梁羽生傳奇 費勇、鍾曉毅◎合著
最好玩的形象
一個是少不更事，一個有赤子之心，攪動江湖幾多風雨。
在三劍俠中，也許很多讀者會認為梁羽生比較溫文爾雅，嚴謹方正，不苟言笑
。
古龍的放浪佻達是人所皆知的。
金庸也有他的「出位」之處，桃谷六仙兄弟們的自說自話，插科打諢，令人捧
腹，還有老頑童，還有韋小寶，都是超級「活寶」。
梁羽生的文字很雅致，從而使他的武俠小說通俗卻不俗氣。他塑造的大俠形象
，亦是正義、善良、智慧、勇敢等多種理想品質的化身。但這不是說他不擅長寫詼
諧的人與幽默的故事，只是基於俠道立場和古雅韻致風格的追求，他沒有更放開去
寫，殊為遺憾。
《雲海玉弓緣》裡有兩個人物，就很能令讀者開心。
一個是江南，另一個是馮琳。
作品是以江南的出場為開篇的。而江南一出場，就帶有了一種喜刷色彩：
暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。這江南三月的陽春煙景，古
往今來，不知曾迷倒了多少騷人墨客，公子王孫？何況是從未到過江南的
人，在這「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風」的醉人季節裡，自然是要
著迷的了。
這一位從未到過江南的人，是個二十歲左右的少年，有著一副孩子氣的臉
孔，也有著一股孩子氣的心情，此際正在山坡上游目四顧，手舞足蹈著嚷
道：「怪不得老爺在薩迦的時候，日日都想回家，原來江南真是個好地方
，江南真好啊！」
有一群孩子嘻嘻哈哈地跟在他的後面，領頭的一個大孩子忽然指揮他的同
伴唱道：「不識羞，不識羞！老鼠跌落天秤裡，自稱自贊沒來由！」那帶
著稚氣的少年人向孩子們扮了一個鬼臉，裝作發怒的樣子叫道：「豈有此
理，你們這幾個小鬼頭為什麼罵我做老鼠？」那群孩子嚷道：「你不是自
稱自贊麼？我們明明聽你叫江南真好，江南真好！還說不是老鼠跌落天秤
？」那少年人大笑道：「我是說你們這個江南的地方呀，不過，我這個江
南也不見得壞吧？」
江南這個人物，在作品的作用可真不少，正是因為他的多嘴多舌攪出了多少事
，也調出了多少情趣，使一部本來讓人心揪得緊緊的書，因他的言語，行狀，在某
些時候，有稍稍的鬆動，不至於讓讀者的心弦繃得太緊。
看似閒筆，卻大有深意，看似閒人，卻必不可少，這正是梁羽生的妙著。
只是江南出場的地方不多，一出場必定妙不可言。
他引出了金世遺和谷之華。金世遺一生浪跡江湖，憤世嫉俗，可是面對江南，
他也不禁笑顏頓開。因為江南心無城府，有一般純真的孩子氣，不像那些酸溜溜的
書生，所以兩人甚是投緣。
他本是一介書憧，他有武功，雖然微不足道，妙卻妙在虛虛實實，難以分辨。
你說他功夫不高明吧，他卻怪招頻出，移形換影，什麼有名的招式都會一點；你說
他功底深厚吧，偏偏也沒有這個可能，什麼功夫都是蜻蜒點水，點到即止。
第三回的「野鶴閒雲無覓處，雪泥鴻爪未留痕」一章很見精彩，幾乎就是為江
南而寫的。寫他到楊柳青家做客和助拳，指東打西，所向披靡，戰無不勝，弄得在
場所有的人都一楞一怔的，不知道是怎麼回事，描寫煞是詼諧。卻原來是金世遺在
背後暗中幫忙，不僅讓他大出一場風頭，也幫他成就了一段好姻緣。
他和鄒絳霞的感情就是在那一場比武中定下來的。
