Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭

※ 引述《[e-mail] (有一天)》之銘言：
恕刪

雖然不怎麼清楚你們之間的恩怨.....

但我個人一直都認為DS是個賺錢的商業團體.....有很多東西已經跟街舞沾不上邊....

社會的現實的確很殘酷，沒有錢沒有收入就站不住......
只是感覺似乎臺灣的工作室舞蹈文化發展下，有很多東西
變成制式化的商業手段...... :|

而且最讓我自己個人不爽的是，DS將流行與街舞劃上等號
的來吸引人氣的手法。

幹！這個東西一定要弄的這麼膚淺嗎？

你來了你學了你給錢了你成為工作室舞蹈班的一份子，good，你會跳街舞了。

幹！反正我也管不著！

對不起，關於這點小小的敝人想了就會罵，請看不下的各連
線板板主看不過去就刪吧。


我只想說真的想跳舞無關乎流行，就算是追上流行有優秀的
舞技被眾人矚目從中找到驕傲與滿足，這樣子的人一定也跳
不久。

像我這種大學才開始跳的學生也會渴望在舞台上的掌聲，但
是用掌聲來肯定自己努力的成就與用掌聲來滿足自己在台上
成為焦點的虛榮是不同的！

也許是我看到的宣傳都是這個樣子，才會如此反感.........

不知道有沒有工作室會花錢去對於舞蹈這項運動作宣導，不
是要被宣傳的對象來工作室學舞，而是讓他們知道聽到音樂
跟著音樂跳舞的感覺是什麼與從中得到的快樂是什麼樣的快
樂。


相當不符合成本效益的作法，但是對臺灣這個地方風氣的改
變應該會大的影響。

另外一個題外話。

為什麼台灣這個地方都會有打籃球的風氣？因為有人喜歡打
籃球，只要看別人大概怎麼打有不是很專業的人稍微教一下
，就可以體會那個樂趣，不用擔心會有人譙「幹打球姿勢怎
麼那麼鳥」然後被排擠。而且重點是只要有個差不多標的準
框，就是好球場。

而跳舞呢？我想「不到工作室就沒有好的基礎」或「沒有工
作室教的基礎所跳出來的東西不是東西」也許還蠻普遍的。

我想，當有一個風氣不一樣的時候，工作室不用愁沒錢賺，
大家還是會去學，畢竟在工作室的多是些比較優秀舞者，還
是有人會去學，只是學的心態不一樣。


感覺好像沒什麼重點，而且又有點偏激。

如有冒犯就見諒了，我只是個從大學才開始接觸街舞的小卒仔~~~

--
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作者: torque (永遠嘻哈(照)) 看板: dance
標題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
時間: Mon May  3 08:07:59 2004

※ 引述《[e-mail] (Status：鑄蹄鐵)》之銘言：
: ※ 引述《[e-mail] (有一天)》之銘言：
: 恕刪
: 雖然不怎麼清楚你們之間的恩怨.....
: 但我個人一直都認為DS是個賺錢的商業團體.....有很多東西已經跟街舞沾不上邊....
: 社會的現實的確很殘酷，沒有錢沒有收入就站不住......
: 只是感覺似乎臺灣的工作室舞蹈文化發展下，有很多東西
: 變成制式化的商業手段...... :|
: 而且最讓我自己個人不爽的是，DS將流行與街舞劃上等號
: 的來吸引人氣的手法。
: 幹！這個東西一定要弄的這麼膚淺嗎？
: 你來了你學了你給錢了你成為工作室舞蹈班的一份子，good，你會跳街舞了。
: 幹！反正我也管不著！
: 對不起，關於這點小小的敝人想了就會罵，請看不下的各連
: 線板板主看不過去就刪吧。
: 我只想說真的想跳舞無關乎流行，就算是追上流行有優秀的
: 舞技被眾人矚目從中找到驕傲與滿足，這樣子的人一定也跳
: 不久。
: 像我這種大學才開始跳的學生也會渴望在舞台上的掌聲，但
: 是用掌聲來肯定自己努力的成就與用掌聲來滿足自己在台上
: 成為焦點的虛榮是不同的！
: 也許是我看到的宣傳都是這個樣子，才會如此反感.........
: 不知道有沒有工作室會花錢去對於舞蹈這項運動作宣導，不
: 是要被宣傳的對象來工作室學舞，而是讓他們知道聽到音樂
: 跟著音樂跳舞的感覺是什麼與從中得到的快樂是什麼樣的快
: 樂。
: 相當不符合成本效益的作法，但是對臺灣這個地方風氣的改
: 變應該會大的影響。
: 另外一個題外話。
: 為什麼台灣這個地方都會有打籃球的風氣？因為有人喜歡打
: 籃球，只要看別人大概怎麼打有不是很專業的人稍微教一下
: ，就可以體會那個樂趣，不用擔心會有人譙「幹打球姿勢怎
: 麼那麼鳥」然後被排擠。而且重點是只要有個差不多標的準
: 框，就是好球場。
: 而跳舞呢？我想「不到工作室就沒有好的基礎」或「沒有工
: 作室教的基礎所跳出來的東西不是東西」也許還蠻普遍的。
: 我想，當有一個風氣不一樣的時候，工作室不用愁沒錢賺，
: 大家還是會去學，畢竟在工作室的多是些比較優秀舞者，還
: 是有人會去學，只是學的心態不一樣。
: 感覺好像沒什麼重點，而且又有點偏激。
: 如有冒犯就見諒了，我只是個從大學才開始接觸街舞的小卒仔~~~
:
ds是商業沒錯~
但是dancer也要過生活
如果說接藝人case是錯的話
我要告訴你實話
是因為其他工作室當初所建立的人脈
不足以和ds相比
也因此,ds能接下現在大部分的藝人case
演唱會,mtv不是其他工作室不想接
怪只能怪他們的"social engineering"做得不夠好
要不就怪自己起步太晚
才會造成今天的局面

henry link屌不屌?
他幫michael jackson,mariah carey,will smith等人伴舞
難道這不算商業嗎?
要怪是要怪ds接藝人case?
還是該怪台灣唱片圈出不了像MJ這樣實力的歌手?!

如果不肯花錢~就自己練!

現在的環境跟以前不一樣了
以前的dancer可以因為朋友的引薦找到願意帶他的前輩
但現在有哪個dancer肯願意這樣帶人?!
我想有~但絕對是少數
就算他們願意帶新人~
也是因為這些新人跳得起來~日後可以成為合作對象
因為魚幫水,水幫魚

說ds商業....
告訴你一個有趣的現象
你大可以去各大工作室網站看
所有的舞者介紹...在經歷部分
有哪位不會把自己曾配合過的藝人寫出來?!
這樣不也是商業嗎?

