請教各位:
前幾天在韻順逛的時候，發現一張tahra發行，貝多芬第九
由福特萬格勒於1954指揮英國的愛樂管弦樂團的錄音，由於此張唱片承blue97介紹
乃是福老最後一次關於貝多芬第九的錄音，因此買了回去，參考參考
在此先說明我之前都沒有一張tahra的唱片。
不聽不知道，聽到被嚇到。這張唱片的錄音，別說1964了，有些1974的都沒
有這張1954的歷史錄音來的錄的好。這是什麼技術啊。
我越想越覺得不可思議，就整個發行歷史錄音較為有名的大廠來說
pearl是講究自然原味，不喜加一些"人工"的成份在內，所以他的老錄音
大部份嘶吼聲較重，器樂曲就罷了，有些交響曲真的是....但至少他很真實。
至於會設法去修老錄音的，舉bidduiph為例，同樣的曲子會比pearl轉錄較好
或是說"復原"更為貼切，但就是少了pearl的古樸。
其他廠品質好壞不一，就略去不談。
但今天tahra的唱片，我聽在耳裡，那種感覺己不是轉錄復原好壞的問題，
那是真實性的問題了，真實到你會"懷疑"。懷疑在轉錄過程加了什麼....
因為他的"人工"的痕跡實在過於明顯，舉一例好了，好比第四
樂章進入主題時，樂團合奏的部份。你可以聽到銅管部份的聲音過為明亮，
就好比福老就是這樣的詮釋似的。可是我手邊1951拜魯特、1953維也納
都沒有這樣表現......這些東西實在很多，令人疑問連連。
面對這樣的錄音，身為音樂的購買、收集的愛好者，固然很高興，但各位高手
不知你們是否也有同樣的看法，面對這樣的問題，你們是否也會注意到，
還是說，你們能確切的為我們說明"不必擔心，tahra的轉錄極佳，值得肯定"
謝謝
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作者: blue97 (史蒂芬.周) 看板: clmusic
標題: Re: 歷史錄音給我的啟示(福老的第九)
時間: Sun Apr 4 14:06:41 1999
※ 引述《agk99 (沈思閱讀旅行)》之銘言：
: 但今天tahra的唱片，我聽在耳裡，那種感覺己不是轉錄復原好壞的問題，
: 那是真實性的問題了，真實到你會"懷疑"。懷疑在轉錄過程加了什麼....
其實Tahra的CD不是轉錄好壞的問題，
而是母帶來源的優勢，
Tahra的老闆一向堅持找到最佳的母帶，
但他好像沒說過要找到最好的轉錄機器，
母帶好壞的確影響整個轉錄的結果，
如果您眼尖的話，
可以發現許多Tahra的母帶，來源居然是義大利的Cetra？
: 因為他的"人工"的痕跡實在過於明顯，舉一例好了，好比第四
: 樂章進入主題時，樂團合奏的部份。你可以聽到銅管部份的聲音過為明亮，
: 就好比福老就是這樣的詮釋似的。可是我手邊1951拜魯特、1953維也納
: 都沒有這樣表現......這些東西實在很多，令人疑問連連。
我對這張CD是沒有任何懷疑，
這是Tahra創廠的前幾張CD，
也是造就他一炮而紅的CD，
當時的Tahra給我的感覺不像後來，
反而往後名利雙收後，
轉錄的人工化鑿痕更為深刻（也許有錢了，機器越買越好？）
: 面對這樣的錄音，身為音樂的購買、收集的愛好者，固然很高興，但各位高手
: 不知你們是否也有同樣的看法，面對這樣的問題，你們是否也會注意到，
: 還是說，你們能確切的為我們說明"不必擔心，tahra的轉錄極佳，值得肯定"
去雜音的轉錄方式可能是未來的主流，
只不過，看他怎麼做？
去掉多少？有沒有將不該砍的也砍掉？
54年這CD為什麼會錄得這麼好？
我想跟當初李格也介入運作有關？
只不過後來因擺佈平一些利益關係，李格只好選51年版。
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我不是要趕盡殺絕，
我只是想剷除我所有的敵人...
---麥可.科里昂
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