◎吉他技巧漫談◎
吉他，可說是最受學生愛好的樂器之一。不單音色優美，簡單易學；
一個人時自彈自唱，或三五好友琴瑟和鳴．．．而最重要的是，也是大部
份人學吉他的動機，就是可以〞騙人〞。當看到螢幕上或西餐廳裡的歌手
瀟灑地彈唱，或聯誼時那個其貌不揚的傢伙身邊總是美女如雲，不過是因
為多了把吉他．．．呃．．．談遠了．．．總而言之，吉他的好處不少；
但要如何才能把吉他練好呢？已有基礎的人，怎樣才能進步呢？在此就個
人的一些經驗，與大家分享。
Ａ．基本樂理：
一般我們最常接觸的，即自彈自唱那種，屬於民謠吉他的範疇。而大
多人在入門一段時間之後，便苦無進步之道；其原因往往是因為樂理部份
未打好基礎而卡住了。市面上的吉他教本中，有一半以上的篇幅是在講樂
理，其因在此。也許大家認為枯燥乏味；但是基礎打好，才有助於日後的
進步。為了當個成功的騙子，在此，仍必須將基本樂理先討論一番：
《音程》
從鋼琴鍵盤上來看，每兩個相鄰的鍵盤之間相差一個「半音」，每兩個
半音等於一個「全音」。舉例來說，Ｃ與Ｄ兩個白鍵之間夾一個黑鍵，
那就是「＃Ｃ」，也就是「ｂＤ」。則Ｃ與Ｄ之間相差兩個半音，即等
於相差一個全音。以吉他而言，指板上每一格代表一個半音，也就是每
按高一格便將音符推高半音。
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音名： ＣＤＥＦＧＡＢＣＤＥＦＧＡＢＣＤＥＦＧＡＢＣＤＥ
‧‧‧‧‧‧‧：：：
簡譜： １２３４５６７１２３４５６７１２３４５６７１２３
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音程差： 全全半全全全半全全半全全全半全全半全全全半全全
└──┬──┘
└───→ ⊕一個完整的大調音階。
而所謂一個完整的大調音階, 即八個音之間的關係如上圖⊕所示，不論
哪一調門均是如此。而由於Ｃ大調完全不使用到任何的黑鍵，即完全沒
有含升降記號的音符，所以一般以Ｃ大調為首。Ｃ大調也是最具代表性
的調門。同理，若是Ｇ大調呢？我們可以看看上圖的以Ｇ為首的一串音
符：ＧＡＢＣＤＥＦＧ，彼此相差為「全全半全全半全」，而與大調規
則相對照之下，發現在最後三個音的音程差有問題：Ｅ與Ｆ之間相差僅
一個半音，而Ｆ與Ｇ之間相差有一個全音；但規則上應該使其之相差為
「半全」。因此我們必須將Ｆ音升高半音，使之成為「＃Ｆ」，也就是
「ｂＧ」，如此便與Ｅ相差一個全音，同時與Ｇ相差縮短一個半音，即
與Ｇ相差半音；如此便完成一個標準的Ｇ大調音階。至於其他調門的音
階組成便由各位看官自行推敲了，在此不加贅述。
然而除了大調之外, 像是C大調的小調就是A小調(Am), 同理, G大調的小
調則為E小調, 也就是大調往下數個一度半的位置。大調多半為節奏莊嚴的曲
子, 小調則多為柔和略帶悲愁的曲子, 這也就是為何在看到流行曲時, 有不
少是小調曲的原因。
同樣的, 不同的調性都是以相同的方式可以數出來, 所以不同的和弦也可以
用相同的方式數出來, 如同:
C=1,3,5 (do-mi-sol) 1--->3--->5
2 1.5 : (1,3差兩度, 3,5差一度半)
所以同樣的,
D=2,#4,6
再舉個例子, 小蜜蜂(C大調)是:
5,3,3-|4,2,2-|1,2,3,4|5,5,5-|....
所以換成了G大調之後, 就是把G(sol)的音想成是C(do):
2,7,7-|1,6,6-|5,6,7,1|2,2,2-|
^想成是Do的音.
於是乎"轉調"或是升降Key就可以輕易的辦到了。
於是乎就有個問題跑出來了, 吉他的六根弦那有可能每個和弦都那麼準都可以
彈的出來?
