「悲劇俠情哀以思」
──細說王度廬的《鶴～鐵》五部曲
作者：葉洪生
（五）此恨綿綿無絕期──《鐵騎銀瓶》
本書為《鶴～鐵》五部曲中的壓卷之作，共有十九回，都八十餘萬言。它挾《臥虎
藏龍》雄渾氣勢之餘烈，更進而演為驚天地、泣鬼神的人間大悲劇。正如白居易〈
琵琶行〉中名句：「銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴；曲終收撥當心畫，四絃一
聲如裂帛！」若論王氏作品營造氣氛之慘烈，當無過於此。
乍看書名，似乎《鐵騎銀瓶》是以羅小虎、玉嬌龍為陪襯，而烘托出他們下一代人
物韓鐵芳、春雪瓶（暗嵌「鐵」、「瓶」二字）的悲歡離合故事。其實不然！筆者
認為，這部書之具有高度文學價值，乃在王度廬出以藝術的手腕，將虎、龍這對戀
人「天長地久有時盡」之情，轉化為與其愛情結晶（韓鐵芳）之間，因種種陰錯陽
差以致未能闔家團圓，反而幽明異路的彌天之憾。是故，書中韓鐵芳與春雪瓶「小
倆口」似主實輔，重點仍在寫虎、龍「老倆口」既不能共宿白首，又不能與愛子相
認的悠悠長恨！今先將故事大要簡述於次：
玉嬌龍在五迴嶺上，與羅小虎溫存一宵，翌晨即絕裾而去。蓋心雖留戀而母命難違
，殊不能以千金之軀永為盜婦也。然嬌龍不久即有身孕，因恐為人所知，貽羞家門
，因此乃投至遙遠的張掖城，落腳住店。
說也湊巧，涼州方知府的愛妾也住同一客棧，並已先產一女嬰，大失所望；見嬌龍
即將臨盆，乃起異圖。方氏假意為其接生，將嬌龍新產之子掉包換衣。方家僕婦秦
媽於心不忍，乃暗中剪下一塊嬌龍身穿的紅羅內衣，以為他年母子相認之表記；隨
後方氏主僕即雇車逃逸無蹤。
嬌龍醒來發覺嬰兒有異，乃不顧產後的虛弱，衝風冒雪，仗劍追去。眼看已將趕上
，那輛騾車卻因天雪路滑，滾下山坡，被強盜「黑山熊」的手下擄去。適遇鏢客「
金剛跌」趙華升與「柳穿魚」韓文佩路過，乃將王氏主僕與嬰兒救下。韓文佩見方
二太太美貌，見色起意，遂起淫心；趙華升再三力阻，二人因而反目。韓文佩乃勾
來黑山熊與趙華升爭鬥。不料黑山熊也看上方二太太，竟強行霸佔；韓文佩無奈，
只好忍氣吞聲退求其次，將秦媽娶作老婆。而玉嬌龍之子，從此也就跟他姓韓，取
名為鐵芳，成為他的養子。在這同時，玉嬌龍因追岔了路，還在祁連山裡，帶著方
二太太的女嬰，到處尋找他的愛兒……
十九年後，韓鐵芳已長大成人，秦媽在臨終之前取出紅羅一塊，正待吐露真情，卻
未容把話說完，便已死去。鐵芳只道親身母親就是方二太太，至今仍陷在黑山熊之
手；乃隨養父拜弟蕭仲遠學得一身武藝，散盡家財，二人聯袂上祁連山去救方二太
太。行至半途，韓鐵芳因為人打抱不平，竟巧遇生母玉嬌龍──當年玉嬌龍產後追
敵，病體失調，風寒蝕骨；這些年來，身體更衰，因號「病俠」。但她心願未了，
不甘就死，她要尋找她失落十九年的孩子。
玉嬌龍頗懷疑韓鐵芳就是她想找的人（因鐵芳長得像羅小虎），苦於鐵芳也弄不清
自己的身世來歷，無法求證。然玉嬌龍喜其正直俠義，遂決意暗中保護，故此鐵芳
沿途逢凶化吉。嬌龍見鐵芳武藝低微，乃勸他跟隨自己回轉大漠，修習武事，並要
介紹一個跟她「相依為命」的人助他報仇；那人就是玉嬌龍的養女、方二太太掉包