全台灣檯面上"最hip-hop"的dancer是誰?!
我想大部分人都認同是ds的al
若ds真的如你所說這麼"不hip-hop"
我想以他的個性
他早就離開ds了

再來
看了你的文章我很痛心
當初我是因為喜歡hip-hop "music"才開始接觸hip-hop"dance"
而hip-hop在你眼裡卻是和舞蹈畫上等號
這是本末倒置的想法
如果台灣多數人都是這樣的想法
那台灣的hip-hop要真正蓬勃的那天
可能還要等很久

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發信人: [e-mail] (I'll miss U~~~ SiS), 看板: dance
標  題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
發信站: 元智大學風之塔 (Mon May  3 04:47:49 2004)
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※ 引述《[e-mail] (永遠嘻哈(照))》之銘言：

  [恕刪]


  toyyong想表達的意思是「跳舞」不一定要跟「去工作室」劃上等號

  閣下拉拉雜雜說了一堆，抱歉～小弟我實在不太懂你的重點在哪？


  我也蠻認同的，我覺得工作室會讓人進步沒錯，但是自己練自己想也是很重要

  ，花時間聽音樂，自己修動作，練基礎，玩舞蹈，有多少的人做到了？


  還是認為去工作室才是練舞的唯一途徑？

  姆...台灣的街舞圈好像還是很封閉的樣子 -_-"


  toyyong他沒怎麼去過工作室，可是他的LOCK卻很獨樹一格，

  據他自己的說法是暑假在南投深山對著猴子苦練後得到的成果 (lol)

  我們也常下了音樂就幾個人自己圍在一起小battle或律動接龍。


  我們是在玩音樂，隨RHYTHM起舞，我不覺得這樣有什麼不對，

  閣下說的Link也是玩出來的，不是去工作室學出來的！


  開放多元的文化才是個會前進的文化，淪為過度商業並不是好現象。


  by the way～～ 不要把自己講的對嘻哈很了然後別人都很遜，

  toyyong他塗鴉就超強的，台灣玩塗鴉的有多少人？

  我們之中有人在玩饒舌，我自己也有在玩混音，

  我們並不是你口中那種 HIPHOP DANCE = EVERYTHING  的人。


  話說回來，到底什麼是HIP HOP？怎麼有人只在乎那種支微末節？

  而忘記了那最重要的精神。如果HIPHOP有戒條有規範有所謂正統，

  那這種嘻哈精神就一點都不嘻哈了 -_-"


--
  That's my way. That's my style. That's my hiphop Spirit.
--
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作者: torque (永遠嘻哈(照)) 看板: dance
標題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
時間: Mon May  3 13:47:54 2004

※ 引述《[e-mail] (I'll miss U~~~ SiS)》之銘言：
: ※ 引述《[e-mail] (永遠嘻哈(照))》之銘言：
:   [恕刪]
:   toyyong想表達的意思是「跳舞」不一定要跟「去工作室」劃上等號
:   閣下拉拉雜雜說了一堆，抱歉～小弟我實在不太懂你的重點在哪？
:   我也蠻認同的，我覺得工作室會讓人進步沒錯，但是自己練自己想也是很重要
:   ，花時間聽音樂，自己修動作，練基礎，玩舞蹈，有多少的人做到了？
:   還是認為去工作室才是練舞的唯一途徑？
:   姆...台灣的街舞圈好像還是很封閉的樣子 -_-"
:   toyyong他沒怎麼去過工作室，可是他的LOCK卻很獨樹一格，
:   據他自己的說法是暑假在南投深山對著猴子苦練後得到的成果 (lol)
:   我們也常下了音樂就幾個人自己圍在一起小battle或律動接龍。
:   我們是在玩音樂，隨RHYTHM起舞，我不覺得這樣有什麼不對，
:   閣下說的Link也是玩出來的，不是去工作室學出來的！
:   開放多元的文化才是個會前進的文化，淪為過度商業並不是好現象。
:   by the way～～ 不要把自己講的對嘻哈很了然後別人都很遜，
:   toyyong他塗鴉就超強的，台灣玩塗鴉的有多少人？
:   我們之中有人在玩饒舌，我自己也有在玩混音，
:   我們並不是你口中那種 HIPHOP DANCE = EVERYTHING  的人。
:   話說回來，到底什麼是HIP HOP？怎麼有人只在乎那種支微末節？
:   而忘記了那最重要的精神。如果HIPHOP有戒條有規範有所謂正統，
:   那這種嘻哈精神就一點都不嘻哈了 -_-"
由於toyyong也是拉拉雜雜說了一堆
我也搞不清楚他真正要表達的意思為何
但是商業化和賺錢
我想是每個工作室都想達成的目標
今天只不過ds是站在與藝人合作的第一線
但既然大家想法都一樣
獨罵ds是否有失公允?!

我並沒有說要去工作室學才是正統
我也沒花過一毛錢去學舞

至於對hip-hop的執著
toyyong在文中也沒提到
因此誤解了他將hip-hop與舞蹈畫上等號

如果你有機會到紐約的hip-hop monster一趟
你會發現ds的商業化的程度和他們比起來
簡直是小巫見大巫

我並沒認為自己對hip-hop很瞭
也自認該學習的東西很多
但我知道音樂詮釋了hip-hop的精神
而hip-hop的根來自hood

--
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發信人: [e-mail] (Status：鑄蹄鐵), 看板: dance
標  題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
發信站: 元智大學風之塔 (Mon May  3 08:48:59 2004)
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※ 引述《[e-mail] (永遠嘻哈(照))》之銘言：
> 我也搞不清楚他真正要表達的意思為何
> 但是商業化和賺錢
> 我想是每個工作室都想達成的目標
> 今天只不過ds是站在與藝人合作的第一線
> 但既然大家想法都一樣
> 獨罵ds是否有失公允?!
> 我並沒有說要去工作室學才是正統
> 我也沒花過一毛錢去學舞
> 至於對hip-hop的執著
> toyyong在文中也沒提到
> 因此誤解了他將hip-hop與舞蹈畫上等號
> 如果你有機會到紐約的hip-hop monster一趟
> 你會發現ds的商業化的程度和他們比起來
> 簡直是小巫見大巫
> 我並沒認為自己對hip-hop很瞭
> 也自認該學習的東西很多
> 但我知道音樂詮釋了hip-hop的精神
> 而hip-hop的根來自hood

