2000.12.09星期六
《小眾電影放映管道的重新思考》Ⅱ --小而美的專屬放映場地訴求
蔡若津
紀錄片的確擁有不同於商業片的效果，觀影人口也逐漸提升。前國家電影資料
館館長黃建業就表示，自從連續兩屆紀錄片雙年展後，觀眾也逐漸認定紀錄片
其實並不比劇情片差。但紀錄片卻並沒有一個完整的放映管道。即使是文建會
所舉辦的「地方紀錄影帶展」，也只在各地文化中心放映，只能算是單打獨鬥
。除了影展之外，紀錄片在平時少有機會出現在一般戲院中，假使創作者需要
自行租戲院放映，其風險還是很大。
紀錄片不等於票房毐藥
胡台麗，是國內首先將紀錄片搬到商業電影院中播放的紀錄片導演。兩年前
的《穿過婆家村》以及十一月底的《愛戀排灣笛》，都有不錯的票房。
胡台麗表示，2年前《穿過婆家村》在真善美戲院放映一週的票房，約為 5
萬元。其實賣得不錯，但是場租、文宣等費用，加上還要扣稅，成本就高達
8萬。而《愛戀排灣笛》的同樣在真善美戲院放映一週，票房約為6萬，以一
家戲院的單廳放映一週的成績來算，其實票房還是不錯的，只是還需要依靠
外界的贊助才行。
由胡台麗的例子可以證明，紀錄片不是沒人看，但公開放映是一個最合適的
傳播管道，而且效果更大。但是由紀錄片工作者自行負責宣傳以及包戲院的
費用，也使胡台麗感到負擔沉重，突顯出單打獨鬥的風險。
長期投入紀錄片研究的淡江大學大傳系講師王慰慈就表示，假使能夠有一
個固定公開放映紀錄片的場地，就是針對少數族群，確保公開放映的機制，
也就能達到保護非主流影片的目的。
而且這樣的場地所放映的影片，其實不限於紀錄片，也可以包括其他類型的
小眾電影，例如藝術電影。但特別是在紀錄片的議題上，哪怕是只有一個人
看到，也會產生一個人的效果。
除了戲院外，電視台的播映是另一個管道。在今年七月的紀錄片雙年展活動
中，還找了多位本土紀錄片工作者，談論台灣紀錄片的未來。與會者當時就
曾提出：台灣為何沒有一個專播紀錄片的電視台的問題。不過比起電視播映
而言，在戲院的觀影經驗，仍然是無可取代的。
戲院仍是無可取代的觀影經驗
王慰慈表示，影片在戲院公開放映，與在電視上播放的效果是截然不同的。
在戲院可以結合紀錄片工作者與觀眾一起討論，一部小小的影片，可能引發
許多後續的迴響。但紀錄片在電視中播出最主要的問題，就是電視節目播完
了就結束了，不如放映產生的迴響大。
台灣藝術學院電影系主任陳儒修也認為，直接在戲院播放的感覺，較在電視
上真實、直接，當然有讓大家聚集在一起體會觀影經驗的必要，如此效力才
會強。電視的觀影經驗，容易遭受到居家環境的干擾；此外，他也覺得在商
業戲院中放紀錄片感覺就是不太對。
由於紀錄片目前還是小眾電影，獨立製作的紀錄片，要在商業戲院中放映，
必須與其他的商業片一起競爭，屬於非特定觀影人口的一般觀眾注意力，極
易被其他商業片所吸引，可能導致效果不彰，由小而美的專屬場地開始推
廣，反而是較理想的辦法。
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