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本文取自"古龍小說藝術談" 曹正文著
初讀古龍武俠小說的讀者,有點不習慣,甚至感到不過癮.
這不僅是因為古龍的語言獨特,而且因為他寫武打場面太少,有些驚心動魄
的場面竟未寫一招一式,就巧妙地一筆帶過.
其實,這正是古龍的聰明之處.一個寫武俠小說的文人,對武功到底懂得多少,
只有天曉得.就說金庸吧,他寫的武打場面十分逼真,有讀者竟以為作家本人就是一位武林
高手,其實金庸寫武打只參考了幾本談經絡穴位的書.由此可見,武俠小說水平的高低,
不在乎作者本人懂得多少卓越武功.
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看來古龍比金庸更不擅長寫武功招數,但他懂得怎麼避重就輕,懂得文學的價值
在於表現「人」,...............<多情劍客無情劍>,雖然塑造了一個大俠,但李尋歡的
飛刀是怎麼射出去的,誰也沒有看見過,這實在不能不令讀者疑惑不解,但又讓讀者回
感嘆.
古龍說得很妙:「天下最高的武功,是無招式可尋的.因為沒有招式,別人也就無法
抵禦.無招即有招,無招之式更叫對手寒心.」但我還以為,古龍這樣的處理,是一種成功
的「武戲文唱」的藝術表現手法.
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「武戲文唱」,從某種意義上更有利於人物的性格塑造,李尋歡在危難時刻,總是
絕處逢生,作者用大量的篇幅寫他的冷靜,沉著,機智與灑脫,而揭示他內心世界的活動
就比單純寫武打更能顯示人物形象的複雜性.
「武戲文唱」,也開創了武俠小說的新格局,李尋歡與阿飛的友誼,與龍嘯雲的奪
妻之恨,與林詩音的愛情,都滲透了強烈的感情色彩.而這種感情上的糾葛,更適宜用
「文唱」的型式加以表現.因為古龍是寫情的高手,他不肯輕易把篇幅讓給武打場面.
他有時也寫武打,也偶爾讓「小李飛刀」出手,但他這樣寫,仍然是為了寫「情」,在
古龍看來,文學是寫情的一種最好藝術表現形式,而寫好感情波瀾,比寫驚心動魄的
武打更能扣人心弦.
「武戲文唱」體現了古龍求新,求變,求突破的藝術表現手法,也為武俠小說開闢
了新的藝術途徑,..........................................................
.......,古龍的實踐,至少可以啟發我們,任何文學模式都不是一成不變的.古老的題材
也可以滲透新的時代內容;傳統的藝術形式也可以與新的藝術表現手法結合.古龍透過
武俠小說闡述人生哲理,表現的獨立人格以及透過寫「人性」來展示現代意識,我以為
不比今天某些現代派小說給予我們的啟迪遜色.
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