的女兒──春雪瓶。
途中玉嬌龍偶然發現鐵芳懷中所藏的那塊紅羅，驚喜交集，乃旁敲側擊多方打探，
始確定鐵芳果是那被方二太太盜換去的愛子；本待也把自己真正身分表明，又怕鐵
芳因「私生子」而恥與相認，故忍住未說。二人兼程趲行，未料在沙漠途中遇見大
風，霎時飛砂走石，天昏地暗；玉嬌龍想要把話說明卻已悔之不及，終抱恨死去，
手中兀自抓住那方殘破的紅羅。
鐵芳尋著一處綠洲將「病俠」暫且安葬，並將「病俠」遺物包好，趕到尉犁城報喪
。他千方百計打聽到春雪瓶的下落，前去相認；不料引起誤會，幾至成仇。鐵芳無
奈只得含悲重返大漠，雇工置棺，將「病俠」盛殮起來，以盡「朋友之義」。而在
此時，春雪瓶卻也趕上來，自慚魯莽，更敬鐵芳高義；兩人由是心心相印，互生愛
慕之情。
鐵芳有事赴迪化一行，在半途遇見羅小虎，結為忘年之交，卻不知他即是自己的生
父。羅小虎因要向鐵芳打聽玉嬌龍埋骨之所，遂也趕來迪化。不料春雪瓶因故殺人
，羅小虎以為雪瓶即是他與玉嬌龍所生之女，乃慨然頂罪，被解往伊犁。
在起解途中，「仙人劍」張仲翊對羅小虎百般凌辱，鐵芳熱血沸騰，感同身受；蓋
此時他已輾轉得知他即是羅、玉二人的親生之子，遂打算捨命相救。在春雪瓶率領
哈薩克勇士的相助下，雖然殺死張仲翊等惡徒，但羅小虎亦因受傷過重，油盡燈枯
，而死在韓鐵芳懷中。
幾經周折，春雪瓶亦尋獲生母金大娘（即方二太太）；惟以其開窯館，自甘墮落，
乃不肯相認。後韓、春二人掃平黑山熊賊黨，金大娘愧恨而死。自此恩仇了了，有
情人終成眷屬，為羅小虎、玉嬌龍完成了心願云。
一塊紅羅多少恨
本書故事情節極富巧思，一開場即寫玉嬌龍途中產子（鐵芳）為方氏主僕掉包（雪
瓶）。其後方氏半路遇賊，初為鏢客韓文佩所救，旋又為大盜「黑山熊」所擄；方
家女僕秦媽乃抱嬰嫁於韓某，鐵方身世遂撲朔迷離不可辨矣。然而秦媽暗中剪下玉
嬌龍紅羅內衣一角，卻為全書之眼；它除了隱喻子離生母，各分東西外，並以此為
引，成為十九年後玉嬌龍、韓鐵芳母子相認所能憑藉的唯一信物。作者在第一回便
寫得高潮迭起，扣人心弦！而其伏筆之妙、用心之深，更為舊派甚至新派武俠小說
所僅見，因值得我們格外重視。
前曾多次提到，王度廬擅長運用文學象徵手法影射書名及譬喻事物；本書亦不例外
。《鐵騎銀瓶》之「鐵騎」係明指玉嬌龍所騎烏騅馬，暗喻韓鐵芳；「銀瓶」則明
指方二太太所遺銀製花瓶，暗喻春雪瓶。再加上那塊象徵著母子離散、隱含痛淚的
紅羅布，於十九年後跟舊衣重相縫合──「但是顏色卻深淺不同了，人也生死各異
了」！益發顯示作者寓意深長，耐人尋味。
筆者認為，本書在故事佈局上最震憾也最戲劇性的安排是：父（羅小虎）、母（玉
嬌龍）、子（韓鐵芳）三人本因命運播弄而天各一方；在十九年後，父母卻都鬼使
神差的分別與兒子訂交，結為忘年友；又分別死在兒子懷裡──一「龍」死於大漠
狂飆中，一「虎」死於大雪紛飛下。這是何等悽絕而壯美的畫面！
僅就這兩場天愁地慘的生離死別來說，常人施以全力恐亦難盡概其一；而王度廬卻
輪番用血內含悲、笑中帶淚之筆，將「龍埋大漠」、「虎葬冰山」兩種截然不同的
死法描寫得各臻極致。令人彷彿身臨其境，目睹悲劇一再上演；卻欲救無門，胸壓