可惜的是，在那一場大比武之後，他就被梁羽生基本定格在好戲的幕後了，即
使問中露露面，光彩也悄然暗淡，戲份都悉數轉到了金世遺的身上。
梁羽生只是把他作為引子。
還好，梁羽生到最後還是沒有忘了他，讓多嘴多舌的江南，在李沁梅的婚禮上
又出了一次風頭。
那時江南已和鄒絳霞成了婚，人也成熟了些，但愛開玩笑的性格還是沒有變。
他一上天山，就找李沁梅開心，說什麼「天山雪雞的味道比家雞要好，想來雪雞的
蛋也一定不錯」，調侃李沁梅趕快生個胖小子，請他吃紅蛋，把滿堂賓客都逗笑了
，笑得李沁梅這個新娘子羞紅了臉。
誰知這次江南是強顏歡笑，他記掛著金世遺，眼見李沁梅已經有了著落，金世
遺和谷之華卻還是磨難重重。
他正為金世遺傷感呢，金世遺就出現了，末了，還要和眾人都恨的「妖女」厲
勝男在李沁梅的喜宴裡當堂成婚。聽到這個消息，別人還未反應過來，江南已大哭
出聲。
這一哭突然其來，慌得鄒絳霞咬著他的耳朵說道：「人家一個願打，一個願挨
，你哭什麼？」江南抽噎說道：「我只替谷女俠傷心。」淚珠如線，一時之間哪能
止得？金世遺就要拜堂成親了，雖然剛才李沁梅和鐘展成婚之時，是喜氣洋洋，人
人笑容滿面，現在個個沒精打采，又憤恨，又悲傷，但礙於形勢，大家也只得往禮
堂走去。惟有江南，走到禮堂門口，又大聲哭將起來。說：「她（指厲勝男）就是
殺了我，我也不願看著她與金大俠拜堂。」
江南的這兩場大哭，很見一個人的真性情，你說他不懂事也好，孩子心性也好
，卻不能抹殺對他的印象。
他是一個喜劇性的人物，即便是結尾的兩場大哭，也算是黑色的幽默。
前面曾經說過，梁羽生具有著前衛的女性觀念，從來不會讓他的人物說「兄弟
如手足，女人如衣服」這類混賬話；更不會像古龍，骨子裡壓根不尊重女人，雖然
他自己一日無女不歡。
梁羽生希望寫好每一個女性，對馮琳也不例外。
在《江湖三女俠》中，馮琳是和馮瑛、呂四娘一筆並寫的，筆墨很多，戲份很
重，光彩照人。到了《雲海玉弓緣》，馮琳雖是配角，但依然不失見多識廣，口齒
伶俐，狡黠多變，好耍愛玩的爛漫天性。
梁羽生甚至還加強了她身上的喜劇因素，把她寫得更饒有趣味。
先看看她的外形：
孟神通還是有生以來第一次碰到這樣的勁敵，登時爭勝之心陡起，便即再
發一掌，震坍牆壁，追了出來，喝道：「老太太慢走，我孟神通還要領教
！」那婦人回過頭來，忽地怒道：「豈有此理，你叫我做什麼？」
孟神通剛才沒有看清楚她的面貌，只道她的功力如此深湛，當然是位老太
太無疑，哪知卻是個中年美婦，頭上還結著兩個蝴蝶結，斜著眼睛看人，
活顯出一副淘氣的神情。孟神通大為奇怪，卻又有點好笑，心道：「雖然
我把你叫得老了，但你這副打扮，中年婦人，還要冒充少女，卻也是可笑
得緊！」
其實這婦人的年紀實在不小，比她的相貌要老得多。但她有個奇怪的脾氣
，最不喜歡人家說她年老，而她愛戲耍的性情也是數十年來如一日，做了
多年母親，人還是如同孩子一般。
再來看看她的武功：
馮琳坐的是一棵茶樹，見贊密法師坐定之後，便即笑道：「法師，我借花
獻佛，請法師笑納！」一朵大紅茶花向贊密法師飛去。贊密法師低眉合計
，這時忽地仰頭道聲：「多謝。」
說也奇怪，那朵花去勢本來極急，到了他的頭頂，卻似乎是在閉塞中停留
了一霎那，這才緩緩落下，接著的兩朵也是如此，三朵茶花端端正正排列
