骨肉皮‧快樂玩
撰文●漂亮妹妹﹝作者聲明歡迎轉載﹞
轉載自http://www.4thly.com/
認識他們三個人也說短不長的時間，可以慶幸的是，已經脫離記者
的身分，可以為這場訪問的尷尬，稍稍有那麼一點解釋的空間。
該怎麼辦呢？我該怎麼解釋我沒聽過嘻滴，就去訪問的這件蠢事。
我該怎麼跟他們說，訪問的那一天，本想早點起床，到公館去買了
之後，去上班，讓全公司的人都可以聽到這張嘻滴。結果連上班都
遲到了，當然不可能先去買嘻滴。
那之前為什麼不買？哀，其實我很窮的。請大家不要被我的外表欺
騙了。
反正，跳到黃河都洗不清了，就乾脆避開這個話題。那晚，我們不
談嘻滴，談骨肉皮。
那就更尷尬了。骨肉皮，第一次看到他們到現在，都已經五、六年
了。那時的秀秀，只聞其名，不見其人，當兵去也。阿峰，對我來
說，Scum老闆的身分遠比骨肉皮的主唱來的清晰。 直到訪問的那
一天，我都只知道以下幾件事：
1.骨肉皮是台灣第一個創作樂團。
﹝當然，這可能會有爭議，請不要問我。﹞
◎轉載者按：的確是有爭議。比骨肉皮還早創作的樂團有很多，骨
肉皮和其他「先行者」﹝五花瓣？丘丘？青年？Double X？...﹞
不同的地方，是透過Scum的經營，在無意中「帶動」﹝也有人不同
意這個形容詞，也許應該換個詞，「蘊釀」？﹞90年代初期至今的
創作樂團潮流。
2.對台灣地下樂團有一定的影響力。
﹝哪些影響力呢，我就沒去問了，現在的團太多。﹞
3.友善的狗兒為他們出過一張嘻滴，風評不怎麼好。
﹝秀秀當晚補充說，這是骨肉皮的責任較大﹞
4.四年後出第二張嘻滴。在這之間，可以在某些合輯中聽到他們
的歌。
5.叫做快樂玩。拍了MTV，那陣子常可以看到秀秀的疲累面孔，
莊敬的沉默，阿峰的有點累。
6.阿峰是SCUM的老闆﹝之一﹞。後來去VIBE幫忙，莊敬也是。
7.秀秀幫楊乃文彈吉他。
8.常在地下社會碰到他們，見面有時哈拉多半喝酒。
9.莊敬的加入一開始讓我很訝異，莊敬的加入一開始讓我很訝異
，我以為，他是不會彈貝斯的。
10.莊敬和秀秀都在地社放歌。
你看，我知道的事情不比你們多。但我還是準備寫這篇不算訪問
的訪問，不算樂評的樂評。
想跟阿峰、莊敬、秀秀說的是，謝謝你們給我的機會。
後來，那晚，我買了這張嘻滴。還被曹ㄨ傑說我好大方。然後回
家，發現嘻滴背後蓋著大大的「樣品SAMPLE」。 我開始考慮下
一次碰到其中的任何一個人時，ㄠ酒喝。
然後，還要告訴你們的是，我很高興我買了這張嘻滴。我聽了。
好幾遍。且，那晚和秀秀哈拉了許多，我希望告訴秀秀，能作音
樂，是快樂的。就像你們的專輯名稱。
價值，其實不是那麼重要的，且無從比較的，不是嗎？
從「反叛吶喊」到「快樂玩」
四年可以發生多少事？四年可以換一任總統﹝也許不換﹞；四年
可以換一任市長﹝也許也不換﹞；四年可以讓一個女人生四個孩
子；四年可以讓一個團解散之後各自分飛；四年也可以使分飛的
團員各自歸位；也許什麼事都發生，也或許什麼事都不會發生。
人生，以四年來計算，顯得太快。
成長，以四年來換取，並不算太糟糕。