重鉛，幾乎喘不過氣來！如此筆力、如此構思向所未見。其中尤以第五回寫玉嬌龍
臨死之際，手中兀自緊緊抓住那塊褪了色的紅羅布不放；更是力透紙背，感人至深
！此所以本書允稱王氏「悲劇俠情」小說巔峰之作，非虛美也。
「龍」埋大漠狂風沙
玉嬌龍在本書第一回中，是以產婦之身明著登場；至第四回，則暗以「病俠」姿態
出現。此時的玉嬌龍已不復當年偏激任性，她隱姓埋名，遠走他鄉，自稱「春龍氏
」；除了仍保有女俠的剛毅外，復因逆旅產子而萌生母性的溫柔。但她決不願再觸
及過去的隱痛；故當店夥巴結差事，提到「在這兒生下個胖娃娃，跟小老虎似的」
時，便立刻挨了一記耳光。蓋羅小虎之情只可在夢中追憶，不能「明講」。這一巴
掌打得店夥莫明其妙，卻妙不可言。
但畢竟那隻「小老虎」是她跟羅小虎所生的愛情結晶；一旦發覺被人掉包，她就急
得像是貓抓心，非給找回來不可。作者寫玉嬌龍雪地追方二太太這一折，下筆如風
，在在透出一個「急」字：
追！又追了一日，就聽路上的人說：「那輛車走過去半天啦！」她再追再
問，又聽人說：「在前面頂多走過去三十里……」更急追，卻又聽人說：
「剛走過去，快走！一會兒就能趕上！」於是她咬著牙，鞭子連聲發響，
馬奔跑如飛龍。（見原書第一回）
然而因方二太太一行半途被劫，不知去向；玉嬌龍無奈，只有收養下那「沒人要」
的小女娃，發揮她母性的本能，像親娘一樣給女娃餵奶，並以雪夜銀瓶為記，取名
春雪瓶。同時又在手抄秘笈上寫下警語：「訓我瓶女，切記切記！勿生私情，勿近
強盜；寶劍自玩，花月自賞……」再次以自己前車之鑑為義女誡。這些年來，她經
營了一片大牧場，人稱「春龍大王」。她屢尋愛兒不獲，原已逐漸死了心；孰料十
九年後卻與韓鐵芳不期而遇。真個是蒼天弄人，一至於此；欲哭無淚，欲語還休！
書中說，韓鐵芳生來即兼有「龍」、「虎」之姿，為人正直善良，慷慨好義。玉嬌
龍以「病俠」神態二度出場，初見韓鐵芳面貌宛似「一位故人」，便又驚又疑；經
多方打探，卻無法求證。因心喜其人，遂有意將義女春雪瓶許配於他，乃邀其同行
。途中鐵芳因受傷而要敷藥；玉嬌龍忽見一塊三角形的紅羅由鐵芳懷中掉出來，映
入眼簾，她就不禁一顫──作者在此運用「肢體語言」描繪玉嬌龍震驚之狀，特別
細膩動人。先說她一面慘笑，一面拿起那塊紅羅，就著燈光「仔細地去看」：
忽然那塊紅羅一下子掉在地上了，她又趕緊彎下腰來去撿。撿了半天，方
才拿起來，卻勾起她的一陣咳嗽；咳得她眼淚如拋豆一般的往下流。她擦
擦眼睛，卻又斜對著燈光來看韓鐵芳……（見原書第五回）
試想，一塊紅羅有多重？玉嬌龍居然拿它不住，失手「掉在地上」！而又「撿了半
天」！我們在文字上看不出她內心的掀天巨浪，卻從她的一些小動作以及「咳得眼
淚如拋豆一般往下流」中，透出無限傷情。
玉嬌龍雖然知道了鐵芳就是她的孩子，但為了自己身為人母的「尊嚴」，卻不能相
認；因此鐵芳仍以為方二太太才是生母。從以下的對話中，即點明了玉嬌龍在生前
始終不肯相認的癥結：
病俠（即嬌龍）說：「我看你對於你那沒志氣的母親也不必怎麼懸掛她了
。」韓鐵芳搖頭說：「那怎麼可以？烏鴉尚且反哺，羔羊尚且跪乳，為人
