※ 引述《rockrock1127 (rockrock1127)》之銘言：
: : 調式音階的可用TENSION，你清楚的知道這兩個名詞的意義所在嗎？
: 清楚。但要解釋給你聽可能要找個地方坐下來談談。
調式涉及的是例如在一個大調音列中，透過凸顯不同的音符來產生不
同的感覺，其講求的是橫向的發展。
Tension通常是用在描述功能和聲上超過七和弦之後的那三個音，這個
關係是縱向的堆疊。
從行文中可以了解到你是要描述使用特定音階在特定和弦上的效果，但
是要用這種方式來談要面臨兩個狀況，音的長度很短，不足以產生Tension
的效果；或者是音的長度很長，就直接進入縱向的關係中。
然而縱向的關係因為時間的發展必然產生橫向線條的結果，所以還是要
回到旋律構成來。而回到旋律構成就必須面對一個實用的狀態，也就是
其實對於大多數的流行歌曲來說，討論調式音階是沒有很大用處的，因
為他們是建立在調性音樂上面，而這就會出現所謂侷限性的問題。
: : 為什麼？
: 因為音樂上存在著兩種"被認為"極為難聽的音程，第一名是小二度音程(即半音音程)
: 第二種是Tritone (相距三全音音程)
: 為什麼難聽?? 不妨拿起身邊的樂器，吉他、鋼琴等都可以。同時彈奏兩個相距上面音
: 程的音看看，沒彈錯的話你應該會聽到相當不和諧、衝突的合聲，這是許多人不喜歡的。
很多人很不喜歡，但是卻廣泛的出現在許多音樂之中？
在兩個音之間的音程的感覺，和整個和聲上的使用其實不大一樣，所以
關於某個音程不能使用的說法，其實是有前提的。
更廣泛的來說，沒有這些難聽的音程，音樂就會真的會變得難聽了...
: : 那Eb，或者是B或者是F#呢？
: 是筆誤沒錯，我想打得應該是Dm。
: : D和弦有F#，所以下小二度是F，不過這應該是筆誤，但是關於什麼時候
: : 這樣使用是可以，或者是不可以，都需要考慮到前後關連性，單獨拿一
: : 個和弦出來講的侷限性與不完整性就很大了。
: 他是問C大調的，所以我舉的和弦是指C大掉中間的。另外，若單指一個和弦我想侷限性
: 應該是變小才對。舉例來說好了，如果今天有個C和弦但未有前後文，我可以彈奏的音階
: 就一定不只一種了，像是C Ionian、C Lydian、甚至變化(altered)音階也可以玩玩看。
關於規則其實是立基於相對關係上，所以C大調上行得通的規則，在F大調上也
行得通。
而單一和弦就是我講的侷限性。實務上的歌曲很少有單純一個和弦從頭尻到尾
的，在單一一個C和弦上，因為缺乏和弦的變化，用任何一個以C為主音(或加上
具有CEG三個音)的音階去彈，最後都會得到都會合的結果，但是真實的音樂世界
中和弦會變化，而這個概念並無法，或者是說造成挪用的困難，所以是其侷限性
。此外ALTER SCALE本身就違反了你前面所說的音程規則，可以作為前方規則不
完整的舉例。
因此對於原發問者的例子來說，首先要掌握的就是C大調音階，以及隨著音樂進行
所產生的流動，並注意風格對於音符的影響。
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