推 weiike: 臺北竟然沒上 05/12 16:09
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（手機排版抱歉）
《葛城事件》與《獨自在夜晚的海邊》榮登今年金馬奇幻影展本人心中的冠亞軍（從後面
數回來），兩者（尤其前者）完全印證了期望越大失落越大這句話，平心而論電影本身其
實沒有問題，以失控的地鐵隨機殺人事件為外包裝，去向內探討關於「家」的定義，以及
家庭成員對它的情感連結性，這樣的主題其實相當吸引人，尤其以日本這樣深深被「男主
外女主內」、「男人就該成家立業」等傳統思維影響的國家來講，「家」的議題能討論得
太多太多了。
《葛城事件》自然便以此做為出發，看似殺人犯、小兒子葛城稔是本片主角，但其實一家
之主葛城清才是核心人物，電影中的所有事通通可以追溯於他對家的執著與渴望，不論是
大兒子葛城保的自殺，或是葛城稔的失序爆發等等，都因他而起，甚至直至最後葛城清依
舊脫離不了「家」的束縛，欲上吊卻死不成的頹喪感，讓人不由得同情起他，可同時又會
覺得一切都他咎由自取，也許觀眾對他的觀感，就像對家一樣吧，是那樣的五味雜陳。
即便電影主題明確且強烈到觀眾難以忽視，仍然無法填補人物設定出問題而出現的破洞，
對我而言，《葛城事件》安排的廢死主張者「星野順子」正是讓我沒看完電影就想走人的
原因（但我還是看完了），她從出場的那一個片刻起、從她所講的想和葛城稔結婚的理由
開始，就注定會影響我對這部電影的觀感，我並非支持死刑（也沒有反廢死），純粹無法
認同她的理念、她的作為，整場電影看下來她至少被切割成三塊，前中後各一個「星野順
子」，三個她卻無法拼湊成一塊，跳躍而不連貫的設定破壞電影整體性，甚至連帶近尾聲
的葛城清像是被她影響般的「失控」，簡而言之，我實在不明白星野順子這個角色的出現
用意何在？
之所以會認為《葛城事件》實際主角是父親葛城清，是因為電影中的每個人都因他而失控
爆走，進而引發後續大大小小的事情，葛城清無形中在這個家施壓了龐大壓力，他期望著
這個家能遵照著他的意思走，或者說正確說法是「將之打造成他理想中最符合『家』的家
」，被日本傳統觀念影響著的葛城清，無意識的將這觀念有形化，深深壓迫著他的妻子、
大兒子葛城保以及小兒子葛城稔。作為父親，難免會對小孩有所期待，葛城保努力達到他
的期望，成為了葛城清能夠四處誇耀的驕傲，由於大兒子如此聽話乖巧懂事又已成家立業
像他一樣，他才會如此嫌棄著葛城稔的毫無作為，但他卻沒發現他的雙重標準，其實早已
讓兩個兒子內心崩壞，葛城保再承受不住來自父親的期待；葛城稔則難忍來自父親的酸語
，最終導致他倆走向稱不上理想的未來。
《葛城事件》雖有著反對死刑這樣艱澀的議題存在，但在我眼裡看來，家庭教養的反思更
耐人尋味，葛城清的管教方式是否哪裡出了問題？亦或是哪個環節出錯才會如此？人家總
說與時俱進，在葛城清兒時的那個年代，這樣的管教方式肯定是有用且有效的，不過來到
這個年代可就不一定了。相信他在事件發生後是有在思考這件事的，不過認為自己沒錯的
想法絕對還是壓過其他，若非如此他不會到最後只剩他一人還在執著於保護他的「家」，
也不會強襲星野順子要她跟他結婚「成家」，簡而言之葛城清就是個被傳統觀念綁縛著致
使成魔的男人罷了。
說歸說，我依然無法真心去喜愛《葛城事件》，就算每位演員是這樣的出色，但只要星野
順子這個角色一出現我整個人就彆扭到不行，某方面來看，她對「反對死刑、葛城稔有教
化可能」的強烈信念，遠比葛城清還要來的可怕，當然我無法否認世界上也許真的會存在
著像她這樣子的人，只是以這部電影來說，並沒有做到循序漸進，而是直接將星野順子這
個人攪了進來，絲毫不管她會讓整部電影起怎樣的化學作用（無論好壞）。
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