我在這先道歉一下~~~~我之前真的是拉拉雜雜說了不少而且沒有重點~~~sorry

謝謝ns幫我說話，不過其實我沒那麼厲害，這樣說我真的擔不起~~~~ -_-||||

而關於torque的回應其實我對於一些部份也是認同的，在這還
要謝謝你會花力氣與時間回我那種沒重點的文章。

關於工作室，是因為舞者們在生活的收入上必須維持下去而成
立的，這點我知道，因為生活一定必須要靠收入，這是每個人
都會面對的問題，如果工作室沒賺錢，舞者就不必生活了。

而對於像日本或紐約那樣街舞比較跑在前頭的，他們那些幫舞
者編舞的團體或是接演藝公司mv之類case的組織，在商業化的
程度上，絕對是有過DS而無不及。

但是台灣在工作室以外的環境與它們在工作室以外的環境，差
了多少？

對於DS接mv賺錢的手法我沒有什麼異議，但是我看不過去的是
利用偶像藝人的對於年青族群如高中國中的吸引力，來培養工
作室街舞文化。

我想你應該也知道關於舞蹈社會風氣起來之後所帶來的利潤有
多大，但敢花大錢放手去賠養大眾對於街舞文化風氣，就我看
到聽到的訊息是有，不是很多。

至於hiphop與街舞的關係，我在這先聲明，我之前的言論的確
都是由「舞蹈」這一方面做切入，可能是因為hiphop街頭文化
中對我影響最深的是街舞這一個部份。

而hiphop是什麼，我想很久以前就已經是吵蠻久的問題，雖然
現在大家對它的定義也還是不一。很多以前其他前輩們更早在
hiphop本質上爭議的文章，因為網路發達我也有看過不少，而
對於這種東西我也只能要看說每個人心中那把尺怎麼量。

但是以我個人的觀點，我可以很斬釘截鐵的說，對不起，外國
他們的hiphop型式帶到臺灣來不適用。

台灣有台灣的街頭文化，從八家將到竹聯幫，誰敢說他們不是
這塊土地的街頭文化？但是台灣的街頭文化缺少的是音樂與舞
蹈成份，除了鑼鼓嗩吶乩同遊街野台演唱之外就沒有與街頭文
化一起衍生的音樂舞蹈文化。

我一直覺得台灣該有的街頭精神是要以本身的歷史演化為一個
基礎。如果有一群人穿著所謂的hiphop風然後又比一大堆手勢
然後大聲談論hiphop的由來或發源，我個人還蠻排斥的。

這樣子原本hiphop的街頭精神還在嗎？

街頭文化是人們為了在街頭活下去進而表達自我才衍生出來的，不是嗎？

台灣的hiphop可以蓬勃發展，但發展出來的hiphop文化是必須
屬於臺灣自己的，而要這樣的話由舞蹈音樂與臺灣社會風氣文
化上的融合是必要的。從這個觀點我想說音樂舞蹈很重要並沒
有本末倒致，而且在臺灣這樣的環境裡面，本來就跟美國皇后
特區不一樣。

我是個很不hiphop的人，我大三現在有補習一年後要進研究所
考場，每天接觸的都是一般大學生會接觸的東西，只有偶爾抽
個時間聽聽喜歡聽的funk樂還有排時間跳個舞。我會尊崇外國
的hiphop精神，有機會我也想去看看他們發源地還有實際看看
他們街頭的生活型式。但我並不打算，而且也沒有能力讓自己
的生活變成那樣的風格，因為那樣hiphop街頭舞者的路不是人
人都能走。

hiphop對我而言是free, peace & love的精神，我個人一直這
樣秉持。而在一群又一群的大學生中，我跟大部份人不一樣的
是因為我能用街舞的舞蹈方式表達我自己。

我不喜歡聯誼逛街唱歌，但我喜歡跳舞。跳舞對我個人現在的
生活而言是我對那樣精神嚮往最主要的表現方式。如果真硬要
說我這樣把跳舞定義為重點是本末倒致，那我也只能跟你說，
對不起，我很不hiphop，我的生活就是這樣。


最後回歸正題，關於工作室接演藝公司case或是老師幫藝人伴
舞等等，我完全都不會反感，生活一定是要過，沒有收入就沒
有生活。而舞蹈老師在資歷上填寫著幫哪些名人歌手伴過舞是
他個人的成就與資歷，因為那些場面沒有三兩三是上不了台伴
舞的。


但是重點是，

今天DS用這樣的偶像宣傳手法所吸引來的國高中生，老師們會
用傳授的心態在帶嗎？會希望他們了解街舞的源由與含意嗎？

會被偶像歌手的mv舞蹈吸引來的人，根本不可能會想到街頭的
文化或精神什麼什麼的。如果老師不會花心思教島傳授他們一
些街頭文化觀念與舞蹈的精神所在，跟把他們當錢包有什麼不
一樣？

希望DS有抱持著藉由這樣的課程推廣街舞原本的精神而在進行
，而我所看不過去的完全是我單方面的誤解。希望是這樣。


--

如果有看完......真是辛苦了......應該按了三四次空白鍵吧~~~  -v-

敝人要趕內燃機報告了.....告退

--
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作者: WANLINGG (好想大睡一場) 看板: dance
標題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
時間: Tue May  4 03:04:26 2004

※ 引述《[e-mail] ( 有一種感覺叫空虛)》之銘言：
: ※ 引述《toyyong (Status：鑄蹄鐵)》之銘言：
: > 但是重點是，
: > 今天DS用這樣的偶像宣傳手法所吸引來的國高中生，老師們會
: > 用傳授的心態在帶嗎？會希望他們了解街舞的源由與含意嗎？
: > 會被偶像歌手的mv舞蹈吸引來的人，根本不可能會想到街頭的
: > 文化或精神什麼什麼的。如果老師不會花心思教島傳授他們一
: > 些街頭文化觀念與舞蹈的精神所在，跟把他們當錢包有什麼不
: > 一樣？
: > 希望DS有抱持著藉由這樣的課程推廣街舞原本的精神而在進行
: > ，而我所看不過去的完全是我單方面的誤解。希望是這樣。
: 最明顯的是 歌手的MTV教學班吧
我想這是市場需求產生的東西
因為台灣歌手的舞蹈多半都較易學
對大部分的人來說
能跳這樣的舞已經很棒了
他們絕大部分不懂什麼是hip hop 或是連hip-hop 舞蹈和jazz都分不清
可能只是想單純的跳跳舞 動一動
跳舞可不是只有青年族群
還有小朋友  還有媽媽群
這只是供需的問題
有人需要有人就提供  也沒什麼不對
但在學生學習的過程中
有些人就會開始慢慢想了解更深一層的東西
或是本來完全不會跳
因為喜歡某歌手
進而從簡單的舞蹈中  開始啟發了他對舞蹈的興趣
這樣的例子是不少的
誰說舞蹈一定要用什麼樣的教學方式呢??
大部分的人並不會成為專業舞者
興趣和樂在其中其實是很重要的