在他的鋪平的袈裟上。小一輩的名派弟子尚未悉其中奧妙，長一輩的武學
行家已是聳然動容，要知馮琳使的正是「飛花摘葉，傷人立死」的上乘武
功……
瑪琳笑道：「紅花還要綠葉相配。」摘了一把樹葉，順風一撒，片片樹葉
，隨風飛舞，從四面八方向贊密法師吹來，用的正是「天女散花」的暗器
手法，但經馮琳以數十年的內家功力發出，每一片樹葉都要比普通的暗器
厲害多了。若在平地，或者還可以躲開，但贊密法師是坐在樹枝之上，根
本就沒有回施的餘地，即算他的內功再強也不能一口氣吹散四面八方飛來
的樹葉，眾人都睜大眼睛，看他如何應付。
這是不是很有趣，這個人物？還有這個人所幹的事？
雖然有點荒唐，雖然太過兒戲，但你一定會接受她，並希望親近她。太可愛了
，讓人忍俊不禁。誰不想「每從遊戲得天真」呢？
想不到梁羽生會寫出這一類的人物吧？看多了他筆下的名士型俠客，會認為梁
羽生就只會寫這樣的人物，因為一個人印象最深刻的往往是一類人的形象。這類形
象可能凝聚了你對作家的基本認識，甚至是你對人生的觀點和觀念，因而也就難以
磨滅了。但這樣的印象或許是不太正確的，這樣的執著或許是不明智的。
據考証，在新派武俠小說中，創造喜劇人物類型的最先嘗試者還是梁羽生。在
他的《白髮魔女傳》中，就出現了陸上仙胡邁和神手孟飛。
這兩個名仙名神的「寶貝」，有一天竟箕踞在鼎鼎有名的武林聖地少林寺緊閉
的門前大叫：
「鏡明老禿，你擺什麼架子？你雖是一派宗祖，我們也不是沒來頭的人！」
「我看你們少林寺也是浪得虛名，若然是確有真才實學，為何不敢與我們觀摩
較技？」
看到此處，讀者都以為有一場好戲瞧了，不是嗎？少林寺是何等地方，沒有一
定的武功敢來叫囂嗎？但看下去我們就失望了，懊喪之餘卻又忍不住莞爾一笑。原
來這兩個傢伙只不過是混混兒，他們的武功簡直不值一提，少林寺的人都懶得理睬
他們，由得他們在門外吹吹牛皮，反正無傷大雅。
陸上仙和神手在作品中只不過是曇花一現，完全可以看出梁羽生的心思完全不
在這對寶貝的身上。
到了《雲海玉弓緣》，江南和馮琳亦屬是插科打諢式的人物，但顯然，梁羽生
是花了一定的心機的，寫法跟《白髮魔女傳》時有所不同，整個格調是「嘻笑而不
施肆，幽默而不油滑，滑稽而不庸俗」。
即便是寫喜劇性的人物，梁羽生也忘不了他的雅樸韻致，這讓後來那些畫虎不
成反類犬的專寫「拳頭加枕頭」的武俠作者汗顏不已。
喜劇人物進入作品，並讓人印象深刻，不是因為他們寫得正確，而是因為寫得
活，讓他們說自己能說的話，做自己能做的事。梁羽生寫喜劇人物，雖然往往點到
即止，但在這方面，他倒是為後學提供了不少經驗。
記得那時正迷梁羽生的小說，同時又看到沙葉新的《告狀》，兩相比較，感觸
良深。
《告狀》寫一個八九歲的小男孩楊魯，硬充大人，人小嘴老，到廠裡去告他父
親楊慶的狀。通篇的人物語言，妙不可言。
請看這段對話：
「你父親？誰？」
「楊慶。慶父不死，魯難未已！」
旁邊的大人聽了這話，全笑開了，再問他：
「楊魯，你的『慶父』怎麼了？」
「放寒假了，他不讓我遊戲人間，說是會玩物喪志，硬要我天天背《成語
詞典》」。
「讓你背《成語詞典》？」
「那麼厚，八百八十九頁，叫人慘不忍睹，我一看見它，就多愁善感了。
你要不背，他就入室操戈。你要跑，他就要打斷我的腿，要削足適履。爸
