的問題，雖然問題本身不見得直接跟音樂有關，卻可以
: : 看的出來一個音樂家對於人生與生命本身的看法。
: : 沈文裕可能對他的career真的很在意吧，加上競爭又實在很激烈...。可是，一個沒有
: : 愛情、友情、生活的生命個體，又能創造出什麼樣的音樂呢？他對尼采的理解也讓人
: : 覺得可笑。
: : 畢竟，音樂總是一個真實生活的抽象再現。一個真正的藝術家應該去貼近生活本身。
: : 不過沈文裕的處世態度，可能也跟音樂圈只看比賽成績的功利主義有關。大家都要成
: : 名，生活又算什麼呢？
: 其實應該覺得可憐才是。他這種扭曲的觀念、不尋常的自大還是來自一個
: 功利的家庭和社會環境吧！他自己其實也是一個受害者。
: 假如他真的一心只想成功的話，那就不會和卡默林鬧翻，最後還放棄文憑
: 了。他的家庭教育或許在培養積極向上的態度這一方面是成功的，但是諷
: 刺的是其「副產品」（他的個性）可能反而是阻礙他向上爬的絆腳石。
: 但是就此說他未來的生涯是成功或失敗，我覺得還是言之過早了。樂壇最
: 重要的畢竟還是實力，對音樂的想法再成熟、再深沈，沒有實力還是一切
============
: 無用。有實力的話，大眾還是願意包容一個怪ㄎㄚ的。
: 沈不能體驗一般人過的生活，對他來講或許真的是不幸也說不定。不過話
: 說回來，我們也不能在十幾歲彈出拉三，還拿下一個大獎，所以也不好去
: 猜測或評斷天才眼中的世界就是....:P
那就得看你怎麼去定義「實力」了。鋼琴家在十幾歲往往都克服了演奏上所需要的
手指運動技術，往後的演奏生涯能否走的遠，除了人脈、比賽頭銜這些比較社會化
的層面，看的還是音樂內在的深度，而音樂的內在又和對生命本身的理解關聯在一
起，這也是為什麼一個好的鋼琴家不可能只懂鋼琴，她們可能還需要閱讀偉大的小
說、看電影、欣賞畫作，藉由不同領域的藝術再現來啟發想像力和創造力。Schumann
、Chopin哪一個是只懂作曲而已？她們若沒有對愛情的體驗，沒有內在的掙扎，沒有
對時間摧枯拉朽的感傷，怎麼能寫出那些打動人心的作品？
印象很深刻在Youtube上看晚年Richter彈著舒曼觸技曲，手指沒有年輕全盛時期的爆
發力，但你自然就會想聽下去，因為音樂很深，結構掌握的還是很清楚，所以一點也
不會無聊。這就是一個藝術家和琴匠的分別。
至於我們在十幾歲彈不出拉三那是因為不同的人在不同的生命節點作出了不同的人生
選擇，不是每個人都得以選擇音樂為志業才具有批評的立基點，術業有專攻，評論和
演奏可以是兩種不同的專業。今天批評沈，不過是就事論事，也是個提醒。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.167.171.174
※ 編輯: scriabin 來自: 218.167.171.174 (11/22 15:53)
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作者: cplinn (你也是 XD) 看板: clmusic
標題: Re: [轉貼] “我當得起第二莫扎特”－－－專訪沈文裕
時間: Wed Nov 22 22:40:31 2006
※ 引述《scriabin (zs)》之銘言：
: ※ 引述《cplinn (你也是 XD)》之銘言：
: 那就得看你怎麼去定義「實力」了。鋼琴家在十幾歲往往都克服了演奏上所需要的
: 手指運動技術，往後的演奏生涯能否走的遠，除了人脈、比賽頭銜這些比較社會化
: 的層面，看的還是音樂內在的深度，而音樂的內在又和對生命本身的理解關聯在一
: 起，這也是為什麼一個好的鋼琴家不可能只懂鋼琴，她們可能還需要閱讀偉大的小
: 說、看電影、欣賞畫作，藉由不同領域的藝術再現來啟發想像力和創造力。Schumann
: 、Chopin哪一個是只懂作曲而已？她們若沒有對愛情的體驗，沒有內在的掙扎，沒有
: 對時間摧枯拉朽的感傷，怎麼能寫出那些打動人心的作品？
: 印象很深刻在Youtube上看晚年Richter彈著舒曼觸技曲，手指沒有年輕全盛時期的爆
: 發力，但你自然就會想聽下去，因為音樂很深，結構掌握的還是很清楚，所以一點也
: 不會無聊。這就是一個藝術家和琴匠的分別。
我覺得你說得沒錯，我自己也是這樣想的。但是我寧願說：這些東西留給
音樂和時間證明。別忘了這些年輕人除了天賦的直覺以外，可塑性還大得
很。要對現在的沈說「他未來也不過是個琴匠，不會是藝術家」，我覺得
是太早也太過傲慢了。
沒記錯的話，阿勞從小受的也是「神童教育」。當然他們的神童教育比較
全面，比方說早上讀哲學，下午練琴，晚上讀文學等等。但是阿勞也同樣