: 這算什麼? 資源再利用嘛? 還是廢棄物在回收?
: 有誰能說這不是一味的趕流行嘛?
: 別拿學麥可的舞跟 學蕭亞軒的舞 相提並論 有點常識的都知道 level差太多

是不同的level
但不是每個人都能學較高的level
很多人一看就覺得"好難  我學不來"
更不用說去接觸了
: 其他像王心凌之類的就更不用講了
: 該傳授的是什麼? 我覺得toyyong講得很清楚了
: 有心就要做出來
: 學的人也是
: 教的人也是
: 花了錢學了一堆偶像舞
: 對真正懂跳舞的人來說 到最後你還是只有被笑的份
: 要有魂阿!!

舞蹈本來就有自娛的功能
並不一定是拿來娛人
只要跳的人開心  又有什麼不可以的呢??
許多人在練基本律動時就因覺得太乏味而打退堂鼓
與其如此
倒不如先能給簡單的排舞(如偶像舞)
先有了一點成就感之後
再慢慢深入地給更多觀念
也不失為一種推廣蹈的作法

以上  就舞蹈而言  個人淺見
覺得大家討論得太生氣了  消消火唄....

--

大俠愛吃黑麻麻
神經牛肉全是毛
香港市民添口福
吃過以後洗泡泡

--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 210.58.144.251
※ 編輯: WANLINGG        來自: 210.58.144.251       (05/04 03:08)
※ 編輯: WANLINGG        來自: 210.58.144.251       (05/04 03:09)

> -------------------------------------------------------------------------- <

發信人: [e-mail] ( 有一種感覺叫空虛), 看板: dance
標  題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
發信站: 元智大學風之塔 (Mon May  3 20:03:32 2004)
轉信站: ptt!ctu-reader!ctu-peer!news.nctu!freebsd.ntu!news.ntu!news.mcu!news.c

※ 引述《[e-mail] (好想大睡一場)》之銘言：
> ※ 引述《[e-mail] ( 有一種感覺叫空虛)》之銘言：
> : 最明顯的是 歌手的MTV教學班吧
> 我想這是市場需求產生的東西
也不是這樣說吧
如果說是市場需求化 各個工作室都有幫歌手編舞 為什麼不是每個工作室都有開呢?
我覺得你可以去問問看其他老師對這種做法的看法

我覺得是格調的問題 有所為有所不為(有所賺有所不賺) 不是什麼都一味跟著市場走的
只追求近利 而不灌輸正確的觀念的話 反而是本末倒置

不然某些工作室幾乎都很少大學生的學生 不是沒原因的
除了學舞 耍屌 還有很多的觀念都是大家所追求的吧 風評不好不是沒原因的

有心的老師 自然可以吸引有心的學生

> 因為台灣歌手的蹈多半都較易學
> 對大部分的人來說
> 能跳這樣的舞已經很棒了
> 他們絕大部分不懂什麼是hip hop 或是連hip-hop 舞蹈和jazz都分不清
> 吾能只是想單的跳跳舞 動一動
> 跳舞可不是只有青年族群
> 還有小朋友  還有媽媽群
> 這只是供需的問題
> 有人需要有人就提供  也沒什麼不對
> 但在學生學習的過程中
> 有些人就會開始慢慢想了解更深一層的東西
> 或是本來完全不會跳
> 因為喜歡某歌手
> 進而從簡單的舞蹈中  開始啟發了他對舞蹈的興趣
> 這樣的例子是不少的
如果你說媽媽 小朋友我沒意見 但是這些不是主要的族群阿 算是不到1%吧 是特例
而且國外的小朋友從小就跟Electric boogaloo學  我們卻是王心凌
這樣我們再傳八代也比不上他們吧

你說由簡單舞蹈再引發他們的興趣 這是沒錯
但是不是有深度的舞等於難....這是重點
一個有深度的舞蹈也可以是很容易上手的
你去工作室好好學兩個禮拜的基礎 比你去學兩隻偶像舞有發展多了
哪個難 哪個簡單? 很難說吧

舉例來說:以施礦為師 你跳20年有可能是施礦第二
         以王心凌為師 你跳20年後 還是指是王心凌 而且你還沒她唱歌好聽!!

> 誰說舞蹈一定要用什麼樣的教學方式呢??
> 大部分的人並不會成為專業舞者
> 興趣和樂在其中其實是很重要的
我覺得我們該發展的是怎麼讓hiphop更讓人接受吧
而不是改變他的本質 包裝很重要 但是偶像舞是過度包裝的偽hiphop

> : 這算什麼? 資源再利用嘛? 還是廢棄物在回收?
> : 有誰能說這不是一味的趕流行嘛?
> : 別拿學麥可的舞跟 學蕭亞軒的舞 相提並論 有點常識的都知道 level差太多
> 是不同的level
> 但不是每個人都能學較高的level
> 很多人一看就覺得"好難  我學不來"
> 更不用說去接觸了
不只是舞蹈的難度level不同
差別更大的是學舞的態度跟熱誠吧

麥可的舞-->自己狂看 狂練 問人 然後學會
現在的偶像舞-->繳錢 跟老師學 然後學 不見得會

當連學個舞都被速食化的時候 你又要怎麼期待未來一代的dancer是有想法的呢?

要讓hiphop平民化是件好事 但是讓本質變調的話 還不如讓他是一個小眾文化

> : 其他像王心凌之類的就更不用講了
> : 該傳授的是什麼? 我覺得toyyong講得很清楚了
> : 有心就要做出來
> : 學的人也是
> : 教的人也是
> : 花了錢學了一堆偶像舞
> : 對真正懂跳舞的人來說 到最後你還是只有被笑的份
> : 要有魂阿!!
> 舞蹈本來就有自娛的功能
> 並不一定是拿來娛人
> 只要跳的人開心  又有什麼不可以的呢??
> 許多人在練基本律動時就因覺得太乏味而打退堂鼓
> 與其如此
> 倒不如先能給簡單的排舞(如偶像舞)
> 先有了一點成就感之後
> 再慢慢深入地給更多觀念
> 也不失為一種推廣蹈的作法
> 以上  就舞蹈而言  個人淺見
> 覺得大家討論得太生氣了  消消火唄....
希望真的教偶像舞的老師都會仔細的去介紹舞風拉
不要讓學生跳了一堆動作都不知道 什麼是lock 什麼是popping
不知道台灣有哪些舞團 只知道蔡依林 蕭亞軒 coco李是熱舞天后

但是就算講了 學生真的會聽進去嘛?
哈 什麼樣的東西 吸引什麼樣的人

速食的學舞會養成不肯花時間去深究跳舞的內涵
這是很明顯的吧 有待過社團的人都知道
讓學弟妹過得太輕鬆是不會成大器的阿 同理 其他學生也是!

