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《莎喲娜啦》將場景設定在合災發生後的鄉間，日本政府開始規劃疏散居民、安置避難國
家等等，這也難免令人憶起多年前的日本311大地震，這不僅深深影響著日本全國上下，
位在福島的第一核電廠的核子反應爐爐心因此熔毀，大量輻射物質外流進太平洋，造成了
有史以來最嚴重的海域輻射汙染，而萬名福島居民被迫離開家鄉，事發自今5年過去，仍
有不少人在外避難，雖然《莎喲娜啦》在福島核災前就已開拍，但女主角透露電影開拍沒
多久後，就發生了這起憾事，劇組也在之後有親自到福島勘景，還有感受那種杳無人煙、
一片死寂的荒涼，這樣的前提下再回過頭來看本片，是否也能將之投射在福島上面？或者
，世界各地的核電廠若發生相同的事情，這部電影便成了一種盡未來似的預言。
倘若真的發生這樣的事，誰會被優先疏散？又哪些人只能留在原地等待一次又一次的失望
？《莎喲娜啦》將視野放進人的內心，那種等待離別與救贖的煎熬，一次次的那句「莎喲
娜啦」背後隱藏著有多少淚水，而電影本身也放進「機器人」這樣一個角色，用對時間、
生命沒有感覺的機器人，對比出人類對這兩者所存在的焦躁感，頗耐人尋味。
隨著居民越來越少，過去曾因照顧不當讓孩子不幸過世的佐野、因非洲種族問題而全家「
逃」到日本的難民坦雅、老舊機種機器人里歐娜、有犯罪紀錄的少年山下，以及將和他走
進婚姻的未婚妻...各種可以說是人生中有所瑕疵的居民，成了政府疏散的最後順位，他
們被迫也無能為力的留在這裡等待等待在等待，每說一次再見，自己就離絕望更進一步。
面對這樣的未來不確定性，每個「人」都有著不同的心態，坦雅與佐野開車時所遇見的山
下夫妻，對未來依然保持著樂觀態度，當他們走在河邊，問著坦雅從哪裡來，得知是從南
非來後，山下開始說著南非、南非，從原先的低喃慢慢變成放聲嘶吼，那個瞬間我想著，
或許這正是他們給自己的一線希望，只要活下來捱過漫長等待，他們就可以到他們想去的
地方看看，而佐野與坦雅似乎也感染著這股情緒，在回程的圖中聊著最想被分配到的避難
地點，從原先的不期待，到說出了期望，儘管他們口中講著的，並非是對未來的願景，而
是「避難場所」。
但這樣的希望沒有維持多久，佐野得知了前夫與大兒子已經被分配好避難地點，她再次被
留了下來，雖然她早就知道有可能是這樣，可過去的愧疚感與罪惡感仍在她心裡揮之不去
，當所有人的齊聚在一起，慶祝著本來被取消的盂蘭盆節，眾人從原本的苦中作樂，到情
緒受音樂感染，砸樂器、點起火柱，那夜的狂歡向在抒發壓抑許久的內心，而佐野，看著
火柱，而坦雅看向佐野，最後眼睜睜的看著佐野衝向火柱，讓自己燃燒殆盡，似乎這樣子
就能將被世界拋棄的絕望感同時燒毀。
《莎呦娜啦》是一部寓意深遠，但在拍攝手法與畫面呈現極有可能是面雙面刃，電影大量
運用長鏡頭拍攝，用光影變化去呈現時間的流動，尤以最後當坦雅躺臥在沙發上，逐漸變
成乾屍的畫面，畫面感太美了，可是這樣的表現手法過多的時候，難免會讓人覺得頗乏味
，事實上在看本片的時候，有許多片段都是相同場景，但卻反覆用不同角度去行進，加上
《莎喲娜啦》為了要營造出那種幾近末世的孤寂感，配樂、對白並沒有太多，甚至長時間
女主角坦雅都躺在沙發上或坐或睡覺，機器人里歐娜則隨侍在旁，平靜而又安靜，觀眾在
感受電影時間的緩慢流逝時，也是有可能會同時面臨到煎熬與耐性消磨。
但我自己是還滿欣賞這部片，尤其利用人與機器人這兩者對時間、對生命的感受差異，去
呈現面臨事情的時候，那種情緒起伏的差距感，加上里歐娜真的是一個真正的機器人，電
影中的違和感與不協調性更增添了電影看頭。
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因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。
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