其實，骨肉皮的「誰家的小孩／誰家的小孩／誰家的小孩／有沒
有人來喜歡／讓我離開 我已漸漸的腐爛／就讓我離開 我已漸
漸的腐爛／怎樣的我我自己才喜歡／怎樣的我我自己才喜歡／我
知道我知道／我知道 怎樣的我／我自己才喜歡」﹝台灣地下音
樂檔案《骨肉皮》，1995﹞還沒有從我耳邊散去，就又換了另一
個旋律。
這個新旋律，多了令我暈眩的迷幻華麗吉他，穿梭在明亮淳質乾
淨的空心民謠之中；多了豐富纖密的編曲，多了音軌清晰的錄音
。少了什麼？
少了粗糙的稜角，少了青春的暴烈，還少了，義無反顧的吶喊。
我在心中選擇，什麼樣的骨肉皮，我自己才喜歡。
真實的暴烈．變調的吶喊
1995年，封面到封底的黑白畫面，卻有一種屬於青春的稚嫩毫不
掩飾地衝瀉而出，讓我打從心底顫了一下。一種心動。那是骨肉
皮，還唱著：「我還年輕，有機會成為英雄。」 ﹝〈改錯〉，
1995﹞、「世界上充滿了虛假與病態，矛盾與謊言裝在人們的腦
袋...現實壓力令人喘不過氣來，好像一副巨大的斷頭台。」 ﹝
〈混亂的戰場〉，1995﹞、「不可能再停留，等待一個不改變的
環境，不可能再停留，等待一個不前進的環境...你用青春換取
金錢，理想燃燒我的生命。」﹝〈生活的價值〉，1995﹞
歌詞上，這絕對是屬於青春、相當真實的暴烈與不滿。然而，一
直被我認知為叛克吶喊的快感，透過音響的盒子，減弱了百分之
兩百，鼓聲與吉他都像是80年代新浪潮的那種調調，但卻又悶得
不得了，像毛細孔裡冒不出來的汗，極度詭異的感受。
但是，不需要惋惜，過去的已經過去。
這張專輯的時代意義，並未因此而被否定掉。四年來，它一直被
提及的，不只是經驗與教訓，且是很真實地呈現了當時的地下樂
團的創作、錄音以及發行狀況的不協調。
它，也讓四年後的骨肉皮，累積了實力與經驗之後，選擇另一種
呈現聲音的方式。
失落的反叛‧歸位的成熟
1999年的這張《快樂玩》裡，已經沒有1995年的叛逆色彩。
這沒有什麼，事情有時總得有所選擇。
交織的極彩，提醒我世紀末快到來；《快樂玩》，再次提醒我，
再傷心也不要放棄快樂這回事。
的確是。人生中，抱怨與不滿方式，的確不能四年維持不變。我
可以接受自己的轉變，幹麼不能接受骨肉皮的？
褪下反叛的外衣，阿峰都已經說了。
如果說，這是一張骨肉皮的抒情專輯，那麼，我還是在裡面找到
了一貫喜歡的，成長與稚氣的矛盾存在。小孩子氣的「我可以向
妳認錯，如果妳願走向我。」﹝〈我讓你〉，1999﹞；無所不在
的孤單、不安，與釋懷：「我獨自遊蕩在凌晨台北的街頭，幻想
自己在黑夜中有七彩的影子，或許紅綠燈會告訴我，下一個腳步
的移動，或者我可以自己決定要去留何方，是否停留...我想我
比較習慣一個人，在黑夜裡，再也不用想起過去...逝去的擁抱
散落的祝福，可否，再為我停留。」﹝〈在妳離去後的我〉，
1999﹞；以及，告別年輕的不願與希望﹝〈黑夜搖滾星〉、〈重
回往日時光〉，1999﹞、淡淡的唱出「生命的生與死，笑容的純
與詐...漸漸地，我們不在乎，是哪裡傳來，哭泣的聲音，只告
訴自己，是錯覺，是幻想...城牆上留下了記號，詛咒著城牆年