像是大家按Dm時(非封閉和弦), 1到6弦的音是4(高),2(高),6,2,6(低),3(低),
然而Dm是由:2,4,6組成的, 所以事實上第六弦的音不是屬於Dm的和弦, 那麼在自己
彈和弦時就最好能避免彈到第六弦。這個在彈分散和弦時最嚴重, 最好要小心避免
, 以免彈出不和協的音。
所以自己只要記清楚C大調的各個和弦, 自己就可以數出其它的和弦了。
然而老是彈和弦, 彈久了不免會乏味, 所以可以試著練練古典的, 然而古典吉
他的難度較高, 所以指法要十分的留意, 同樣的, 樂理也要強才有用, 因此, 想要
練的出色的話, 最好一開始就要注意指法, 免得到時造成學習的瓶頸。
吉他的入門 From Sam..
1. 最好能有個老師:
吉他和別的樂器一樣, 在開始學的時後最好能有人教。因為吉他初學乍練之
下並不會很難, 但是萬一自己沒注意到一些細節而使指法不正確的話, 將來就十分
有可能無法練的很好; 怎麼說呢, 因為不正確的指法, 在遇到快速或是艱澀的和弦
時, 將無法彈出應有的速度及力道, 於是就無法有所進步。所以能請個老師是最好
的。
2. 指法:
a. 左手: 大姆指要放在琴背中線的地方, 有的練習琴琴背有條線, 就是放大
姆指的位置。有時會看到一些人採用電吉他的握法, 將琴柄握在掌
中, 這個在一般的古典或是民謠吉他裡都是不好的, 因為用手掌握
琴柄時, 左手的自由度不足, 所以要快速的變換琴格時, 就會慢個
一點, 而電吉他柄很細, 反而用手掌握會好彈一些。其他的手指應
呈一個半圓形的放在琴格之上, 指尖應垂直按弦, 同樣的, 除了各
個手指之外, 手掌其它的地方不應觸碰到琴柄。這種做法是為了速
度和靈敏度的問題。注意一下, 大姆指隔著琴柄, 應是放在中指的
下方, 這樣子施力才會均衡。當和弦太大時, 還可將大姆指往外推
到琴柄邊緣的地方, 以方便按弦。像這種方式才能快速的變換和弦
, 才彈的出高級的曲目。
b. 右手: 右手指法有兩套, 左側觸弦和右側觸弦, 我還是介紹最多人用的左
側觸弦好了。將手軸關節下方約五公分處置於琴腹側面的凸起處,
讓手掌面對琴孔自然的放下, 手掌不要用力, 再看一下手掌的樣子
, 應是四個手指指向地下, 姆指略往琴柄的方向。播弦時, 是用指
甲左側和一點指肉的部份來播。
* *
# 指 *
# 甲 * <----手指
* ---- * 以#的地方播弦
* *
* *
* * <---應以弧形曲線播弦
* ## * *
##
弦
大姆指播弦的方向應向外側, 避開其它手指勾向內側的方向, 也就
是說, 從正上方看大姆指住外播弦的方向應是和其它手指平行, 但
是方向相反, 所以大姆指就不會和其它的手指打架了。為什麼要注
意右手要怎麼播弦呢? 也是為了要讓以後彈高級曲時, 能夠順一點
, 這個好處, 等到去練顫音時, 就可以體會到了。
首先,我們知道藍調(五聲音階)是 1 b3 4 5 b7
五個音中,有b3 和b7,即ex:
在 C 調中的音階: 1 2 3 4 5 6 7 ( 1 為 根音)
在bB 調中的音階: 1 2 b3 4 5 6 b7 (b7 為 根音)
所以若要彈C 調的藍調( 1 2 b3 4 5 6 b7 ),彈bB 調的音階即可,如:
C 調:
Mi 型 La 型
├───────┤ ├───────┤
│
┌3 ┼4 ┬─┬5 ┬─┬6 ┬─┬7 ┬1 ┬──
├7 ┼1 ┼─┼2 ┼─┼3 ┼4 ┼─┼5 ┼──
├5 ┼─┼6 ┼─┼7 ┼1 ┼─┼2 ┼─┼──
├2 ┼─┼3 ┼4 ┼─┼5 ┼─┼6 ┼─┼──
├6 ┼─┼7 ┼1 ┼─┼2 ┼─┼3 ┼4 ┼──