沒有時間過正常人的生活，結果是他的老師去世後，阿勞花了非常非常長
的時間才克服「喪師之痛」。因為他生活的圈子就是那麼小，而這麼小的
圈子中的非常大一部份突然消失了。但是阿勞終究是成功地由神童蛻變成
了大師。
: 至於我們在十幾歲彈不出拉三那是因為不同的人在不同的生命節點作出了不同的人生
: 選擇，不是每個人都得以選擇音樂為志業才具有批評的立基點，術業有專攻，評論和
: 演奏可以是兩種不同的專業。今天批評沈，不過是就事論事，也是個提醒。
我同意，但能批評什麼？提醒什麼？在我看來不過就是兩件事：
1. 他的生活方式
2. 他的音樂
第一項，我覺得是無須任何專業的。「他沒有體驗過正常人的生活因而不
可能演奏出深刻的音樂」一類的結論誰都說得出，而且能說的不過也就是
這樣罷了。從這裡談不出任何新的東西的。
我認為比較談得出東西，也比較需要專業的是第二項。那好，就麻煩就事
論事，把他彈的東西拿出來談。這時候就和他的自負態度、他說過什麼話
毫無關係。假如他的生活導致他的音樂缺乏深度，那就談那缺乏深度的音
樂，不要談什麼生活。我覺得在這裡的批評活動比較可以生產得出一些東
西。（舉個例而已請別介意）我不會因為沈說的大話，就認為他的音樂一
定沒深度；也不會因為音樂家「複雜深沈」的想法，認為他一定比沈夠格
當個鋼琴家。要比，就拿音樂出來比。
我沒有否定任何藝術家追求他們的目標的方式，只是覺得我們需要一個大
家都能認同的、討論的基礎點。我自己的建議是把焦點放回音樂上。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 68.197.129.149
※ 編輯: cplinn 來自: 68.197.129.149 (11/22 22:46)
→ Gaspard:（真的很有道理耶） 隨便說沒深度是很可怕的 11/22 23:47
推 jerk2:我聽過他的演奏之後，真的很懷疑為什麼會在第二輪被刷下來耶 11/22 23:56
推 eaquson:想到那篇批評陳必先的文章(張繼高寫的?) 11/23 00:02
→ cplinn:可不光是這篇 在華人樂評裡這類論調比比皆是啊 11/23 01:33
→ cplinn:這種只要查查資歷就寫得出來的樂評 我隨手也可寫個十來篇 11/23 01:34
→ cplinn:反正沒人敢稱文化修養不重要 沒人敢說自己修養已經足夠嘛 11/23 01:35
→ cplinn:我又何必花時間去論證什麼 "西方文化斷層" 對陳必先詮釋 11/23 01:37
推 z1:沒錯。他們那種評論實在是「很不科學」(好吧，就是隨便說說)… 11/23 01:37
→ cplinn:荀白克這種抽象音樂到底有什麼幫助 只要唱唱高調就行了 11/23 01:38
→ cplinn:這類東西可真是我們這個充滿文化底蘊的古國的特產呢 (笑) 11/23 01:39
→ Gaspard:講到這我就想到「音樂性vs技巧」二分法二元論的瘋狂流行 11/23 02:22
→ Gaspard:我覺得那種二分的切入點 有點偏了 11/23 02:24
→ Gaspard:這一偏 音樂性 音樂作為音樂生涯音樂道路音樂奉獻的意義 11/23 02:25
→ Gaspard:就看不清楚 模糊成一堆一方之言 個人偏好 文人相輕 11/23 02:26
→ Gaspard:技巧 一件非常寬闊廣大複雜的事情 則是被簡化了 11/23 02:28
→ Gaspard:音樂專業者對技巧的鑽研投入幾乎是無所保留的 11/23 02:29
→ Gaspard:那是他們音樂之路往前行走踏到的地面 往上爬行承受的重量 11/23 02:30
→ Gaspard:大家走的路都不一樣 大家都不可能到達天空 11/23 02:34
→ Gaspard:大家都是自由的 同時也是負重的 11/23 02:34
推 eaquson:還記得那天看完那篇"奇文"後 11/23 02:39
→ eaquson:隔天去聽陳必先的春之祭 11/23 02:41
→ Gaspard:音樂自由的一面 莫名其妙的變成批評的下刀處 11/23 02:40
→ Gaspard:音樂負重的一面 又變成是無所謂的地方 11/23 02:41
→ Gaspard:好像別人練琴都是現實又功利 他們自己練得是有氣質又神祕 11/23 02:41
→ Gaspard:這類批評真的是什麼也看不到 11/23 02:43
→ Gaspard:真正批評應該要看到大家走的路是如何不同 各自突破了什麼 11/23 02:43
推 z1:是啊，別人彈的都是大便，但自己懂得什麼是音樂… 11/23 16:07