→ zildjian:高手! 您居然看的懂他在寫什麼! :~~ 推 210.85.138.90 08/29
※ 引述《jseg (阿梁)》之銘言：
: (以下言論只是我的個人觀念及想法.如有不能接受之文字.請多包含)
: 不知道什麼時候開始....我就發現"台灣的音樂文化"已經落後國外很多...
: 常常會聽到..很多批評的聲浪....我覺得是蠻好笑的.....
: 既然那麼會說....怎麼不給大家看....讓大家知道你真的很"行"...
: 以現在台灣浮上台面的歌手.樂團...等等...
: 我想都是迎合"聽眾"...而有"賣點".....才發專輯.....
: 不是真正"做自己想要的音樂".....
: 所以導致很多人不能接受"地下音樂"...
: 而地下音樂也對"台灣主流音樂"很反感...
: 既然都是"音樂"....都會用到"C 和旋"吧.....
: 有人能告訴我....他們不是音樂嗎??
: 我覺得..我們不能因為"我不能接受這種音樂".....
: 而否定"它"的存在....你們覺得呢??
尊重你的意見!下面是我的看法...
所謂的音樂文化 不應該說批評的聲浪很多 就叫做落後
落後的是 這個音樂市場的畸形生態
至於你認為'批評的聲浪,應該不如自己跳出來證明自己很行',
但想想,如果是這樣的話,那麼球評如果球打得不比球員好,
就不能當球評嗎?如果一個劇評,不比演員會演戲,不比導演會導戲,
就不能當劇評嗎?
同理的,樂評也是...
此外批評的聲浪,也有來自於真的有好功夫的,比較執著於音樂原創性的,
例如說去年還是前年陳珊妮,林煒哲等人就有評選"十大華語最爛唱片"
批評真的不好嗎??
我們看看每年搶先在美國影藝學院的奧斯卡金像獎前
會評選出爛片爛演員的"金酸梅獎",
至於美國電影工業文化因此而落後嗎?我想答案很清楚...
至於是不是"做自己想做的音樂"
有的是樂手,歌手,製作人可以自己掌握的,
在台灣,泰半由唱片公司的音樂總監主導
除非這個歌手或樂團很有自己的見的(會要求自己製作或自己找人來製作外)
多半是由唱片公司'量身訂作'的,
歌手只要會唱歌,或是長相好看,對某些唱片公司而言"就夠了"
至於,獨立廠牌音樂(我必須說,現在新聞局沒有查禁的行為,
沒有什麼叫地下音樂的了)
並不像你所想像的"一味地反對流行音樂",如果你看一些詞曲創作名單
主流流行音樂的創作,不少是來自於獨立音樂的音樂人手裡,
某些製作上具有原創性和用心在音樂上的,
也是很能夠得到大眾認可的,這是不分"主流流行"或"另類獨立廠牌"的,
一味地"討好"去"預期"聽眾要聽什麼唱片,的確是不好的,
我們不用說英,美那麼先進成熟的音樂工業,
舉日本的例子來說好了...
日本的電音音樂市場: 小室哲哉 vs.石野卓球
石野卓球不像小室,重視包裝,重視視覺,重視舞台效果,
一樣可以做出銷售量很好的音樂作品,更何況叫座,不像小室的風評難以見人
後來日本音樂界也都有不錯的人才,
從搖滾到電音,從樂團到個人民謠,Love Psychedelico,Aiko,Dragon Ash,
DJ Krush,石井健,福富幸弘....
自己做的音樂,不代表就不能符合聽眾的口味,
而且更能達到音樂性質突破空間,說自己想做的音樂,就沒市場的話,
犯了很大的因果謬誤,全世界有很多例子,
只是在台灣,多元的音樂元素都還沒融入流行市場之前,
作音樂的人,應該除了考慮到'市場性"還要考慮"未來性",
聽眾是可以被教育的
同樣都是音樂,理當要作的更好,更有原創性和突破,
一樣的c和絃,可以嘗試多少種類的和絃,可以用多少不同的樂器
可以使用多少種的錄音方法,可以使用採樣,高傳真,低傳真,車庫,回授...
如果資金窘迫的獨立廠牌想的到的點子,
主流大廠應該可以做的更豐富才是,
批評只是期待更好的作品,
有好的作品當然會用行動支持,
這是舉世皆然的道理...
如有誤述敬請不吝指教!謝謝!!
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