爸力氣大，打起我來重於泰山，不像媽媽打我輕如鴻毛。爸爸一個耳光能
把我打得犬牙交錯。我只好背，背得我肝腦塗地，滿腦子都是成語。……
」
沙葉新是不是借此小品式的幽默去諷刺某些人不看人物年齡、身份，硬要小孩
說沒有能力消化的話？弄得人啼笑皆非。當然，這是小說，你可以認為它是純屬虛
構，藝術誇張，但我們看到的許多作品，不總都是用「自己的油漆塗滿所有的縫隙
」（托爾斯泰），以至弄得千人一面，千部一腔嗎？
再看梁羽生的作品，尤其是看見那些寫得似不經意，卻很有趣味的人物，當會
覺得在長久的沉悶中有一股新鮮空氣透進來。
同是喜劇性的人物，不同的人物都有他自己的表達思想感情的方式，獨特的音
容笑貌，聲音都不一樣。江南有江南的行為方式、語言特點，他雖然很想忍住不多
嘴多舌，但最終還是禍從口出。若是他真是忍得住，或者鄒絳霞真的管住了他，江
南也就不是江南了，《雲海玉弓緣》也失去了許多的趣味，可能在開篇都要換一個
寫法。但重新換一個開頭，不一定會有現在的生動活潑。
江南是喜歡說話才做錯事，做錯了事還挺內疚的，總是想辦法去補救，一補救
又容易再做錯事。馮琳則是膽子特大，本就把什麼人都不放在眼裡，又愛戲弄別人
，把個大魔頭孟神通也耍弄得勃然大怒。
孟神通道：「好，那我就叫你一聲小姐。大小姐，你剛才那俊巧的身法，
我老孟佩服得很，特地向你再請教來啦。」他說話的口吻，既是嘲笑，又
是挑戰，而且他兩回報姓名，滿以為對方必定要聳然動容，哪料這中年美
婦似乎根本就不知道他孟神道是什麼東西似的，大模大樣的點了點頭，便
笑嘻嘻的說道：「你很佩服我嗎？嗯，你想再見識一次，那也容易。你瞧
清楚了，就是這個身法。」
孟神通凝神應戰，那知這中年美婦身形一晃，倏然間便已飛掠出數丈開外
，孟神通叫道：「怎麼，你要逃嗎？」，那婦人「咦」了一聲，說道：「
怎麼，你不是要見識我的身法嗎？哈，原來你不是這個意思，你是要打架
是不是？」
孟神通給她弄得啼笑皆非，只好說道：「不錯，我正是要請教你的高招。
」那中年美婦笑道：「你這個人說話真不爽快，我還當你是當真佩服我，
要學我這個身法，準備將來逃命之用呢。哼，原來你是繞著彎子說話，你
為什麼不乾脆說要找我打架？」
孟神通實在是怕她纏夾不清，索性順著她的口氣，直話直說道：「你既明
白了，咱們就在這裡打一場如何？」那婦人眉頭一皺道：「不行，我今天
還有事情，不想打架。」
把個孟神通戲侮得夠了，又說不玩這個遊戲了，這就是典型的馮琳作派。整本
書裡，也只有馮琳才做得出，隨心所欲，稚態可掬。
但在梁羽生的作品中，像江南、馮琳這樣的很有喜劇味道的人物並不多，後來
的《龍鳳寶釵緣》等作品，他多是用誤會或歪打正著的藝術方式去增加作品的喜劇
色彩，如讓女主角女扮男裝，女子與女子成親等等，少有像老頑童、小魚兒那些貫
穿到底的人物。
說到底，梁羽生名士則名士了，但不是遊戲人間的名士。他有才華，也有幽默
感，但更有責任感。中國盛行已久的「文以載道」的創作目的，已深入他的骨髓，
讓他的「能哭能歌邁俗流」總有一個限度。
這也是梁羽生的作品總在水平線上，但沒有特別傑出的原因之一，更是比金庸
、古龍的作品要沉悶的主要因由。
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