作者moonlike (顧曲 和仲)
看板clmusic
標題[閒聊] 老搭檔：巴克豪斯-鋼琴‧貝姆-指揮
時間Sun Mar 11 03:16:50 2007
Wilhelm Backhaus，1884.3.26-1969.7.5
Karl Bohm，1894.8.24-1981.8.14
前一陣子EuroArts這家公司發行了一張UNITEL的演奏錄影
曲目是：貝多芬第四號鋼琴協奏曲
巴克豪斯-鋼琴
貝姆指揮維也納交響樂團
1967年錄影
布拉姆斯第二號交響曲
貝姆指揮維也納愛樂
1970年現場錄影
我是由blue97的部落格上得知這張DVD
http://blog.roodo.com/chiu719/archives/2073455.html
http://blog.roodo.com/chiu719/archives/2552199.html
讓我很有興趣
可是當時我還不知道EuroArts這家公司是何來歷
我一直誤以為Unitel的錄影，就應當由DG出版才對
可是從DVD封面上，找不到熟悉的黃標，
當然也就不可能知道出版訊息了
於是我傻傻的，跑到中正紀念堂小閔的店，
直接問他：「我在網路上看到一張DVD，請問...」
結果他就直接連上blue97的部落格，看了一下說
「可能金革會代理，再等等看說不定會進。」
隔了幾個星期，我又去了一次
他說已經準備要進了，於是我迫不及待就訂了一張，真是感謝。
畢竟，無論指揮或獨奏者，都是我心目中難以取代的角色
這兩個人竟有合演的錄影，還是貝多芬的第四號協奏曲，
不買就對不起自己了...
看完了這張DVD，大受感動之餘，又把手邊兩人合演的CD整理了一下
我目前有的：
貝多芬第三號協奏曲 (with 維也納愛樂，1950，Decca日版UCCD-9180)
貝多芬第四號協奏曲（with RIAS SO Berlin，1950 live，TAHRA TAH 448）
莫札特廿七號協奏曲（with 維也納愛樂，1955，Decca 466 380-2）
布拉姆斯第二號協奏曲（with 維也納愛樂，1967，Decca 466 380-2）
這當然不是他們僅有的合作錄音曲目
據我所知，50年代在Decca還有兩人合演布拉姆斯第一號的錄音，已經絕版
而布拉姆斯第二號，早在30年代晚期，
貝姆還在德勒斯登時期就與巴克豪斯錄過一次了
其他還有多少曲目、每個曲目又有多少錄音，
想想考證非我所長，容我打迷糊帳吧...
其實我雖然會「自稱」我很喜歡巴克豪斯，
他的CD我擁有的其實不多
這也跟我早先「挑食」（只聽莫札特）有關
迄今除了前面提到的三張CD以外，
我也只有另外兩張莫札特的幾首奏鳴曲
怎麼看，都有「愧對大師」之嫌
不過也不能怪我，巴克豪斯大多的CD都很難買
國際版大多絕版，看到日版又澆熄不少購買欲...
加上巴克豪斯自己的曲目也很挑食
除了貝多芬錄了協奏曲、奏鳴曲全集
其他的曲目就路得很零星了
似乎頗有古人所謂「愛有差等」之言 >_<
我不討厭貝多芬的奏鳴曲，
但也少了一塊敲門磚讓我瘋狂去愛
每每在唱片行CD櫃前，高高舉起Decca的八張套裝，
把玩片晌，嘆一口氣再默默放下
所以我的巴克豪斯CD一直不多
但CD不多沒有關係，我還是很厚顏的自稱為巴克豪斯迷
有些聲音聽過一次就終生難忘，巴克豪斯就有這種魅力
像我就永遠忘不了莫札特 K.331 A大調奏鳴曲的第一樂章
巴克豪斯彈奏的主題-六段變奏，讓我第一次產生錯覺：鋼琴活了！
其實他彈的也未必多美，以莫札特來講，甚至還稍嫌「厚重」了些
可是就是有一種很奇妙的感覺，
彷彿「為有源頭活水來」這句話真有其事
因此，我悄悄告訴自己：這是一位「必須」崇拜的大師
偶像崇拜是很不好的 更何況有意識地搞偶像崇拜？ 簡直是理性的退化
不過，為巴克豪斯的琴音而自甘退化，想想好像也不怎麼丟臉...