└3 ┼4 ┴─┴5 ┴─┴6 ┴─┴7 ┴1 ┴──
│ ├───────┤
#Fa 型
bB 調:
La 型
│ ├───────┤
┌─┼5 ┬─┬6 ┬─┬7 ┬1 ┬─┬2 ┬── ─┐
├─┼2 ┼─┼3 ┼4 ┼─┼5 ┼─┼6 ┼── │
├6 ┼─┼7 ┼1 ┼─┼2 ┼─┼3 ┼4 ┼── ├───┐
├3 ┼4 ┼─┼5 ┼─┼6 ┼─┼7 ┼1 ┼── ├──┐│
├7 ┼1 ┼─┼2 ┼─┼3 ┼4 ┼─┼5 ┼── │ ││
└─┼5 ┴─┴6 ┴─┴7 ┴1 ┴─┴2 ┴── ─┘ 型││
│ 都││
├───────┤ 一││
#Fa 型 樣││
, ││
音││
彈bB 調的"型",可是音非bB 調的音 要││
減││
La-2 型 一││ ││
├───────┤ 個││ ││
│ 全││
┌─┼4 ┬─┬5 ┬─┬6 ┬b7┬─┬1 ┬── 音││ ││
├─┼1 ┼─┼2 ┼b3┼─┼4 ┼─┼5 ┼── ┌─┐ ││ ┘│
├5 ┼─┼6 ┼b7┼─┼1 ┼─┼2 ┼b3┼── │ └───┘│ ─┘
├2 ┼b3┼─┼4 ┼─┼5 ┼─┼6 ┼b7┼── │ ┌────┘
├6 ┼b7┼─┼1 ┼─┼2 ┼b3┼─┼4 ┼── └─┘
└─┼4 ┴─┴5 ┴─┴6 ┴b7┴─┴1 ┴──
│
├───────┤
#Fa-2 型
────────────────────────────────
現在看看藍調五聲音階(1 b3 4 5 6 b7)
C 調中 : Do bMi Fa Sol La bSi 即 C 調的 1 b3 4 5 b7
即bB 調的 2 4 5 6 1
所以若是彈bB 調 1 2 4 5 6 (記住!非1 2 ３ 5 6 )
即彈出了C 調的 b7 1 b3 4 5 <── 不正是C 調的五聲音調!!!!
所以要彈C 調的藍調五聲音階時,只要把原來C 調的型(如 La 型)
降低二格彈(暫稱 La-2型) 1 2 4 5 6 ;即是C 調藍調五聲音階的"型"!!<切記!!>
^^^^
在此繪出常彈的型
Mi-2 型 #Fa-2 型 La-2 型
┌─┬4 ┬─┬5 ┐ ┌─┬5 ┬─┬6 ┬─┐ ┌6 ┬─┬─┬1 ┐
├─┼1 ┼─┼2 ┤ ├─┼2 ┼─┼─┼4 ┤ ├─┼4 ┼─┼5 ┤
├5 ┼─┼6 ┼─┤ ├6 ┼─┼─┼1 ┼─┤ ├1 ┼─┼2 ┼─┤
├2 ┼─┼─┼4 ┤ ├─┼4 ┼─┼5 ┼─┤ ├5 ┼─┼6 ┼─┤
├6 ┼─┼─┼1 ┤ ├─┼1 ┼─┼2 ┼─┤ ├2 ┼─┼─┼4 ┤
└─┴4 ┴─┴5 ┘ └─┴5 ┴─┴6 ┴─┘ └6 ┴─┴─┴1 ┘
Si-2 型 Re-2 型
┌─┬1 ┬─┬2 ┐ ┌2 ┬─┬─┬4 ┐ 切記!!切記!!
├─┼5 ┼─┼6 ┤ ├6 ┼─┼─┼1 ┤ 只要記住其型,
├2 ┼─┼─┼4 ┤ ├4 ┼─┼5 ┼─┤ 不要管其音!!
├6 ┼─┼─┼1 ┤ ├1 ┼─┼2 ┼─┤ (因為實際的音
├─┼4 ┼─┼5 ┤ ├5 ┼─┼6 ┼─┤ 還要換算)
└─┴1 ┴─┴2 ┘ └2 ┴─┴─┴4 ┘
在此我願以一點點簡陋的心得與大家分享 那就是我以前問過的Ｃ和絃
28 種按法的一部份 各有其功能 編曲時蠻有幫助的....請大家指教
(我在紡間書籍未見有整理的)
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我特別喜歡這一個
很好按而且有豎琴的效果
另外又可以用小指
製造自然泛音
適用於浪漫的音樂.....