年地增高...」﹝〈牆〉，1999﹞。
換上明亮與憂傷交錯的認知與成熟，換上頹廢與樸淨共存的複雜
與單純，全是阿峰詞曲創作的《快樂玩》，裡面有著其他團員的
影子深深糾纏著。
秀秀的華麗憂傷的吉他，在三首獨奏曲中毫無掩飾的傾瀉。必需
承認的是，如此突出的個人特質，若沒有極佳的默契與功力，甚
至以「團」或「專輯」為重的打算，那麼極容易造成不協調的落
差。
我多慮了。正是因為憂傷與華麗的烘托，純真的明亮與失落顯得
更為深刻。
儘管環境還有許多缺憾，但骨肉皮的確作到了。所有團員的成熟
，都在這張專輯中一一歸位。
附錄：
骨肉皮《快樂玩》側標介紹
撰文：林志堅﹝作者聲明歡迎轉載﹞
也許是歷史的偶然，也許是個性的命定，骨肉皮打從1992年組成
，似乎便永遠走在大家前面，被視為標竿、領導者。
1994年，骨肉皮創立台灣第一個專門提供創作樂團演出的live
house〈Scum〉，引領台灣的「地下音樂」走向追求原創的不歸路
，培養出「糯米團」、「廢五金」、「瓢蟲」、「夾子」、「四
分衛」等新興樂團，為現今台灣樂壇塑造出所謂的「樂團之聲」
﹝band sound﹞。
1995年，骨肉皮出版首張專輯《骨肉皮》，成為90年代新興「地下
樂團」出片的先聲。隨後，新興樂團一個接著一個開始和各大小主
流和獨立唱片公司簽約出片，也有的以D.I.Y.方式自己壓片、出片
。骨肉皮卻等了將近五年，才終於出版第二張專輯《快樂玩》。
這幾年的時間裡，骨肉皮不是閒著沒事幹，而是仍舊忙著延續創作
樂團的舞台空間，從〈Scum〉擴展到〈女巫店〉、〈Vibe〉、〈地
下社會〉、〈○○ㄨㄨ〉。另一方面，骨肉皮也為創作樂團爭取出
片的機會，錄製《赤聲搖滾》系列合輯。但更重要的是，骨肉皮仍
舊不斷的在觀摩與學習──創作、演奏、錄音、音響、樂器...
從《骨肉皮》到《快樂玩》，骨肉皮的轉變十分明顯。整張專輯以
內斂陰鬱的中慢板為主，稱得上輕鬆快板的曲子，大概只有〈快樂
玩〉一首。音樂上面貌多變而層次豐富，像是結合多部和聲和藍調
南方搖滾的〈紅色達摩〉，甚至是acoustic blues的〈無盡無期〉
。音色和編曲，透露骨肉皮對post punk新音樂風采的迷戀，像帶
有New Order音色和Radiohead曲風的〈我讓妳〉，有The Smiths感
覺的〈陪我〉，中慢板Soul Asylum曲風的〈重回往日時光〉，融
入The Cure、Spiritualized、The Jesus and Mary Chain的三首
迷幻演奏曲...歌詞從發洩對外在世界的批判與不滿，轉化成抒發
面對自我內心情感世界的渴求與省思。
成熟的代價是青春的付出。毫無疑問，骨肉皮付出的，比大家都多
得多。正因為如此，骨肉皮才能做出這張台灣「樂團之聲」迄今最
真誠內斂、成熟動人的專輯《快樂玩》。好個骨肉皮，不愧是「台
灣大哥大」。
骨肉皮的團員──
張賢峰﹝阿峰﹞─主唱‧吉他
徐千秀﹝秀秀﹞─吉他
劉莊敬﹝莊敬﹞─貝斯
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