總之我就是喜歡這種聲音
也許不怎麼美，有時候還不太對味——
但只要這顆心曾經被撼動過一次，巴克豪斯就已經是無可取代的存在了
老實說吧！巴克豪斯在鋼琴上究竟達到什麼樣的成就？我也不怎麼在乎了
他某些演奏是讓我不喜歡的，但是，「個人特色」嘛...
（果然理性是有點退化...）
關於巴克豪斯更多的資訊，可以參考一位學長的文章：
http://www.wretch.cc/blog/amfortasweh&article_id=7314781
現在就回到巴克豪斯 + 貝姆的這個搭檔吧...
對我來說
巴克豪斯代表音樂「活」了
而貝姆則是音樂的建築師：
常能依樂譜建造出穠纖得衷脩短合度的音樂
兩人的特質不見得相同，那加在一起呢？
我覺得這個組合要慎選曲目
激情的、戲劇性太強的音樂不太對味，
而旋律綿長、特別又帶一些隱誨詩意的曲目則是天作之合
當然這也是個人的想法啦：
我不喜歡他們的貝多芬第三號協奏曲，
莫札特廿七號好壞互見，
布拉姆斯第二號與貝多芬第四號是最動人的
先談談他們合演的貝多芬第三號協奏曲吧
我買到的CD是Decca日版 "Immortal Backhaus 1000" 這個系列的CD
曲目是貝多芬第三(1950年錄製)、第四號協奏曲(1951年)，
第三號的指揮是貝姆，第四號則是克勞斯，樂團均為維也納愛樂
據說這些錄音曾是巴克豪斯的貝多芬鋼琴協奏曲第一次的全集錄音計畫
而且已經錄完五曲，（除三號與貝姆，其他則與克勞斯合作）
但是因為不明原因直到1957年才發行，而且缺第二號
先不論這些傳聞，我手邊這兩曲的聲音品質都很糟
不知是錄音的不好、還是轉錄失敗？
沒比較過其他轉錄，我也不敢斷言
我買這張CD前不久，DG發行了波里尼早年與貝姆、阿巴多合演的錄影DVD
其中波里尼 + 貝姆合演的貝多芬第三號讓我大受感動
不料又看到巴克豪斯 + 貝姆也有錄音留下來
巴克豪斯號稱「獅王」，想必比波里尼更「猛」吧？
抱持這種期待而買下這張Decca日版，結果...
一開頭貝姆指揮的管弦樂並不讓人意外
與波里尼的演奏雖然相隔近三十年，但強弱變化處還是可聽出一致性
聲音稍微薄了點也是聽老錄音常有的事，「誰叫你要買呢？」
真正令人失望的卻是鋼琴進來之時...
貝多芬第三號協奏曲是一首很有活力、激情的作品，
雖然我不太喜歡用「掙扎」來形容貝多芬，這詞用在此曲上倒也顯得煞有其事
只是兩位大師營造激情的方式卻不太一樣
巴克豪斯的手法似乎是：
將背景的旋律予以模糊化的層疊式處理，搭配清晰而極強的重音
有一點像是山水畫：遠近景深不同，當中巨峰巍然則氣勢自見。
貝姆的手法卻是：
節奏始終維持清晰
而在相同的節奏下，不同旋律線各自確有自己的漸強漸弱、突強突弱
形成一種統合中的不協調感，於不明顯處製造衝突、來醞釀齊奏時的氣氛
這兩者如果分開，應該都可以運作的不錯
可是合在一起卻形成互相干擾：
貝姆清晰的節奏讓巴克豪斯的景深不見了---自然也就顯露不出他強音的巍峨
巴克豪斯刻意模糊化的琴音，也讓貝姆醞釀的衝突弱化
偏偏兩人似乎又有想要「將就」對方的意思，就更顯得有些四不像了...
因此幾次重聽這個演出，始終沒辦法喜歡，只覺得無聊
名組合也有失手，幸好其他演出已經夠好了！---只能如是安慰自己了
莫札特廿七號協奏曲就好多了
這一曲就沒有所謂的「衝突」或「掙扎」
不過在巴克豪斯充滿活力的演奏之下，
這個演出跟所謂「心靈的澄清」也是無緣的...
貝姆與吉利爾斯倒是有一場「很澄清」但略欠活力的廿七號...