豈能忘了他的母親？莫說我母親是不幸落於賊手，就是她真的是盜婦，難
道我還能不認她？」病俠聽了，突然變色；嘴唇有點動，彷彿要說話似的
，可是沒說出來。
韓鐵芳又說：「兒子對於母親，應當原諒母親的難處；除非是私生子，那
沒法子相認。但無論如何，兒子也得見見他的母親。即使別人曉得了，也
不能夠笑話！」（同上回）
嗟夫！韓鐵芳道出「私生子」三字，宛如利劍刺母心。此所以玉嬌龍聞言，慘然落
淚，終究無顏相認。其「原罪感」又一次表露無疑。
不特此也！當作者寫到母子二人西出玉門關，突遇沙漠風暴一折，腕底風雷迸發！
繪聲繪影，驚心動魄，更是悽慘絕倫：
那風如萬牛齊吼，又如萬馬齊來；更如大山崩頹，石屑紛飛。天跟地已攪
成了一個顏色，昏昏沉沉，如長夜之將臨。（中略）病俠連人帶馬在颶風
中晃盪，如大海中的一片秋葉……
她披散著頭髮，臉如金紙一般黃而發光。她剛說出：「鐵芳……你……可
知道嗎？」突然她又痛苦地一皺眉，兩手緊緊地按胸；然而沒有按住，一
口鮮血就整整噴在韓鐵芳胸脯上。血色驚人，沖得胸上的沙子直落而下。
（中略）病俠突又將臉兒揚起，臉上、髮上都沾著吐出來的鮮血。她似乎
是掙死命一般的要說話，然而話還沒有被韓鐵芳聽清楚，她又一大口血吐
了出來。（中略）風聲像一群惡鬼在號叫，天像崩塌了下來。地──這不
像是地，這尤其不是寬闊的大地；這簡直是墳墓，是死人窟！（同上回）
慘！真是慘！玉嬌龍臨死手中還緊緊抓住那塊紅羅不放，正如白居易詩句：「此恨
綿綿無絕期！」而鐵芳渾不知生身之母死於懷中。他感慨的是：「這樣的蓋世英雄
、人間俠女算是完了！」他難過的是：「沿途二人肝膽相照，患難相助，這樣的友
情世間實在少有。」那知母子幽明異路，竟成永訣。
「虎」葬冰山全友義
羅小虎是在玉嬌龍死後，才遇到韓鐵芳；並因「不打不相識」，惺惺相惜而結為忘
年之交。這事乍看似甚巧合，實則人生何處不相逢！況以「春龍大王」（玉嬌龍外
號）之名，威震新疆；羅小虎舊地重遊，聞風而來，亦是「事必有至，理有固然」
！誠無足深異。
在《臥虎藏龍》中的「虎爺」，由於終日為情所困，不免「英雄氣短」！但進入《
鐵騎銀瓶》後，他拋開了花臉獾、沙漠鼠這兩個小跟班，一人獨來獨往，反而恢復
了當年縱橫大漠之雄風，處處表現出豪情勝概。他聽說春雪瓶是「春龍大王」的女
兒，便自以為是「親爹」；春雪瓶用弩箭射他「胡說八道」，他也不惱，心中卻樂
：「好孩子！妳媽媽教會你的箭，如今竟拿來射妳爸爸了。」（見原書第九回）明
裡暗裡皆以有此「好女兒」為榮。
他初遇韓鐵芳，即自稱「老子」（絕！）如何如何，言行極粗獷豪放，活脫一條江
湖好漢。當時韓鐵芳正為玉嬌龍之死及暗戀春雪瓶而心事重重；忽聽他「吹牛」說
：「她們一個是我老婆，一個是我的女兒……」就覺得「他不配」！更彷彿自己也
受到侮辱，便與羅小虎打了一架──豈知打的不是別人，而是情天鑄恨的生身之父
！
羅小虎罵得妙：「媽的！你還真個要打？我的老婆跟女兒用你來護？」但畢竟父子
倆打成了「朋友」；後來羅小虎向他的小友提起當年的傷心恨事，韓鐵芳也不禁為
之唏噓，惟始終未通姓名。及至韓鐵芳聞知春雪瓶消息，打馬飛馳而去；作者寫羅
小虎隨後追趕的一折，口語連變，傳神之極：
