神龍大俠傳
作者：鏡湖人
序 走出低谷
───《神龍大俠傳》的編輯札記（編輯手記）
編輯：吳光華
一
武俠小說是最具有中國特色的小說，其中國式的藝術手段，童話般的藝術想象力，起伏
跌宕的故事，引人入胜的情節，現實和超現實地為我們展示了中國特有的三教九流光怪陸离
的“江湖社會”，反映了善與惡、忠與奸、正與邪、公與私、進與退的沖突歷程，在一定程
度上，滿足了相當大一部分讀者的心理需求。其覆蓋面之大，影響力之廣，也是其他小說樣
式無法比擬的。
但是，長期以來，中國武俠小說遠离時代、遠离社會、遠离生活，思想陳舊落套，內容
胡編亂造，手法老而又老，因此，武俠小說登不了大雅之堂，被認為是“低俗文化”的代名
詞。所幸，五十至六十年代，以金庸、梁羽生、古龍為代表的新武俠小說作家的崛起，遏止
了武俠小說不斷下滑的趨勢。這些大家有相當深厚的文化素養和文學修養，熟悉中國的文
化、歷史、哲學，對儒家、道家、佛家文化也有廣泛的涉獵，他們總結了以前武俠小說的經
驗和得失，并自覺汲取了优秀的中國文學和西方文學的創作經驗，把一些新的思想觀念和創
作手法引進了武俠小說創作，他們筆下的人物形象，郭靖、黃蓉、楊過、張丹楓、玉羅剎、
肖十一郎、楚留香等，都給人以很深刻的印象。中國新武俠小說的發展邁上了藝術的新時
期。金庸等大家的作品一度占領了相當廣闊的書刊市場。
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