不管未來是走什麼樣的舞風 什麼樣的音樂 台灣hiphop需要的是有心的人
才會讓hiphop有真正的活力 我個人是不贊成太過於降低這個門檻拉
如果每個人都是只花一點點時間就可以讓自己好像很厲害可以表演的話
那大概台灣hiphop也整個膚淺了吧

本來就是要有犧牲 要有決心才有資格說 我懂hiphop 我愛hiphop
不然各大學校的熱舞社是被當 當假的歐
各大工作室老師為了跳舞的犧牲就更不用說了吧

愛這個環境就要更用心去經營 不然只是讓hiphop步parapara的後塵....

(連parapara也是有內涵的 只是被台灣人搞爛了...!!)

以上.....個人意見~~~
--
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發信人: [e-mail] (popping), 看板: dance
標  題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
發信站: KKCITY (Mon May  3 22:16:53 2004)
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※ 引述《[e-mail] (Status：鑄蹄鐵)》之銘言：
> ※ 引述《[e-mail] (永遠嘻哈(照))》之銘言：
> > 我也搞不清楚他真正要表達的意思為何
> > 但是商業化和賺錢
> > 我想是每個工作室都想達成的目標
> > 今天只不過ds是站在與藝人合作的第一線
> > 但既然大家想法都一樣
> > 獨罵ds是否有失公允?!
> > 我並沒有說要去工作室學才是正統
> > 我也沒花過一毛錢去學舞
> > 至於對hip-hop的執著
> > toyyong在文中也沒提到
> > 因此誤解了他將hip-hop與舞蹈畫上等號
> > 如果你有機會到紐約的hip-hop monster一趟
> > 你會發現ds的商業化的程度和他們比起來
> > 簡直是小巫見大巫
> > 我並沒認為自己對hip-hop很瞭
> > 也自認該學習的東西很多
> > 但我知道音樂詮釋了hip-hop的精神
> > 而hip-hop的根來自hood
> 我在這先道歉一下~~~~我之前真的是拉拉雜雜說了不少而且沒有重點~~~sorry
> 謝謝ns幫我說話，不過其實我沒那麼厲害，這樣說我真的擔不起~~~~ -_-||||
> 而關於torque的回應其實我對於一些部份也是認同的，在這還
> 要謝謝你會花力氣與時間回我那種沒重點的文章。
> 關於工作室，是因為舞者們在生活的收入上必須維持下去而成
> 立的，這點我知道，因為生活一定必須要靠收入，這是每個人
> 都會面對的問題，如果工作室沒賺錢，舞者就不必生活了。
> 而對於像日本或紐約那樣街舞比較跑在前頭的，他們那些幫舞
> 者編舞的團體或是接演藝公司mv之類case的組織，在商業化的
> 程度上，絕對是有過DS而無不及。
> 但是台灣在工作室以外的環境與它們在工作室以外的環境，差
> 了多少？
> 對於DS接mv賺錢的手法我沒有什麼異議，但是我看不過去的是
> 利用偶像藝人的對於年青族群如高中國中的吸引力，來培養工
> 作室街舞文化。
> 我想你應該也知道關於舞蹈社會風氣起來之後所帶來的利潤有
> 多大，但敢花大錢放手去賠養大眾對於街舞文化風氣，就我看
> 到聽到的訊息是有，不是很多。
> 至於hiphop與街舞的關係，我在這先聲明，我之前的言論的確
> 都是由「舞蹈」這一方面做切入，可能是因為hiphop街頭文化
> 中對我影響最深的是街舞這一個部份。
> 而hiphop是什麼，我想很久以前就已經是吵蠻久的問題，雖然
> 現在大家對它的定義也還是不一。很多以前其他前輩們更早在
> hiphop本質上爭議的文章，因為網路發達我也有看過不少，而
> 對於這種東西我也只能要看說每個人心中那把尺怎麼量。
> 但是以我個人的觀點，我可以很斬釘截鐵的說，對不起，外國
> 他們的hiphop型式帶到臺灣來不適用。
> 台灣有台灣的街頭文化，從八家將到竹聯幫，誰敢說他們不是
> 這塊土地的街頭文化？但是台灣的街頭文化缺少的是音樂與舞
> 蹈成份，除了鑼鼓嗩吶乩同遊街野台演唱之外就沒有與街頭文
> 化一起衍生的音樂舞蹈文化。
> 我一直覺得台灣該有的街頭精神是要以本身的歷史演化為一個
> 基礎。如果有一群人穿著所謂的hiphop風然後又比一大堆手勢
> 然後大聲談論hiphop的由來或發源，我個人還蠻排斥的。
> 這樣子原本hiphop的街頭精神還在嗎？
> 街頭文化是人們為了在街頭活下去進而表達自我才衍生出來的，不是嗎？
> 台灣的hiphop可以蓬勃發展，但發展出來的hiphop文化是必須
> 屬於臺灣自己的，而要這樣的話由舞蹈音樂與臺灣社會風氣文
> 化上的融合是必要的。從這個觀點我想說音樂舞蹈很重要並沒
> 有本末倒致，而且在臺灣這樣的環境裡面，本來就跟美國皇后
> 特區不一樣。
> 我是個很不hiphop的人，我大三現在有補習一年後要進研究所
> 考場，每天接觸的都是一般大學生會接觸的東西，只有偶爾抽
> 個時間聽聽喜歡聽的funk樂還有排時間跳個舞。我會尊崇外國
> 的hiphop精神，有機會我也想去看看他們發源地還有實際看看
> 他們街頭的生活型式。但我並不打算，而且也沒有能力讓自己
> 的生活變成那樣的風格，因為那樣hiphop街頭舞者的路不是人
> 人都能走。
> hiphop對我而言是free, peace & love的精神，我個人一直這
> 樣秉持。而在一群又一群的大學生中，我跟大部份人不一樣的
> 是因為我能用街舞的舞蹈方式表達我自己。
> 我不喜歡聯誼逛街唱歌，但我喜歡跳舞。跳舞對我個人現在的
> 生活而言是我對那樣精神嚮往最主要的表現方式。如果真硬要
> 說我這樣把跳舞定義為重點是本末倒致，那我也只能跟你說，
> 對不起，我很不hiphop，我的生活就是這樣。
> 最後回歸正題，關於工作室接演藝公司case或是老師幫藝人伴
> 舞等等，我完全都不會反感，生活一定是要過，沒有收入就沒
> 有生活。而舞蹈老師在資歷上填寫著幫哪些名人歌手伴過舞是
> 他個人的成就與資歷，因為那些場面沒有三兩三是上不了台伴
> 舞的。
> 但是重點是，
> 今天DS用這樣的偶像宣傳手法所吸引來的國高中生，老師們會
> 用傳授的心態在帶嗎？會希望他們了解街舞的源由與含意嗎？
> 會被偶像歌手的mv舞蹈吸引來的人，根本不可能會想到街頭的
> 文化或精神什麼什麼的。如果老師不會花心思教島傳授他們一
> 些街頭文化觀念與舞蹈的精神所在，跟把他們當錢包有什麼不
> 一樣？
> 希望DS有抱持著藉由這樣的課程推廣街舞原本的精神而在進行
> ，而我所看不過去的完全是我單方面的誤解。希望是這樣。
我覺得
文化是會變的
也許有人認為hiphop
從發源地到別的地方一定都會改變的
這種東西沒啥好吵的
只是有人覺得不認同
不喜歡
或是覺得變差了
那又怎樣
至於要收錢要收費
那就要平良心了
既然作為老師就要有一定的專業素養
好的老師就會好康到相報
不好的老師也不需要樵成這樣
反正時間久了
大家就都清楚了

