※ 引述《Gusher (善男信女)》之銘言：
: ※ 引述《fansss (新天堂樂園)》之銘言：
: : 只是我認為缺點出在旁白上，幾乎從頭到尾都可以聽到導演的自述，
: : 相對比較之下，影像的部分顯的薄弱很多，
: : 而且如果撇去影像，光聽聲音就足以成為單獨的個體了。
: 的確。
: 如果要我用兩個字來形容這部片，我會說「耽溺」。
: 從頭到尾導演自身口述的旁白，對於觀影者來說，
: 是一種不得不接受，帶著強迫性的干擾。
: (且我真的沒能聽清楚他在說些什麼)
: 倘若非得加入自己的敘述，如果他用較為沈默的文字，
: 來作為自己發聲的方式，也許就一個觀者的角度，
: 會覺得比較舒服些。
: 但他大量且不間斷紛然而來的口述旁白，
: 加上許多抽象零碎的內在情境象徵之影像，
: 整個結構的處理，顯得鬆散破碎，內在的情緒沒有化開來。
: 許多部分，讓人覺得很黏膩、牽強、一廂情願。
看到你對「旁白」的看法，讓我想到吳乙峰的代表作，《月亮的小孩》(1990)。
80年代末期到90年代初，應該是紀錄片開始有受到注目並持續運動的時間，
《月亮的小孩》因時間太長不符合「人間燈火」系列的限制，於是獨立了出來。
而《月亮的小孩》最特別的地方，就是他的旁白是由吳乙峰所配上的，
可以說是開創性的。
我看過「人間燈火」系列的幾部作品，有些都是由專門的配音員講述旁白，
顯得呆版無情感，而吳乙峰帶有台灣國語的腔調反而為《月亮的小孩》的小孩增添了
意想不到的作用。還有一部《李文淑與他的孩子》也同樣是吳乙峰自己配音。
漸漸的，似乎也謂為潮流。
我是很想寫《月亮的小孩》，但是這片對我來說意義重大，又很怕寫壞了，
改天想法多一些的時候，再獻醜！
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