※ 引述《Allegri (Wayward Kenting)》之銘言：
: ※ [本文轉錄自 movie 看板]
: 作者: Allegri (Wayward Kenting) 看板: movie
: 標題: [好雷] 帶我去遠方（內含大量劇情討論）
: 時間: Mon Sep 14 00:25:15 2009
: 影音完整版
: http://www.wretch.cc/blog/allegri/25768504
: 「當你期待這是一部值得看的電影時
: 它會成為一部好電影」
: By Jeffery
: 若看過2008年的囧男孩
: 2009年的帶我去遠方，就不可以錯過，他是女版的囧男孩
: 囧男孩的同志戀情，在兩個男孩間偷渡
: 帶我去遠方的同志戀情，在女孩的眼中見證
: 兩部電影的色彩運用，都讓人很驚訝地佩服
: 在法國電影、好萊塢電影的色澤之外，原來台灣的電影顏色也這麼獨特
: 剛進電影開頭時，我就被顏色+配樂給感動了
: 囧男孩中水晶質感般的色澤，逐漸溫暖了、繽紛了
: 同樣都是在陳述孩子的世界，那種調性，好像在看萬花筒的美麗
: 但這是孩子的眼中世界，一個色盲孩子的眼中世界
: 她其實看不到顏色，但她腦袋中對於這世界中的每一個有興趣的事物
: 她是看得到「顏色」的
: 阿賢葛格是小女孩世界的導師、寄託
: 片頭一開始後沒多久，兩個人練習世界各國打招呼的方式
: 很逗趣，也讓人了解到阿賢有個與一般人不一樣的世界
: 他嚮往著世界其他的角落，原來這是在暗示著他也有個與眾不同的地方
: 「每個人一定都有些地方跟其他人不一樣，如果每個人都一樣那這個世界不是很無聊嗎?
: 」 by 阿賢
: 而小女孩阿桂也是有著跟人不一樣的地方，她有色盲
: 但我想這部電影充滿了顏色，一定是因為阿桂的內心看到了更多不一樣的顏色吧
: 那幕她去買紅番茄的場景，美到像是囧男孩中的夢幻場景
: （該劇照請看blog）
: 「攝影機從菜市場頂上一整片的綠色遮雨棚俯視下來
: 接著菜市場內生動的影像串在一起，真的很有生命力，
: 也讓人知道小桂的世界觀是這麼繽紛活潑，又悄悄地在拿番茄的那一刻，
: 帶入了小桂是色盲的點。」
: from PTT, reski
: 而我覺得最大的感動在於跳躍的顏色以及形狀
: 利用快速、搖晃的鏡頭，跟在小阿桂的背後
: 那種活力跟張力讓觀眾去深入這位小角色，進行更多的認同感
: 最後她拿起綠色的蕃茄，悄悄地帶出了色盲的秘密
: 其實小桂的特別，絕對不只是色盲的特殊性
: 而更充滿了性格的特立獨行
: 如果我想對角色的性格做出分析
: 也許我想將阿桂與阿賢合而為一
: 隱匿著自己的秘密的兩個人、特別的想法
: 那個學習打招呼時，相摟著卻又分開，我幾乎可以解讀成這是一個象徵
: 不僅僅是兩個人格的分離，更是暗示阿賢對於自我性向認同的了解與恐慌
: 日本人的出現，是個引子，把阿賢昂藏匿的情慾引出
: （但怎知阿桂剛好又見證，又同時理解了自己無法喜歡哥哥了）
: 我視日本人、海巡員的出現是引發阿賢、阿桂對遠方期待的渴望
: 這兩個不可分割的靈魂不停地在經歷夢想與失落
: 也可能是實際地經歷了愛情的起伏
: 但最後電影的尾端才將兩個人切割開來
: 阿賢感情上的挫折、在教堂中告解室中痛哭、在房中誦念cummings的詩句
: somewhere i have never travelled, gladly beyond
: any experience, your eyes have their silence:
: in your most frail gesture are things which enclose me,
: or which i cannot touch because they are too near
: your slightest look easily will unclose me
: though i have closed myself as fingers,
: you open always petal by petal myself as Spring opens
: (touching skilfully, mysteriously) her first rose
: or if your wish be to close me, i and
: my life will shut very beautifully, suddenly,
: as when the heart of this flower imagines
: the snow carefully everywhere descending;
: nothing which we are to perceive in this world equals
: the power of your intense fragility: whose texture
: compels me with the colour of its countries,
: rendering death and forever with each breathing
: (i do not know what it is about you that closes
: and opens; only something in me understands
: the voice of your eyes is deeper than all roses)
: nobody, not even the rain, has such small hands
: -- e. e. cummings
: 詩句的第二段最讓人心碎
: 因為原本壓抑的阿賢，讓海巡員一瓣一瓣地打開了心扉
: 如處女般的真心像一朵新開的玫瑰
: 但到了第三段卻又被狠心地關上，反而使得第二段更感傷
: 最後變成植物人的阿賢，無法實現他的夢想，他無法到一個自由的遠方
: 阿桂將背包打開並且放下了遠方的夢想，在彩虹中跳舞
: 我覺得阿桂開始看清楚了許多虛幻的夢想背後的涵義
: 她長大了，我想導演在這裡頭埋進了女性主義的象徵
: 但這裡我沒有看到阿賢的影子了，阿賢的同志情愫已經化成了彩虹
: 阿桂在片尾才正式地找到了被小鬼抓走的魂魄
: 這部電影除了對於愛情的啟蒙這段有著令人心碎的觀點外
: 我更想探討的是對於「被認同」的需求
: 我想這才是為何導演刻意要安排同志情慾做映襯的原因吧
: 無論是小女孩特異的行為，無人認同她
: 到了最後她能認同自己
: 或是阿賢的自殺
: 這兩個人對於認同是在做明暗對比
: 雖然導演把同志情慾弄得好悲涼喔（儘管現實好像常這樣啦）
: 但人對於尋找認同是無法停止的一件事情
: 人在成長、被認同的第一部其實卻在於有沒有辦法認同自己的特殊
: 就好像阿賢的那句話一樣
: 「每個人一定都有些地方跟其他人不一樣，如果每個人都一樣那這個世界不是很無聊嗎?