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我想一般所謂的28種案法應該包括某些絃不能按的部份和弦
其實按法很容易推算出來 只是沒想到而已。
希望這有一點用..............
剩下的就有賴高手補遺了
(有很多是轉位 有些按起來很不人道 必須手指長才行
不好按的和絃通常用途不廣 有些我也辦不到
但這些和絃一定合理)
有沒有配置和絃的高手 教我怎麼用Dm7 A7 D7 降B......(in c major or a minor)
--
先前收了你一封 C 和弦的各種按法
你文章末提到了四個和弦的用法
我可以和以交換一點小心得
1. bB : 此和弦可接在 F 與 G 之間
原理是 bB 可以視為 D 六和弦的轉位,可與 G 合用 ,
與單獨一個 G 相同
例如 : Blowing in the Wind 一曲中
在 before she sleep in the sand Yes'nd
3 5 5 4 3 3 2 3 4
可以用 C F bB G (or G7)
^^^^^^^
2. D7 : 也是可用在 F 與 G 之間 , F-> D7-G
3. Dm7 : 同上 , F-Dm7 ->G
其中 Dm7 與 F 相近....上述二例亦可用 F-Dm7 -> D7-G
例如 : Puff the magic dragon
. . .. .
44 54 35 1 16 71 2-
F D7 G
上例不是很好
再舉一個好了 蘇芮的 是否
是否 這次我將真的離開你 是否 淚水已乾不再流
3 5 3 3 1 2 3 1 2 3 6 4 6 4 3 2 3 4 6 5
C F Dm7 (D7) G(7)
註: F Dm7 之順序可換 ,, D7 可略
4. A7 : A7 是用於 F 之前 , 與 Em 合用....亦可單用 Em
還是用 <是否> 為例子
是否 你將真的一去 不回頭
5 7 5 4 3 4 5 b7 6 5 4
Em A7 F
^^^^^^^^^^^^
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１２３４５６
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││││││
├┼┼┼┼┤
│７８９││
├┼┼┼┼┤
Ａ││9+ＢＣ
像這 123456789ABC 就是某個把位的五聲音階嘛,
啊像我常彈的藍調樂句都是最基本的,
像是 ９↗５５... ９↗５Ｂ....什麼 Ｂ↗６６ Ｂ↗６Ｃ 的....
也常有 Ｃ↗ 的出現....
這樣問怪怪也笨笨的啦,
就是說大師們你們比較常「↗」哪幾個和有哪些樂句啊什麼的,
和小弟分享一下吧....
像 B.B.King 很常用於節束的一段是:
４５６ Ｂ↗６ＣC-６ＢB-５9+９４８４９↗↘４８～～
還有像是啥...９9+５~９9+５~...的,是很有味道的小品,
: : 有沒有哪位網友可以教教我, 如何增強臂力把封閉和絃
: : 按緊一點? Thank you!
: : 還是女生天生力氣就不夠大呢?
: : JaneLiu
: 給妳一個良心的建議,唯有苦練而己,妳可以先一根finger按住第一琴格
: 彈T1213121,再移往第二琴格做同樣的動作,一直到第五琴格,然後再重複
: ,一個月後,大概就大功告成了....祝妳好運..... :>
換軟一點的絃吧!
我現在如果要在別人的吉他上用封閉
效果都不好,而且也不順
我用的是D'Add...忘記怎麼拼了
發信人: LeoFlamenco
試著去練彈蘇爾的月光練習曲 慢慢彈一個月後 一定能練的非常紮實
發信人: becca
嘗試多做機械練習吧!除了爬琴格外,注意正確的姿式:
手臂與身體應有適當間隙,left (i) 要放在琴格上方,
left (p) 則放在琴頸中央,手要盡量放鬆,切忌僵硬....,
再則利用手臂的力量,即手臂"微微"向後拉(靠自己領悟囉),
總之,多練習與時時提醒自己放鬆是唯一的法門.
發信人: vewong
找歌強迫自己用封閉邊彈邊唱(自己喜歡的歌當然要包括該封閉和弦)==>
(1) 不易厭煩
(2) 同時可練習速度********important
發信人: 王敬毅
用手指左側按弦。手指的角度影響很大。
發信人: fred
我以前練封閉和弦是:
把你的食指壓住某一把位,讓吉他垂直向下,
而你的食指必須和弦垂直。壓住,支撐個幾分鐘吧!
這個方法是以前在吉他社學的。試試看吧!
