同樣是明日報的專題報導。
比起閱讀版記者的用功，這系列報導不算特別深入，
但與現在媒體相較起來，還是頗具參考價值。
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2000.12.09
《小眾電影放映管道的重新思考》Ⅰ --紀錄片被公開播放的必要性
蔡若津
「2000年國際紀錄片雙年展」已結束二個月了，十二月公共電視則正在轉播本
屆雙年展中的 20 部紀錄片，由雙年展熱烈索票的情況，似乎紀錄片觀影的人
口正在逐漸提升，但也使人想起：在台灣除了各項不定期的影展可能會展出紀
錄片外，其他幾項固定影展中，紀錄片的角色，都是影展中的配角而已。除了
影展之外，電視頻道中除了公視與大愛，會不定期的放映或製播紀錄片，這項
小眾電影仍極度欠缺正常的傳播管道。
為什紀錄片需要被公開播放
當然，隨著新科技的發展，有些創作者互相結盟，投入紀錄片網站中，例如純
十六獨立影展，成為另一項傳播的管道。但事實上，紀錄片在台灣似乎仍未找
到一個足以安身立命的場所。在文化部將成立的同時，重新思考包含紀錄片與
其他類型小眾電影的放映管道，實有其必要。
要討論紀錄片為何需要被公開放映，必須先討論到紀錄片本身的特性。台灣國
際紀錄片雙年展執行委員會在影展宗旨中寫到：「紀錄片，作為一種獨特的影
像美學，適切反應社會現實面的特性，近年來，台灣面臨整個社會結構與人文
面貌的變動，紀錄片適切扮演了相當關鍵的角色。」
在關照與紀錄的基礎上，本土紀錄片的發展，在十年前台灣政治與社會面臨
民主化改革的期間，曾有「第 3映象工作室」、「綠色小組」投入許多社會運
動的影像紀錄。此外，與自然生態、動物保育以及原住民等議題有關的紀錄片
也是早期的趨勢。而文建會近來推廣的「地方紀錄影帶展」，也增加了本土紀
錄片所牽涉議題的廣泛。從而，國內的紀錄片不同於商業電影產業所生產出來
的劇情片，它不斷的以一種紀實的特性，關懷各種弱勢族群及社會議題，而紀
實角度所釋放出來的影像生命力，對於觀眾而言，可能會造成更多反省自身環
境的思考。
紀實角度釋放的影像生命力
例如美國紀錄片《籃球夢》(Hoopreams)，當年在美國賣座情形相當好，引起
社會大眾很大的討論，片中處理黑人年輕人由於生長環境不利，只好把加入
NBA 當作未來出路，電影追蹤兩個少年長達5年之久，道出籃球夢背後的殘忍
與現實，還有黑人的處境。
比對起來，台灣早年的紀錄片，拍出來後，由於少有商業放映的管道，僅在一
些縣市文化中心、學校中放映，當然也能造成不少的討論，但效果僅限於少數
人。例如人類學者 胡台麗在 1993年拍攝完成的《蘭嶼觀點》，探討了蘭嶼在
面對現代化的衝擊下醫療、核廢料、觀光等問題，當時僅在中研院民族所中放
映。在缺乏商業公開放映的效果下，仍引起不少紀錄片工作者與原住民族知識
青年的熱烈討論。事後在《電影欣賞》雜誌中也有不少的篇幅再討論此片。
能夠引人不斷反思的紀錄片如果拍出來，卻沒有能讓更多人看見的機會，那這
些珍貴的影像資料所帶來的影響，將永遠只能存在極少數人的心中。
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