羅小虎大聲嚷著說：「老弟！原來你就是姓韓的呀！我們這裡有人在黃羊
崗子見過你……韓老弟！停住吧，咱們再說幾句話……朋友！春雪瓶就在
前面不遠，我一定教你追上她。別忙！等我問你幾句話……兄弟！韓老弟
！姓韓的！玉嬌龍的朋友！你站住！媽的，你站住！」（見原書第九回）
然羅小虎亦為天下一大癡情人，他聽說玉嬌龍死了，登時萬念俱灰，了無生趣。是
以他在迪化城代春雪瓶殺人頂罪，是意氣侃如，慷慨就逮。大丈夫生既無歡，死又
何懼？因此他在獄中，從容談笑，旁若無人，是早將生死置之度外；鐵錚錚的好漢
固不失英雄本色也。
妙的是羅小虎始終認為春雪瓶就是玉嬌龍和他生的女兒，而他卻看上韓鐵芳的夠義
氣，是個「朋友」──唯有這個小夥子才配當春雪瓶的夫婿。因此鐵芳探監時，他
就勸鐵芳：「喂！你真別推辭！我是媒人，我也是你的老丈人……」王度廬將一個
生離死別的場面，處理得是這樣的豁達、輕鬆、詼諧又感人；笑聲掩不住淚水的汪
然奔流，真是高度藝術化的結晶了。
羅小虎被解往伊犁，沿途飽受偽裝官差的惡賊張仲翊虐待。鐵芳與雪瓶在天山淨海
附近將他救下時，他已命在頃刻，奄奄一息。但臨死前他仍有令人心折的英雄氣概
：「我要死了……可是我死得高興！」又咧開大嘴哈哈大笑，說：「我半天雲有好
女兒……」春雪瓶否認的聲音他聽不見，韓鐵芳哀聲呼「父」他也聽不見；他卻拼
盡餘力，一個勁兒勸雪瓶：「你快嫁韓鐵芳！快嫁！快嫁！別等著他作了官再嫁，
別學……別學你媽媽。妳，聽我的話！當韓鐵芳的老婆吧！韓……嘿！朋友……」
（原書第十一回）
羅小虎至死仍不忘他的「朋友」，而要為他的「朋友」撮合婚姻。這對父子，一死
一生，乃見交情──真可說是世間少有的偉大友情了。
關於「義」的詮釋，作者本已在《寶劍金釵》中有「全方位」的發揮；而此書更將
父、母、子三者間的血源關係由親情的層次上昇華，而臻至高無上「義」境。為了
「朋友之義」，韓鐵芳千里迢迢趕到尉犁城報喪，並賣馬雇工，給玉嬌龍製棺移靈
；為了「朋友之義」，韓鐵芳不但含淚探監，還拼力解救羅小虎，奮身於不顧。當
時他並不知虎、龍「老倆口」正是自己的親爹娘，可是激於義憤，他非這樣做不可
！《史記‧游俠列傳》所謂：「其言必信，其行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士
之阨困……」完全可為韓鐵芳之寫照。而書中描寫另一小人物「神手張」雙腿俱斷
，卻為了要救被惡賊鎖住的韓鐵芳，寧冒生命危險，爬著去偷鑰匙，致遭活活打死
一折（見原書第十六回），尤義烈可風，令人肅然起敬。
一言以蔽之，王度廬闡揚並肯定了「俠義」精神的永恆價值，教人性的光輝照澈天
地！它至大至剛，無畏無懼；而又散發出無限溫情，似為人間每一個黑暗的角落都
點上了象徵希望的長明燈。這種悲情意構，這種俠風義慨，遠遠超越前人藝術成就
，殆可愧煞《水滸》不丈夫了！
小人心與美人臉
除了寫情寫義之外，本書亦穿插了幾個滑稽角色；其中特別是韓鐵芳的小廝毛三，
好貪小利，異想天開！被作者諷刺入骨，令人拍案叫絕！雖然此一市井小丑與《臥
虎藏龍》裡的劉泰保有本質上的不同，但活靈活現，一樣起著藥中甘草的作用；乃