嗯,我是彈古典的,有機會可以交換一下心得。 :)
fred...
發信人: ppqq
封畢要按緊，姿勢很重要,食指要伸直,琴頸要向外推,用食指的側面按,
建議您試試,有機會再切磋囉!
--
我匆匆的來 不帶走一個女孩
中華的ppqq
發信人: martin
我的經驗是把一些簡單的和絃改用封閉按, 如
Ｃ 用第八把位或第三把位
Am ....五
Ｆ ....一,三,五
Ｇ ....三
彈 C Am F(Dm) G , 唱簡單的歌, 久而久之就....... ＯＫ 啦！！
另一個方法是找一把很不好彈的吉他 (就是弦很高, 每個人都說很爛, 放在社團
裏沒有人要彈的那一把), 用他來 train 指力, 只要你能征服他, 彈其他的琴就
不成問題了.
要注意的是雖然食指用力, 其他三指仍要能靈活的動作, 可試試用食指按封閉,
用其他三指彈Ｃ調音階..
以上乃小弟的淺見, 請不吝指正
發信人:peterball
看了那麼多建議,我也忍不住想說說自己的一些淺見
我自己以為, 用一把不好按絃的吉他來練指力的想法並不恰當,
以我的經驗和書上的說法,錯誤的練習 不但無益且有害,
容易養成錯的習慣且可能傷害手指及手腕。所謂技巧不是擁有驚人的指力,
而是懂得如何善用 "身體"每一部份的力量, 然而先天的限制如手指長度形狀等
才是應克服的目標。我也曾用一把爛吉他練指力, 發現浪費很多時間。
到現在仍偶會失誤。封閉一按,有的絃已經太緊有的仍不紮實。
所以角度姿勢才是更重要的。克服手指形狀的不均應該可以輕鬆按好。
另外投機的辦法就是用其他手指補救, 因為一般封閉之後其他手指仍有案絃
稍微移動自己食指弱處, 讓其他手指補救也可以。
若是咬牙來練指力,會影響往後的速度和音色控制的。我就是受害者。
一把好吉他仍然很重要!!
好吉他先要求指板再要求音色。越好的(不是越貴的)吉他對學習越好
所以攻研技巧恐怕要多花點錢。
我不是學古典吉他, 我也是野生的。觀念有什麼不對請大家不吝指教。
I enjoy all kinds of musical instruments.
===578===
曾經是總統府祕書 C.H.Wu 715131-8194 (216R)
發信人: macro
我後來用了食指斜側面來封閉, 效果很好;
一把好的吉他和適當的練習, 再加上屬於
自己最輕鬆最自然的方式, 那麼也應該差
不多了!
不要勉強去練, 我以前只要求自己, 每次
彈奏F 和絃時, 一定用全封閉; 又因為我
的手指不長, 不像有些人可以用拇指從另
一側壓第六弦, 久而久之, 連G 和絃也直
接上移兩格....到後來, 玩G 調會多一個
Bm和絃; 到A 調D 調之後封閉便更多了..
發信人: Sam
那麼多人說了封閉和弦要怎麼彈, 也有不少人說的十分正確; 不過我還是大略說
一下好了:
封閉和弦不應讓自己用太大的力氣, 因為會嚴重影響手指的靈活, 正確的按法應
是用食指的側面按弦, 而姆指扣在中指的正下方一帶; 現在你可以把左手拿起來,
四個按弦的手指指向自已, 把姆指移到中指的下方, 你會看到一種奇怪的感覺, 好
像整個手掌會往外倒下去一樣, 也就是以姆指為軸心, 向著食指以逆時針方向轉的
感覺, 這個就是重點, 要將姆指固定好, 只是用食指轉倒下去的力量就足以輕鬆的
把所有的弦都封好; 練習時千萬不要想利用別的手指(如中指)按在食指上以增加力
道, 那個對日後彈封閉沒有好處, 自己利用我上面所述的方法, 調整一下, 很快就
可以找到一個非常合適的角度可以輕易的把弦閉好, 那麼就離成功不遠了。
有的人會要求用各種奇怪的法子來練習, 像是用食指和姆指來吊吉他一類的都不
是很理想, 那個會讓手指僵化, 而讓手指不靈巧, 正確的方法應是十分省力十分好
按的, 就算是一個國小的小妹妹都可以輕易的按出封閉和弦, 一切使用蠻力而達成
的封閉和弦都是不足取的, 千萬記住。
ps.我是學古典的, 羅文芳老師的學生.