: 」 by 阿賢
: 最後，林柏宏的演技跟外型實在讓人覺得太亮眼了
: 專注、無辜的眼神，揣摩同志角色微妙微肖（他八成是吧...）
: 同時配合了導演大量眼神的鏡頭，的確很充分地掌握了情慾流動的要訣
: 而陽光健康的外型...真是太優質了，讓同志們想吃了他!!
: 另一個我覺得太過搶戲的就是梅芳
: 道地的台語、自然的演技，把一個心疼兒子、孫女的阿嬤演得太好了
: 囧男孩中的俏皮阿嬤變成了有兩個層次的阿嬤
: 太神了....
: 以下，一些關於帶我去遠方的影音相關內容：
: 【帶我去遠方】5分鐘版預告片
: 【帶我去遠方】同志版預告片
: 帶我去遠方官網：http://www.myjourney.com.tw/
: 帶我去遠方官方部落格：http://myjourney911.pixnet.net/blog
補上專業影評
這篇影評很符合我的想法
雖然清新
但過於文藝不自然
有時聽到唸出來的台詞
自己聽到都還會覺得很不好意思...
周報影評－帶我去遠方 小鎮的純愛故事
2009-09-13 張士達
一個色盲的女孩，與她的同志表哥，分享著主流社會無法了解的心情，同樣嚮往著有一
天飛往遠方。《帶我去遠方》以國片最擅長的細膩筆觸，以小格局訴說著平凡人物簡單平
實的夢想，佐以純愛風格的浪漫奇想，分享成長過程中的希望與失落。
色盲女孩與同志表哥
《帶我去遠方》描述女孩阿桂，因色盲而從小擁有與其他人不一樣的世界，祖母看她整
天魂不守舍跌跌撞撞以為她卡到陰，只有表哥阿賢與她最投契。阿賢是個嚮往感情世界的
同志，不由自主地愛上了出現在小鎮的帥氣男孩，他的甜蜜與痛苦都無人可訴說，只有默
默看著一切的阿桂了解表哥的感情世界。
初次執導長片的傅天余為了尋找適合的演員，不僅放棄選擇明星，更整整等待一年培養
新人，如今以成果看來果然是值得的。從《超級星光大道》發跡的林柏宏，初次演戲就得
肩負吃重戲分，拿捏與表妹之間自然真實的關係、投入愛情時細膩的感情表達，以及偶爾
需要爆發力的釋放，初次演電影就能交出如此成績單，已經堪稱讓人驚喜。
選角精準先成功一半
女孩與少女兩個不同時期的阿桂，則分別由正就讀小學的李芸妘和就讀高中的游昕飾演
。李芸妘古靈精怪的鮮活特質，在純樸小鎮的背景中相當搶眼，自然而然躍然銀幕。游昕
飾演的少女阿桂則蛻變為沉默寡言的怪怪美少女，古怪獨特的氣質與同儕明顯格格不入，
選角的精準已讓演出幾乎先成功了一半。然而眾多配角則只淪為點綴，並無太多搶眼的光
芒，例如MV男模周詠軒一人分飾兩角，但都同樣只是作為被阿賢痴戀的感情投射目標。林
美秀則照例秀出她千篇一律的樣板形象。而特別請出的梅芳阿姨獻出她招牌的罵人口條，
卻也少了《囧男孩》中表面潑辣之外刀子口豆腐心的深度，
強調細節見樹不見林
而在高度要求的細節之外，導演傅天余卻也不乏新導演最常見的盲點：見樹不見林，無
法拉開距離來省視不同元素間的平衡鋪排。因此部分場景雖可見細膩經營，卻又反倒因過
於耽溺拖長而節奏失調，例如阿賢與阿桂以各國打招呼方式玩鬧、阿賢跑到海邊對日本男
孩大喊再見，以及阿賢在船上對海巡男友吐露情意，都因同一場戲撐得太久，而讓原本動
人的感情反倒浮現令人尷尬的疲態。
侯孝賢導演的御用美術指導黃文英，以及陳建麒的配樂，將偏遠小鎮的純樸色彩與日系
純愛浪漫風格巧妙融合，雖然不可否認地對於營造全片基調居功甚偉，卻也偶見下手稍重
的斧鑿痕跡。
過多文藝腔斧鑿斑斑
而除了阿賢朗誦英詩的段落流露過多文藝腔，部分台詞更將意圖傳達的訊息講得太白，
例如阿賢說：「每個人一定都有什麼地方跟其他人不一樣，如果每個人都一樣，那這個世
界不是很無聊嗎？」這些應該由劇情自然透露的概念，卻提早被演員簡單一句話說死，不
僅將讓各種元素的細心鋪陳形同虛設，更讓全片精神形同被提早破梗。《帶我去遠方》在
嚮往遠方之餘，似乎卻也因心急而走得太快了一點。
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