至於布拉姆斯第二與貝多芬第四，這就很令人振奮了
兩人氣質的不同，反而變成一種互補的特性
就像是貝姆精心設計了一個舞台讓巴克豪斯展現他的琴音似的
何以第三號中不協調的氣質在此轉為互補？
說實話我也搞不太懂...
也許是因為貝多芬第三號的衝突是分別存在於鋼琴與樂團之內
因此鋼琴與樂團若採用不同方法展現衝突，就會互相排斥；
而後兩曲的衝突則是存在於樂團與鋼琴之間
故而樂團與鋼琴的對比越大，反而更能將衝突表現出來，形成精彩的演出？
寫到這裡，也該累了...
還是聽一下實際的演奏吧：
在EuroArts的DVD中，貝多芬第四號協奏曲第一樂章在巴克豪斯開頭之後，
就近入貝姆的樂團主奏
直到2分53秒處，巴克豪斯的鋼琴加入為止，
貝姆以他一貫的綿密手法來演奏貝多芬的音樂
巴克豪斯加入時，細緻的嚴謹演奏已然成形
他並沒有破壞這種演奏的氣氛，也無此必要，
儘管他晚年技巧似有退化跡象，但也絕不至於無法跟上貝姆的腳步
然而到了3分54秒至4分3秒之間有一個轉折，
接著巴克豪斯用了他略帶朦朧美的手法彈奏
----於是產生了一個很奇妙的效果
就像在深山中全神貫注開車數小時，一個轉彎後豁然看見開朗的大海，
不禁緩緩深呼吸，才意外地發現這口氣竟然如此鮮美..
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I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about.
Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid.
I like to think they were singing about something so beautiful...
It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it.
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作者: kontracello (MPI Biophysik) 看板: clmusic
標題: Re: [閒聊] 老搭檔：巴克豪斯-鋼琴‧貝姆-指揮
時間: Sun Mar 11 14:32:10 2007
[原文恕刪]
老實說, 這個版本在 YouTube 就看得到 :P
只是雜訊很多, 聲音相當扭曲, 推測是錄影帶擺太久
這次出了 DVD 真是太好了 !!
Backhaus 讓我印象最深刻的是彈鋼琴的姿勢
很明顯的他是一個超級大駝背
這在一些其他的錄影也看得出來
(在家裡彈貝多芬鋼琴協奏曲 No.4 的開頭, 和 Kna 合作的同一首)
原因是為了讓手腕和鍵盤平行
和大多數人選擇從高處落下敲擊的施力方式不同
Backhaus 選擇的是向前推進
運指的概念其實和 Glenn Gould 十分相似
(Gould 為了做到這點直接把椅子高度調低, 於是整個人就趴在鍵盤上)
這份錄影是 Backhaus 於 84 歲完成, 看起來毫不費力,
樂句連接緊密, 一氣呵成, 可以說達到圓熟的境界.
在 YouTube 可以找到 Rubinstein 相同曲目的影片, 氣勢上就差一大截
而且錄影年紀不見得比 Backhaus 還老
更不用說同樣是在 YouTube 上 Dimitris Sgouros 的版本
想要征服鋼琴, 卻又彈得痛苦萬分, 斷斷續續
更不用說要有演奏 Beethoven 該有的氣度, 等等
補充一下, Monaral 的貝多芬鋼琴協奏曲只缺第一號未發行
早年錄的 Mozart 鋼琴協奏曲 No. 26 相當暴力煽情,
如果和晚年錄的 27 號連在一起聽有意想不到的超脫與平靜 :P
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推 dewenhsu:老人家駝背是常有的是吧.年輕技巧顛峰的時候據說坐姿端正 03/12 16:06
推 dewenhsu:很可惜的是早年的錄音很少有 CD 傳世 03/12 16:11
推 kontracello:可是 Kempff 和 Rubinstein 都很挺說 ... 03/13 01:19
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作者: dewenhsu (dewen) 看板: clmusic
標題: Re: [閒聊] 老搭檔：巴克豪斯-鋼琴‧貝姆-指揮
時間: Mon Mar 12 14:46:19 2007
Backhaus 在 1920 年代錄過兩百多捲的紙捲錄音,
Condon 公司曾出過 CD ( Condon Collection )
可以一睽大師技巧顛峰時的藝術, 裡面包含的曲目也很廣.
他的蕭邦其實也有蠻高的評價.
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