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┌──────◆勁爆熱舞◆──────┐  ╱  ╱  ￣ ▌￣ ￣ ╲╱ ＢＢＳ 城邦
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作者: torque (永遠嘻哈(照)) 看板: dance
標題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
時間: Tue May  4 15:02:09 2004

: 台灣不是不能找到屬於自己的嘻哈文化
: 只是我們的發展時間不足以找出真正屬於台灣的內涵
: 目前台灣嘻哈文化受到多方面的影響
: 美國、日本、韓國、歐洲.................
: 這麼多的種類交雜在一起，想要找出「在地化」的東西
: 不是難在找不出來，而是難在時間不夠多....多到可以磨合出東西來...
: 這是其中一面  跟朋友們討論出來的其中一面
: 看起來似乎會讓人感到有些悲觀
: 但是真的是這樣嗎？
: 錯了......並不一定完全這樣.......
: 不知道有沒有人聽過「打手槍(請用台語發音)」這首饒舌歌？
: 這首歌好玩的地方在於，背景音樂裡面有著台灣廟會裡常出現的樂器！
: 這算是在地化嗎？
: 應該是吧，因為這首歌讓我有種親切感
: 親切到讓我很熟悉........
: 這才是台灣嘻哈最需要的地方............
: 也就是閣下你說的，為什麼每個地方的嘻哈文化都有其獨特之處的原因
: 所以囉
: 閣下或許看得比小弟我多
: 但是也請別忘了，台灣的嘻哈，也許正在某處成型中.......
: 你不一定看得到，感受得到
: 但是你一定可以在某個時點體會得出來....
: 另外
: 我會怎麼解釋"我心中"的嘻哈呢？
: 恩....我可以打出一堆文字出來闡述我的道理
: 但是我想，簡單說一下就好了
: hip-hop本無意 只求歡愉與自我
: 就這樣。
: 平安。
記得al說過他很討厭"嘻哈"這個翻譯名詞
因為讓人以為hip-hop就是"嘻嘻哈哈"

我曾經問過我一個黑人朋友
他是一個在機構裡當社工..這個機構在hood裡...
抱歉~不知該怎麼翻"hood"
我問他"你們眼裡hip-hop真正的意涵是啥?!"
他說love and respect
因為在黑人長期受歧視的美國社會裡
黑人用音樂來抒發自己的情感
雖然歌詞裡有許多的種族歧視與暴力幫派等社會問題
但他們最終想表達的是
they want ppl to show them some luv and respect

所以我才會說
hip-hop的精神在音樂裡
如果硬要說歡愉與自我
說實話~我也不知該說啥
畢竟每個人的想法不同

如果你有機會到"hood"裡走一遭
看到一些年輕人在街上群聚為了生活而苦腦
看到一些老人一臉茫然坐在家門口
那種景象看了會人鼻酸
這是hip-hop的發源地
但親眼看過之後
你會發現hip-hop可能不是這麼"歡愉自我"
更不會是啥"嘻嘻哈哈"

說真的
我們不用經歷這些鳥事
就能享受hip-hop所能給我們的一切一切
我們是不是應該心存感激?
感激的同時是否應該用心去瞭解hip-hop?!

我想台灣人要瞭解hip-hop最好的方法
就是用"心"聽音樂
因為在自己口口聲聲說自己愛hip-hop的同時
是否想過自己是否能真的跳所謂的"hip-hop dance"一輩子?!
跳舞不可能跳一輩子
但是音樂卻是可以聽一輩子

試問當有一天不能再跳舞了
這板上還會有多少人和hip-hop有交集?!

--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 24.59.46.68
→ toyyong:不能再跳舞的時候  就是面對現實的時候
→ toyyong:每個現實都不一樣 也許是再也接觸不了音樂
→ toyyong:但是我想去學習它的生活態度與精神最重要
→ toyyong:不過這篇寫得蠻好的  所以再推一下
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發信人: [e-mail] (My mom is brave.), 看板: dance
標  題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
發信站: 台大電機 Maxwell BBS (Wed May  5 16:13:37 2004)
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※ 引述《[e-mail] (Status：鑄蹄鐵)》之銘言：
: 今天DS用這樣的偶像宣傳手法所吸引來的國高中生，老師們會
: 用傳授的心態在帶嗎？會希望他們了解街舞的源由與含意嗎？
: 會被偶像歌手的mv舞蹈吸引來的人，根本不可能會想到街頭的
: 文化或精神什麼什麼的。如果老師不會花心思教島傳授他們一
: 些街頭文化觀念與舞蹈的精神所在，跟把他們當錢包有什麼不
: 一樣？
: 希望DS有抱持著藉由這樣的課程推廣街舞原本的精神而在進行
: ，而我所看不過去的完全是我單方面的誤解。希望是這樣。


我覺得你要不要來上課看看再說??
你怎麼這麼確定老師不會跟學生講這種東西??
你覺得那種背著手提電腦下班來學跳舞的上班族和燒完飯過來學舞的媽媽會耐心聽你
講30分鐘"hiphop的精神導論"嗎?

