鐵馬影展之專題座談「後照鏡—紀錄片的再現機制與社會效應」紀要
http://www.wretch.cc/blog/meanders&article_id=19645453
ps.blog文章中有相關超鏈結，歡迎點閱。
鐵馬影展專題座談第二場邀請到紀錄片導演馬躍‧比吼、前金馬獎國內部總監
李亞梅，以及政大廣電系講師郭力昕共同與談，聚焦於紀錄片的映演制度及可
能衍生的社會效應。
馬躍‧比吼身為一個「獨立旅」，曾自籌數屆的「阿美影展」，本身為阿美族
之子的馬躍且不遺餘力地將其族名正名為「邦ㄗㄚˋ」（Pangcah）。他在座
談中提出參與影展是否可酌收合理的播映權利金問題，引起一番討論。李亞梅
表示權利金的訂定事實上是人為的，一般都有公定的行情。她建議紀錄片職業
工會可進行內部協商，制訂大家可以接受的播映權利金價碼，方便以後策展單
位和紀錄片工作者交涉。
李亞梅本身具有豐富的策展經驗，從金馬影展草創時期便深耕影展的策劃，乃
至行銷宣傳工作。她表示早年藝術電影放映管道有限，金馬影展成為一個重要
的窗口，故票房告捷乃預料中事。然而隨著藝術電影的播映機會增加，金馬影
展的票房也急遽下跌，眾人才意識到行銷宣傳之必要。金馬影展的行銷人員也
從過往的臨時約聘制改為專任，總算不再周遊於各影展之間，擺脫了淪落為
「影展的遊牧民族」之命運。
針對台灣自數年前開始嶄露頭角的紀錄片新勢力，李亞梅樂觀地表示台灣社會
議題多元而駁雜，足以作為紀錄片的培養皿，蘊生豐富的影片內容。她引用導
演蔡明亮所言：「台灣這個社會太精彩了！不拍紀錄片實在是太可惜了！」以
此肯定台灣繼續開拓紀錄片這個看似小眾而獨立的市場。
郭力昕自稱是「搞文本」的，他切入的角度也緊扣鐵馬影展的策展動機與影像
文本。首先，郭力昕高度肯定鐵馬影展，認為這是一個「非常好、正面、而且
充滿想像力的影展」，該影展的「政治性」非常鮮明，同時囊括各種議題，包
括勞工、性產業、反全球化、環境運動等等。他也表示運動者自我證明道德清
高的時代應該要過去了，現在要開創的是具有話語能力、兼具美學和品味的操
作手法。而鐵馬影展的選片可貴的地方在於，不僅考量政治正確與否，也同樣
重視影像內涵及風格。
綜觀台灣當前的紀錄片，郭力昕認為為了商業映演的考量，大多紀錄片都避免
直接去觸碰尖銳的政治議題，對於政治面向的挑戰往往淺嘗輒止，如日前引發
熱烈討論的《水蜜桃阿嬤》即為一例。該片拍攝用意雖名為募集兒童生命教材
專款，防止自殺事件不斷發生，但對於自殺家庭背後所牽涉到的社會結構之探
討卻付之闕如。
李亞梅也談到台灣電影市場目前面臨最大的問題，她指出台灣一年有多達三百
四十幾部電影上映，明顯供過於求，在映演空間有限的情況下，台灣的劇情片
往往都必須仰賴政府提供的映演補助才能在戲院搶佔一席之地，況且是紀錄片
。當年吳乙峰的《生命》開出令人豔羨的票房，為紀錄片的商業映演點燃希望
。根據李亞梅的分析，《生命》、《無米樂》、《翻滾吧！男孩》這幾部片受
到矚目一來是因為其內容皆扣緊特定議題，加上政治人物的炒作，所以能夠具
有相當不錯的票房。相較之下，《奇蹟的夏天》雖然投入大筆行銷費用，但成
本卻依舊無法回收。
那麼在經費拮据的情況下，又該如何從事行銷宣傳呢？李亞梅以她最近執行的
國片為例，包括《刺青》、《練習曲》，以及即將上映的《最遙遠的距離》等
片，她建議透過部落格提高影片的能見度，盡可能將各種相關資訊上傳；除此
，行銷宣傳人員也應主動發稿，爭取在媒體曝光的機會。李亞梅認為行銷宣傳
的目的不僅在於鞏固基本盤，同時要能拓展新的閱聽眾。
對於鐵馬影展的觀影人口之開發，各方有不同的想像。鐵馬影展策展小組表示
，當初策劃影展時鎖定的目標群眾主要是喜歡影像、但對社會議題不甚熟悉的
朋友。今年他們也將選片標準拉大，從在國際上獲獎連連的《企業人格診斷書》
到展現第三世界美學的菲律賓紀錄短片《釋放薩加達青年》、《血咖啡》，就
是希望開拓更多元的議題及美學觀，促進彼此的溝通與理解。
郭力昕也認為鐵馬影展的策展不該只是在一個封閉的體系內相互取暖，而是要
去說服那些深信右翼思想的群眾。尋求更廣大的注目是否是鐵馬影展的核心訴
求？另一位策展小組成員徐沛然則表示，他認為歷屆影展有不同的成員參與籌
畫，大家帶著相異的背景進來，彼此交流，影展結束後又各自在自己的場域中
繼續生存、繼續戰鬥，這個交互影響的過程才是他最看重的。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 123.193.73.23