From Sam..
︠ 發信人: [email protected] (金蜜蜂), 信區: guitar
還有一個小訣竅,手指用力時,要用指"根"出力,而不是指尖,這樣才不容易
56絃沒事,12絃也還好,34絃波波波的......
對一個搖滾樂團來說,吉他手是非常重要的,搖滾樂迷各自有其崇拜
的吉他英雄,以下就是我個人喜愛的一些吉他手,在此先聲明因為題目是
"我心目中的吉他英雄",完全是個人主觀的意見,所以若是您所推崇的吉
他手不在裡面可別跑來罵我,更歡迎各位post出來您的看法,這是我所衷
心盼望的!
(1) B.B.King
無論在什麼時候聽B.B.King的作品,總是令人感到心情愉快!
B.B.King是屬於傳統黑人藍調的吉他手,作品又多又好,他同時也是
個相當好的band leader,現場魅力非常驚人,他曾和 Ray Charles 隨著
parliament樂團來台演唱,不知各位爵士迷有沒有印象?我是沒能親眼見
到兩位大師的風采,只有在事後看了電視轉播, 雖然是如此,我仍然能感
受到兩位老頑童在guitar和piano的對話,那也是我第一次領會到jazz的
神奇。
B.B.King的吉他風格乾淨明快,他從未刻意去吸引白人聽眾,但不少
白人吉他手都受到他的影響,像是 Eric Clapton (沒有人不認識他吧!)
和Michael Bloomfield(此兄幫Bob Dylan彈了不少年的吉他),他對後生
晚輩也是不遺餘力的提攜鼓勵,U2抱著朝聖的心理和他合作過一首"when
love comes to town",他對Bono和Edge的才華讚不絕口,加拿大吉他手
Jeff Healey 未成名前去找他,他也是大力幫忙,當然做人和彈吉他沒什
麼關係,像我做人也算不錯,但彈起吉他沒有人聽得下去, 不過到了他這
種境界,個性和音樂風格多少有些關連,我的感覺是兩者都令人如沐春風
,十足的大師風範。
B.B.King彈吉他有兩個很好玩的地方,第一是他不會彈和絃,只會彈
單音,第二是他不能一邊彈吉他一邊唱歌,相信有不少網友都可以在這兩
方面幹掉他,另外他那把吉他十分有名,年輕時的B.B.King曾衝進著火的
小酒館裡搶救那把吉他,而他在每次演唱會的謝幕時也總在謝謝樂團,謝
謝觀眾以後說:謝謝我的"如飛兒"。然後給"她"俏皮的一吻,把吉他當戀
人一樣看待。
(2) Eric Clapton
關於他最近的成績,大家應該都很清楚了,用不著我來說。不過我想
其實光憑他在"Derek and the dominos"的表現,就絕對有資格被稱為吉
他之神。
說到這張專輯必須先講一個故事:eric clapton和george harrison
是很好的朋友,可是eric愛上了george的老婆, 他知道這樣下去不太好,
就到處遊玩去了!(這段故事joplin講過,比我講的要詳細,有興趣可以去
看看)有天閒著沒事跑去聽南方搖滾樂團allman brothers的演唱會 ,事
情就這樣發生了。
allman brothers的lead guitar是duane allman ,此兄solo到一半
忽然發現eric坐在觀眾席上 ,eric六零年代是cream的吉他手,在吉他界
屬於領導級的先鋒,duane allman 沒想到會看到他,當場獃住,第二吉他
手(dickie betts)以為duane的絃斷了,接著solo下去,可是順著duane的
眼光一看,也看到了eric,趕快轉過身來,背對著eric彈吉他,不敢讓他看
到。
duane和eric後來相談甚歡,決定以derek and the dominos 的名稱
出了張"layla",在這張被譽為最佳白人藍調吉他專輯的唱片中兩位正值
顛峰狀態的吉他手展現了完美的技巧, 在兩人競飆的同時你很難分出哪
一段是哪一個人彈的,只有在duane彈bottleneck guitar(slide guitar
)的時候比較容易一點o
eric在layla中的嗓音有時接近於吶喊,我不知道是不是嗑藥的效果
,不過聽得出來他的精神狀態很是亢奮,"layla"和"little wing"中都很
明顯。此外還可以聽到eric對自己的愛情的批判,如"have you ever
loved a woman?"和"why is love got to be so sad?",尤其是前者,當
我聽到他唱道:"have you ever loved a woman...so much...? it is
a shame...... "我覺得我好同情他,一點也不覺得這有什麼道德上的問
題。我是沒有談過戀愛啦,不過若談戀愛真是那麼痛苦,我看還是算了。
Eric Clapton在layla和unplugged中是完全不同的表現, 我有不少
喜歡tears in heaven的同學頗不相信這是同一個人彈的,不過....還是
推薦啦,相信我一次嘛。
(3) Jimi Hendrix
不管是誰在選吉他英雄,恐怕都很難忽略這位仁兄吧!