舞蹈沒有對或錯,只有觀眾喜不喜歡,你自己喜不喜歡.
我教學生第一考量是,學生在我的課堂,
有沒有因為跳我編的舞而快樂.
有沒有因為跳舞而快樂.


我要跟你講的是

根本沒有街舞這種東西存在

街舞,street dance 就是一個因為商業化而產生的名詞

全部都是"舞蹈"


那跳舞的目的是為什麼,
是為了快樂,表現自己
而不是背了一堆歷史弄懂一些概念就看其他人不順眼.
唯有當你開始包容其他類型的舞蹈,你才可以真正的創新.

你討厭的不是舞蹈商業化
而是應該說目前商業化的舞蹈,並非你可接受的類型.
Dancer不能要求歌手去唱"他善於用舞蹈詮釋"的歌,
一個好的dancer要能夠聽到歌手的歌去思考,什麼樣的東西搭配才適合這首歌.
學習單一style的技巧是一種藝術,
而學習從歌手的眼光來思考舞的走向,這是一個"舞台總監"應該有的職業態度.

這幾年hiphop圈子似乎越變越小了,
我不知道現在跳舞是不是還要會背頌四元素歷史才有資格開始跳舞??
老黑去club跳舞,跟台灣人去KTV唱歌,兩者都是隨手可及的快樂.
某些人某些前輩,對與某些學生來說,是必須要給與其尊敬的.
舉例說,好比你自許為popper,那你必須(最好)給予EB前輩紅地毯式的尊敬.
然而在西岸,某些與EB同輩分的dancer,未必如此肯定他們.
我們身在台灣,實在沒有必要捲進這種style war.
你可以以一個EB的門徒自居,boogaloo forever,
你也可以以一個嘗試,一個體會人生的心態,去學boogaloo,popping.

Hip hop是一個現象,發生在不同地點但是相近時間的現象.
發生在東西岸,而產生東西岸的戰爭.
發生在日本,而產生日式hiphop與非日式hiphop的戰爭.

至於談到hiphop精神,從80年代到現在都一樣
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發信人: [e-mail] (葉小美), 看板: dance
標  題: Re: 我有一個問題想請問各位舞者 有關ds小蘭
發信站: 中原電機站 (Thu May  6 10:21:43 2004)
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沒錯沒錯 我推JOMO大大的因為跳舞而快樂
還有包容其他類型的舞蹈才能真正的創新

說一句老實話...
大家都在針對一些已經吵了很久的話題在鑽牛角尖
如商業不商業 態度不態度 跳舞等不等於HIPHOP
可是吵到最後還不是不了了之
其實大家可以多去問問像JOMO這樣的前輩出國進修的感想
看看在美國 在日本 到底人家的圈子長的是怎樣

我接觸過的老師KAZU就曾經跟我提過
他在西岸跟OG-FUNK的老師學舞的時候
這些老師非常堅持他們所教的東西
上課也是毫不休息的要求來自世界各地前來進修舞者們的動作能夠做到跟他們一樣
但是最後OG的老師PAUL跟KAZU說
"你一定要創出自己的STYLE 不用擔心跳出來的跟我們或是前輩不一樣 跳舞本來就是這樣"
"只要記住我們教給你的東西的味道 記住FUNK的味道 這樣就可以了"

有許多觀念以及小技巧
都是學生們下課後巴著老師們所問出來的
LINK來台灣上課覺得最奇怪的一件事就是台灣學生下課都不問題的
就算是語言不通比手畫腳也可以吧
可是就是沒人問
好像上完課大家一下都變天才一樣
於是有次他就說"不問問題的代表你們上課都沒用心"

我溜去元智上ATTENTION玫寧的課的時候也有問她去紐約的事
她覺得黑人給他們的感覺其實沒那麼可怕
因為她們在PUB裡的時候
雖然這些黑人在BATTLE BREAKING
可是他們卻會硬拖她跟小桃小姬下去跳
重點來了 她們不是跳地板的 不會UPROCK FOOTWORK這些東西
可是這些黑人卻跟她們說只要對著音樂跳就好了
雖然不會跳地板改跳其他的東西
可是黑人卻對她們說"THAT'S IT!!!THAT'S GREAT!!!"
反而一開始她們縮在旁邊看的時候這些黑人還會生氣她們不下去跳

KAZU到紐約去看HOUSE大賽
本來只是觀眾 後來被STRETCH硬拖下去比
雖然KAZU說他根本就是被電假的
但他印象最深刻的是STRETCH故意把音樂調到最慢最慢
要害他突鎚 結果他就跳個何仙姑醉蕩步給大家看
結果反而引來熱烈的掌聲

OR跟HRC辦成果展有邀請IVAN來
雖然IVAN是玩地版的
可是他卻會主動的跑去找坐在他附近一起跳舞
不管是誰他都找
雖然語言不通
可是大家都知道他要說"我們來比對音樂吧"
在最後DOUBLE K(不知道有沒有記錯)跟OLD TOP BATTLE的時候
他一聞到火藥味的時候他就殺到中間來個側頭轉接無敵放手大風車
並示意這只是BATTLE彼此的舞技而不是比看誰嗆
真的要比可以跟他比...

說了這麼多
只是希望大家不要在吵嚕
吵這麼多一點意義都沒有
如果純粹說比跳舞跟比聽音樂的話
我想沒幾個人能跟黑人比吧
更別說什麼文化了
如果要說包容的話
黑人能接受用HOUSE的音樂跳何仙姑能接受用BREAK BEAT跳JAZZ
我們台灣...
像PAUL HENRY IVAN這樣的外國DANCER所表現出來的行為氣度
我們台灣...