為這部人間大悲劇增添了三分喜感，頗饒奇趣。
書中說，韓鐵芳在養父死後散盡家財，要去尋訪生身父母的下落。那毛三不信「大
相公」真幹了傻事；心想跟著這位「財神爺」，自己不就是「招財童子」了嗎？遂
執意要追隨韓鐵芳出門歷練，且不住央求說：
「大相公，大相公！您要出門可得帶上我。您走到山南，我跟著您上山南
；您往北海，我就跟您到北海……唐三藏上西天取經，除了猴兒不算，還
得帶著豬八戒呢！（中略）反正我是大相公的一條狗，大相公往那邊走，
我就跟著往那邊走。」（見原書第三回）
韓鐵芳被纏得沒法子，只好點頭。於是他精神抖擻地伺候「大相公」，夢想不久之
後自己就成了大管家，別人都得看他臉色行事，好不快哉！他又想：「大相公若是
在別處安下了外家，他也得買個老婆；腳兒要多麼小，臉兒要多麼白──也別太白
了，太白就成了曹操了！」書中一路寫小人物狂想曲，無一不妙！像毛三只一見有
娘們看他騎馬，便「恨不得在馬上拿個大頂（倒立），好叫人家看看他的能耐」。
其出乖露醜之處，不一而足。
作者活畫小人嘴臉、心性，固是一種洞悉人情世故的嘲諷筆墨；而其描寫美人風姿
、儀態，又是另一種「文藝腔」──有時以實映虛，有時以虛映實；交互為用，意
象迭出，卻總離不開一個「花」字。
‧前者如借望山村花景喻人（某種憧憬），乃是虛寫：
望山村裡桃花最盛，這時開得滿村的紅雲，都像美人的臉兒。向東望去，
遠遠的是青色的高山，又像婦人的眉黛一般。兩邊碧綠的田禾，隨風飄蕩
，如一幅美麗的衣裙。而那細細的宛轉的道路，兩旁點綴著藍的、白的、
紅的小朵野花，又像是女人身邊垂下來的汗巾。小溪的活水像姑娘的眼波
，柳絲像嬌娥的頭髮；黃鶯藏在柳葉底，還清麗地說著那好聽的話；東風
似女人的溫情……（見原書第二回）
‧後者如借物喻人（春雪瓶），則是實寫：
她有著春花一般的臉兒，青山似的眉黛，靈活如秋波的眼睛，高低適宜如
玉墜的鼻子，珊瑚似的小口。她的特點是清秀，不但不是哈薩克，而且不
似北方人。她另有一個特點是喜悅，雖正在策馬爭馳之時，神色卻不像旁
人那樣緊張；她從容地似向誰作含情的微笑呢！她更有一個特點就是華貴
氣；她不俗不野，不發悍，也不拘僅小氣。她是大方的，如花中之牡丹，
鳥中之鸞鳳。（見原書第六回）
王度廬並未直接搬用古典文學中常見的老詞，像「粉面桃腮」、「眉似春山」或「
秋水為神玉為骨，芙蓉如面柳如眉」之類套語；而是略加變化，局部改良為現代文
藝腔。於是「死文字」翻身為「活文字」，便覺口語化而平易近人。其實，王氏真
正好的文筆不在以景物喻人，而是用文學象徵手法抒情寫景，由是形成一幅又一幅
的詩畫。
‧例一，用素色寫意筆白描出詩樣的月夜景色：
天空的月亮，已由鉤形漸漸地展寬，如同一隻船，在那深青的海一般遼闊
的天空飄動。星光也顯得稀少，一亮一亮的如同銀魚的脊樑，被月映得發
亮。幾縷淡淡的雲絲從遠天的極處投來，如一條素練似的，將那隻月舟牽
走。牆角，樹梢，房簷，都把影子鋪在地下；一塊一塊，一枝一枝，浸在
青色的月光裡，斑斑駁駁如水底的石頭和珊瑚樹。（見原書第五回）
‧例二，用七彩筆繪出人、物交融的大自然風景畫：