樂迷們首先會注意的便是他那眩目的花招,他可以把吉他放在背後,
胯下,頭頂等處彈吉他。也可以用牙齒(或舌頭?) 彈吉他,看起來很像在
啃吉他。他是左撇子,可是跟用右手的人借吉他, 反過來撥絃,一樣沒有
問題。演唱會最後的砸吉他,燒吉他,更是高潮所在。
但是我想談一下他對吉他技巧的貢獻。六零年代眾家吉他手紛紛投
入去開發電吉他的各種技巧,較有名的有eric clapton,pete townshend
,jeff beck,jimmy page等等。可是jimi hendrix一出來,這些前輩好像
都不夠看了,不論是feedback或distortion,都沒有人能製造出像他那樣
,jeff beck,jimmy page等等。可是jimi hendrix一出來,這些前輩好像
都不夠看了,不論是feedback或distortion,都沒有人能製造出像他那樣
強烈的噪音,更別提他那獨一無二的顫音了!現在的吉他手可能具備了他
所有的技巧,不過...人家可領先了整整十幾年啊!
除了過人的技巧外,和所有偉大的吉他手一樣,jimi把情感投注在吉
他之上,而且投注的比誰都多,這或許才是他的作品能超越時間的真正原
因吧!這個鳥人二十幾歲就因服藥過量掛了,可以說他沒有什麼朋友, 寂
寞孤獨了一輩子。他十分需要別人的認同, 而吉他就是他爭取別人認同
的唯一工具,甚至連樂迷都背棄他時,他就只剩下吉他和迷幻藥了。換句
話說,我們是在享受他的痛苦。他越是寂寞,越是和吉他對話 ,我們越是
有一飽耳福的機會。好像很殘酷,不過....反正我們改變不了什麼,還是
乖乖的聽吧!
jimi生前的專輯不多,"are you experienced?"和"electric lady-
land"都是經典級的佳作,"axis:bold as love"沒有那麼大的野心,但是
有little wing和castles made of sand兩首好聽的不得了的歌曲,他死
後仍以平均每年一張的速率發片,都是精選集或現場實況,水準就參差不
齊了。我這裡還有兩張bootleg,是沒有版權的義大利黑豹牌cd ,勉強可
以聽出是支搖滾樂團,有個人抱了隻電吉他在唱歌,錄音之可怕的。
(4) Jimmy Page
從六零年代的yardbird到七零年代的led zeppelin,此兄都曾擔任過
吉他手,尤其是齊柏林時代更以製造當時樂壇最大的噪音為己任,但是...
我卻比較欣賞他彈acoustic guitar。
我認為 led zeppelin 最具挑戰性的專輯是 led zeppelin 3 和
phisical graffiti,不過他們最受歡迎的還是那張untitled,就拿這張專
輯來說好了,stairway to heaven的前奏中和長笛的搭配是那麼的悠揚動
人,battle of evermore中則是一片劍拔弩張的殺戮之氣,而到了going
to california又令我感覺暖洋洋的,好像真的在太陽底下一般,空心吉他
能玩到這個地步,實在是不簡單。即使是在其他的專輯中, 配上空心吉他
的歌曲聽來也特別有不同的風味,甚至成為專輯中最具特色的作品,如
lemmon song,tangerine,over the hills and far away......
