※ 引述《fansss (新天堂樂園)》之銘言：
: 「紀錄片，是由拍攝者與被拍攝者共同建構的世界」
: ─ 小川紳介，日本紀錄片導演
: 「電影如果想要在社會變遷的過程中發揮功效，就必須不只是關於那些促成變遷的人，
: 而是必須與他們站在一起，為他們而拍」
: ─ 湯瑪斯‧瓦(Thomas Waugh)，電影理論評論家
: 「真實感與權威性是紀錄片的命運所繫，無論動機如何，對於利用他們的人來說，
: 這兩點是引誘力，也是對事實進行啟發或者欺騙力量的源泉」
: ─ 埃里克．巴爾諾﹙Erik Bamouw﹚，電影理論評論家
: 「『真實電影』首先是個謊言，其次是對於電影本質的幼稚假設。它是個笑話。
: 沒有情感及信念的人才會想要去做『真實電影』，我碰巧有強烈的情感及夢想，
: 而我所做的每件事均有我的偏見」
: ─ 伊麥爾‧德‧安東尼奧(Emile de Antonio)，紀錄片導演
: 「一部紀錄片的完成，必須跟觀眾一起完成」
: ─ 顏蘭權、莊益增，《無米樂》導演
一位獨立紀錄片導演說道：
「我覺得我們這群就像禿鷹一樣，啃食社會的腐肉以得所需的能量。」
「我們不應該利用紀錄片來影響片中人物的生活，無論是好，是壞，都是不對的。
紀錄片不應該造成任何影響，尤其是關於人物人生觀的部分。
這一點你必須分外小心，這是紀錄片的陷阱之一。」
─ 奇士勞斯基
「基本上，紀錄片對我們來說只是工具，
我們關心的是社會的弱勢者、社會的議題這部分。」
─吳乙峰
王小棣（民心影視）認為企劃《百工圖》的概念就是：
「我一直想做一些事情，就是想讓大家看這些人的生活，
而且要讓大家常常在電視上看到普通人的臉，聽到普通人的言語，
知道他們為這個社會做了什麼事，因為如果對整個社會沒有了解，
對身邊的人的很多掙扎沒有了解，就無法去了解我們國家面臨了什麼問題，
那又怎麼去愛自己的社會、國家呢？」
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