林外天光大亮，眼前展開了一片無邊的碧綠的草原。白雲在青天上飛著；
除身旁的兩匹馬是黑的，呼二爺臉上抹的鼻煙是紅的，那鐵柱子的背脊是
紫的，其餘地上如是鋪著大幅的綠氈。天空是展著藍緞，雲似是高處懸掛
著的成團的絲棉。而林鳥被驚飛出，迴翔於天空；忽上忽下，尤其使人心
曠神怡。（見原書第六回）
王氏才情橫溢，又有「新文學」的素養；故每逢寫景，多具意象之美。如他寫雨天
是這樣比喻：「天黑沉沉的，跟一塊飄滿了墨水的大硯台似的。」寫黎明卻又如此
構句：「更鼓漸漸把沉沉的夜色敲破，東方的曙光又洗得窗戶發白。」寫早晨則更
敷陳為：「朝陽的金針刺破了晨霧，山色又發黃了。右側的大河恍如一個睡醒起來
的莽漢，在開始伸懶腰。」可謂彩筆紛披，美不勝收；堪稱是當世第一流散文大家
，應毋庸置疑。
四絃一聲如裂帛
誠然，今人閱讀王氏書，每嫌其故事節奏緩慢，間或有「裹腳布」之譏。造成這種
「婆婆媽媽」的印象，大概是作者慣於故事結筍處重複敘述；以及高潮過後，「餘
波」拖得太長。五部曲中，前有《鶴驚崑崙》，後有《鐵騎銀瓶》，都犯了此一大
忌。
以本書來說，作者大可在第十一回末「虎葬冰山」之下，「鐵騎」、「銀瓶」身世
大白，結成連理，即收束全書。即或不然，也應在第十五回雙俠上祁連山尋仇，春
雪瓶雪地認母──金大娘即方二太太──之際作結。可惜作者又為「稻粱謀」，多
拖了四回；致使餘味全失，令人扼腕！
但無論如何，王度廬「筆鋒常帶感情」！他是用整個生命來寫作，故其筆下真情流
露，哀感頑豔；時或笑中帶淚，蕩氣迴腸。讀他的小說，彷彿是在傾聽白居易吟誦
〈琵琶行〉：「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先
有情；絃絃掩抑聲聲思，似訴生平不得志。低眉信手續續談，說盡心中無限事……
大絃嘈嘈如急雨，小絃切切如私語；嘈嘈切切錯雜談，大珠小珠落玉盤……」而《
鐵騎銀瓶》尤其是恰好扣上「曲終收撥當心畫，四絃一聲如裂帛」這兩句詩。
蓋五部曲終結於《鐵騎銀瓶》一書；龍、虎「老倆口」與鐵芳、雪瓶「小倆口」之
種種悲歡離合，無不因各有隱痛在「心」，故無法相認或錯認。而老少四人異地同
聲一哭，皆由於「曲終收撥」時的當心一畫；致令龍、虎「老倆口」抱恨終身。「
小倆口」固然為二老圓了夢，有情人終成眷屬；但亦不能不為二老之傷心恨事而悲
也。
總之，綜論王氏這套「悲劇俠情」代表作，可謂《鶴驚崑崙》寫兒女之情（愛恨交
織）最為動人；《寶劍金釵》寫朋友之義（各種類型）最稱俠烈；《臥虎藏龍》寫
社會百態（著重刻劃市井人物心理）最為透闢；《鐵騎銀瓶》則集各部之大成，將
天倫之愛、兒女之情、朋友之義交融為一體，而臻「人性」文學之極致。其中唯有
《劍氣珠光》混跡其間，一無是處，良可痛惜！
後記：
本文係以舊作〈悲劇俠情之祖──王度廬〉（原載於一九八二年六月《民生報》副
刊）為論述基礎，重新改寫成篇。在翻製過程中，得徐斯年、張贛生二兄之相關著
作啟發頗多，特附誌於此。
──寫於一九九三年初冬
（全文摘錄自《武俠小說談藝錄》）
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