所以 不要吵架啦^^|||
這樣很多前輩像JOMO以後都不會在逼逼上發文了
也許有些老師可能有他的缺點在
不過我想 也不用大家這麼兇嘛
最後推螳螂兄的當兵趕快當退伍

: 我覺得你要不要來上課看看再說??
: 你怎麼這麼確定老師不會跟學生講這種東西??
: 你覺得那種背著手提電腦下班來學跳舞的上班族和燒完飯過來學舞的媽媽會耐心聽你
: 講30分鐘"hiphop的精神導論"嗎?
: 舞蹈沒有對或錯,只有觀眾喜不喜歡,你自己喜不喜歡.
: 我教學生第一考量是,學生在我的課堂,
: 有沒有因為跳我編的舞而快樂.
: 有沒有因為跳舞而快樂.
: 我要跟你講的是
: 根本沒有街舞這種東西存在
: 街舞,street dance 就是一個因為商業化而產生的名詞
: 全部都是"舞蹈"
: 那跳舞的目的是為什麼,
: 是為了快樂,表現自己
: 而不是背了一堆歷史弄懂一些概念就看其他人不順眼.
: 唯有當你開始包容其他類型的舞蹈,你才可以真正的創新.
: 你討厭的不是舞蹈商業化
: 而是應該說目前商業化的舞蹈,並非你可接受的類型.
: Dancer不能要求歌手去唱"他善於用舞蹈詮釋"的歌,
: 一個好的dancer要能夠聽到歌手的歌去思考,什麼樣的東西搭配才適合這首歌.
: 學習單一style的技巧是一種藝術,
: 而學習從歌手的眼光來思考舞的走向,這是一個"舞台總監"應該有的職業態度.
: 這幾年hiphop圈子似乎越變越小了,
: 我不知道現在跳舞是不是還要會背頌四元素歷史才有資格開始跳舞??
: 老黑去club跳舞,跟台灣人去KTV唱歌,兩者都是隨手可及的快樂.
: 某些人某些前輩,對與某些學生來說,是必須要給與其尊敬的.
: 舉例說,好比你自許為popper,那你必須(最好)給予EB前輩紅地毯式的尊敬.
: 然而在西岸,某些與EB同輩分的dancer,未必如此肯定他們.
: 我們身在台灣,實在沒有必要捲進這種style war.
: 你可以以一個EB的門徒自居,boogaloo forever,
: 你也可以以一個嘗試,一個體會人生的心態,去學boogaloo,popping.
: Hip hop是一個現象,發生在不同地點但是相近時間的現象.
: 發生在東西岸,而產生東西岸的戰爭.
: 發生在日本,而產生日式hiphop與非日式hiphop的戰爭.
: 至於談到hiphop精神,從80年代到現在都一樣
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發信人: [e-mail] (My mom is brave.), 看板: dance
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※ 引述《[e-mail] (薛給我61分ㄟ!!送拉!!)》之銘言：
:   有種英文自己練好一點去聽聽真正的那些Dancer講的話。
:   去看看EB，The Lockers，rsc等等她們講的話。

有沒有聽過Rock Steady Crew唱芭樂歌??

歌名就叫做Hey you Rock steady crew.

聽完各位就會對hiphop以及商業化有另外一個想法
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發信人: [e-mail] (My mom is brave.), 看板: dance
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發信站: 台大電機 Maxwell BBS (Thu May  6 21:47:14 2004)
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※ 引述《[e-mail] (今晚要帶律動..)》之銘言：
: > 今天DS用這樣的偶像宣傳手法所吸引來的國高中生，老師們會
: > 用傳授的心態在帶嗎？會希望他們了解街舞的源由與含意嗎？
: > 會被偶像歌手的mv舞蹈吸引來的人，根本不可能會想到街頭的
: > 文化或精神什麼什麼的。如果老師不會花心思教島傳授他們一
: > 些街頭文化觀念與舞蹈的精神所在，跟把他們當錢包有什麼不
: > 一樣？
: > 希望DS有抱持著藉由這樣的課程推廣街舞原本的精神而在進行
: > ，而我所看不過去的完全是我單方面的誤解。希望是這樣。
: 原來我找你借安全帽的這天
: 你是回這麼嚴重&重要的文章阿~~
: ^^..希望這些耳語 不會影響你的心情
: 你對生活依然衝勁 對喜好依然堅持..大加油!
: 跟你說...擁有個人意識的人..擁有他自己...^~~~^

請上DS的網頁,
上面有很多舞蹈技術性質外的文章
我覺得一小時之內舞都教不完了,
有興趣的同學請自己去看.

看完這一系列的文章
我很贊同傳遞精神層面的概念給學生
但精神曾面不等於全部
更糟的是我看了幾次大學界表演比賽
現在大學生的體質普遍偏弱
體力,爆發力,肌肉控制度,協調性,音感
平均來說只有協調性跟音感超出水準一些
少數情況甚至是女生的爆發力強過男生.
精神層面的東西是在建立這些底子上控制你跳舞的style的.
爆發力不夠,筋不開,肌肉控制不好點收不穩.
只會在那邊舞感來舞感去
那跟本是拿爛車去尬法拉利.
有時間去那邊神遊hiphop
我是建議多舉幾個啞鈴
如果你是把跳舞不只是普通的興趣,而你想做些什麼事的話
每天練身體是一定要的.

我們做老師的更沒有權力去糾正一個學生的精神
因為家長們未必希望孩子來學得一付屌樣回家
把小朋友都教成我們這樣穿金戴銀的阿三,哪個家長放心把學生給你教?
更不希望學生聽了學了一些東西就一直澎漲自我一直澎漲自我
到最後調調學的才三分像,就碰到瓶頸了.

最後,
跳MTV舞是很快樂也是有難度在的一件事情.
台灣MTV的舞蹈難度也逐年開始增加,
許多編舞者已經開始以美國的MTV為標干.
這是一個值得鼓勵的進步.
什麼拿mtv來包裝"街舞",包裝"hiphop"舞,
沒有街舞,也沒有hiphop舞,
只要你對著hiphop music跳舞,跳的很合,那你跳的就叫"hiphop舞"
這有什麼歷史可以講??假如我三分鐘前聽音樂才想到這動作,這三分鐘是他的歷史嗎??
還是要從Kool Herc, Affrica Bambaataa, Grand master flash開始轉唱盤開始講??
還是要講locking的起原?怪~教MTV講locking的起源,如果我要混時間我就會講.
許多歷史跟課程內容無關到一個程度自然不會拿出來講.

我很希望大學舞蹈界能有更多好的dancer出現,
這幾年跟大陸的年輕dancer多少有些接觸,
為數不少的年輕人我只能用瘋狂練習來形容.
你或許會笑他們的舞蹈沒有魂魄,
但反過來想,
魂魄不夠可能是幾個月晚上睡個覺就想通的問題
but 筋不夠開是半年一年的問題
爆發力不夠是半年一年的的問題
多的是省體操隊市體操隊轉玩breaking的體操手
多的是一心想要做職業dancer的17,18歲小朋友
在大陸一張打孔原版CD只要不到30塊台幣
一件hiphop wear是台灣十分之一價錢
如果你們這些大學生還自詡為舞蹈界的主力,
如果你們正視這股競爭,而不是只是為了自爽
趕快務實一點回歸舞蹈技術面
不要再那邊人云亦云精神面精神面
在台灣有資格教你精神面的人,那些人的體質都比你好
你去用跟他一樣的方針來訓練自己,你只是快速的進步然後碰到瓶頸而已.

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