純粹就技巧而言,jimmy page可能比不上ritchie blackmore(我主要
指電吉他而言),此外他也要為led zeppelin 一些抄襲別人作品的無恥行
徑負責,led zeppelin 使搖滾樂染上了強烈的商業色彩,這點和他也脫不
了關係,不過不管怎麼說,他實在是七零年代最具影響力的吉他手。
(5) Mark Knopfler
此兄從小就非常渴望有一支吉他, 甚至跑去看木匠製造吉他的過程,
直到十五歲(?)時他才有了第一把吉他,後來更放棄教職,組了個樂團。創
團之初履遭挫折,是故朋友幫他們取了個"dire straits"的名字。
mark的吉他風格介於鄉村,民謠和搖滾之間,聽起來輕輕淡淡的,偶而
穿插一下驚人的片段。dire straits 其實就看他一個人表演,從作詞,作
曲,主唱,吉他,製作,行有餘力還悼h做電影配樂,當真是多才多藝。不過
我認為他的問題也出在這裡。他的作詞能力和guitar solo是他最受好評
的才華,常常一首歌就是在說一個動人的故事,加上solo 的話可能長達十
幾分鐘,專輯love over gold中就只有五首歌而已。這樣做若是搭配的好
的話自然是一氣呵成,令聽眾感動的痛哭流涕。但若做的不好, 或是說無
法令我投入的時候則顯得過於沈悶,有如疲勞轟炸一般。我想這是因為他
身兼數職,不容易發現自己的缺點,即使發現了也不易取捨,全盤保留的結
果造成了一些又臭又長的敗筆。如果能有一個好的製作人與其搭配,他作
品的水準應該會更整齊才對。
我以前曾提過我不是很喜歡他近來加上電子合成器的東西,因為以前
那種淡雅的空間感不見了。他的sultans of swing,romeo and juliet,
telegraph road都是言之有物,又令人百聽不厭的傑作。不但要聽, 而且
要知道歌詞在講什麼,你不會後悔的啦!
(6) Randy Rhoads
不管從哪一個角度來說,他都無法和前述那些前輩相提並論。即使是
和他同時期的吉他手比起來,他也不見得是最好的。不過既然是我自己選
的,就很有私心的把他也列上了。
randy是ozzy osbourne復出時啟用的吉他手,我買了不少ozzy的爛專
輯,只為了聽他彈的吉他。他和eddie van halen差不多是同期的吉他手,
兩個人幾乎同時發展出"點絃"的技巧,可是兩種方式聽說又不太一樣, 我
也不是很清楚,不知有沒有吉他高手可以解釋一下。eddie van halen 後
來為michael jackson的billy jean跨刀,還應邀加入michael的victory
巡迴演唱,聲勢達到最高點,其技巧也為西岸各家吉他手仿效。至於randy
則因飛機(直升機?)失事而掛了,否則我覺得他們兩個實在難分軒輊。
在randy 手中他也初步的嘗試將古典吉他和搖滾吉他融合,若不是他
死得早,哪輪得到yngwie malmsteen來囂張。總而言之他最大的好處就是
死得早,我講話可以更不負責任。這就叫死無對證,哈哈!
其實對現在的我而言他的東西嫌吵了點 , 年紀大了實在不太適合聽
metal,不過總是有段時間曾經瘋狂的喜歡他,所以還是介紹一下。為了紀
念他而發行的tribute 是張不錯的現場專輯,喜歡聽吉他飆得很快很快的
人不能錯過。至於其他ozzy osbourne的專輯...算了啦!想聽跟我借就好
了,借了不還也沒什麼關係。
(7) Steve vai
steve 和joe satriani是近年來最受注意的兩個吉他手,兩個人在訪
談中也亂噁心的互相推崇一番。好久以前曾有傳聞說joe是steve 的老師
,不過好像從來沒獲得證實過。
在這兩個人之間做個比較的話,joe的技術要比較全面一些,曾有人說
他能掌握三十年來發展出的所有技術,真是好嚇人的一句話。steve 的音
樂則比較附有娛樂性,常有戲劇化的轉折出現,他好像有義大利血統(是不
是啊?),總之聽他的音樂,看他的照片都覺得他不是美國人。
聽steve 的作品常會懷疑那到底是不是吉他所發出的聲音,據他自己
說他做夢時會夢到一些奇怪的聲音,醒來以後他想盡各種方法用吉他重現
那些聲音,這就是我們所聽到的了。奇怪的是我睡覺怎麼就不太做夢, 做
的夢也都不太正經,難道說我真的沒有當吉他手的命?
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「我現在還非常喜歡你。」她在最後一封信上這樣說。「我覺得你是一個溫柔又優
秀的人，不過有時候，又覺得光是這樣好像還不夠似的。為什麼會這樣想我也不清楚。
而且我也覺得這樣說太絕了，也許什麼也解釋不清楚吧，十九歲實在是個令人討厭的年
齡，也許過幾年，就能夠解釋得清楚吧，不過幾年後，大概已經不需要解釋了。」
?? LOUISFAYE or ME ??
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