末路英雄詠歎調──「倒灑金錢」論白羽之文心
作者：葉洪生
「現實人生」的啟示
誠如白羽所云，他是為了「混飯餬口」迫不得已才寫武俠小說。但即令是其所謂「
無聊文字」亦出色當行，不比一般。單以文筆而言，他是文乎不得其文，白乎不得
其白；雄深雅健，兼而有之。特別是在運用小說聲口上，生動傳神，若聞謦欬；亦
莊亦諧，恰如其分。書中人物因而活靈活現，呼之欲出！
另在處理武打場面上，白羽本人雖非行家，卻因熟讀萬籟聲《武術匯宗》一書，遂
悟武學中虛實相生、奇正相間之理；據以發揮所長，乃融合虛構與寫實藝術「兩下
鍋」──舉凡出招、亮式、身形、動作皆歷歷如繪，予人立體之美感。尤以營造戰
前氣氛撲朔迷離，張弛不定；汲引西洋文學橋段則「洋為中用」，收放自如……凡
此種種，洵為五十年代香港以降港、台兩地一流作家（如梁羽生、金庸、古龍、司
馬翎等）之所宗。這恐怕是一生崇尚新文學而鄙薄武俠小說的白羽意想不到的吧？
認真推究白羽所以「反武俠」之故，與其說是受到「五四」一輩西化派學者的負面
影響，不如說是他目睹時局動蕩、政治黑暗，堅信「武俠不能救國」的人生觀所致
。因此，若迫於環境非寫不可，則必「借古諷今」，方覺有時代意義。據白羽在《
我當年怎樣寫起武俠小說來》一文的說法，早在其成名作《十二金錢鏢》問世前，
就寫過兩篇「失敗」的武俠小說：
‧第一篇處女作是《粉骷髏》（按：應為《青林七俠》，此乃續集），內容影射媚
日漢奸褚民誼；「因為反對武俠，寫成了偵探小說模樣」──時在「九一八事變
」之前。
‧第二篇是《黃花劫》，「寫的是宋末元初，好像武俠又似抗戰」；末了不知不覺
地把抗日名將張自忠也寫進書去，對「前方雜牌軍隊如何被逼殉國」，深致憤慨
──時在「九一八事變」之後。（按：《黃花劫》共四集，前三集改名《摩雲手
》出版。）
正因有前此失敗經驗，故抗戰第二年他著手撰《十二金錢鏢》時，雖一樣是採用「
借古諷今」的創作手法，卻將「諷今」的焦點由政治現實轉移到社會現實上來。他
在《話柄》中曾就此說明其創作態度：
「一般武俠小說把他心愛的人物都寫成聖人，把對手卻陷入罪惡淵藪。於
是設下批判：此為『正派』，彼為『反派』；我以為這不近人情。我願意
把小說（雖然是傳奇小說）中的人物還他一個真面目，也跟我們平常人一
樣；好人也許做壞事，壞人也許做好事。等之，好人也許遭惡運，壞人也
許得善終；你雖不平，卻也無法。現實人生偏是這樣！」
如此這般面對「現實人生」，進而加以無情揭露、冷嘲熱諷，便是《十二金錢鏢》
一舉成名，廣受社會大眾歡迎且歷久不衰的主因。至若白羽履言此書得力於「旦角
挑簾」──讓女俠柳研青提前出場，與夫婿楊華、苦命女李映霞之間產生亦喜亦悲
的「三角戀愛」──則係「無心插『柳』柳成蔭」之故。此雖「賣點」，情景如畫
，頗有推波助瀾之功；惟以小說肌理與故事結構而言，猶如橫生巨枝（按：楊柳情
緣事見原書第九～卅章），實不足為訓。
筆者有鑑於此，乃就白羽過去所撰近廿部武俠小說中挑選最具寫實色彩的代表作《
偷拳》，配合其成名作《十二金錢鏢》的故事、筆法、人物、語言及其獨創「武打
綜藝」新風等單元，分別加以評介；聊供今天仍關心武俠創作的通俗文學研究者及
廣大讀者參考。
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