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Sony Picture. 新力哥倫比亞影業2005年出品，定位特殊的東方題材作品。
雖然因為政治因素考量與民族議題正確性，很難在大美國化的奧斯卡獎中
嶄露頭角，不過以亞洲文化題材作品而言，能獲得最佳美術設計、最佳戲
服設計與最佳攝影，還有金球獎最佳原創配樂，葛萊美最佳電影原聲帶，
攝影師工會獎，藝術指導指南的優秀設計作品獎，廣播協會最佳作曲獎，
戲服設計指南最優秀獎等族繁不及備載的幕後與技術獎項肯定，可見其視
聽美學質感確實有其獨到與過人之處。
除了「將藝伎物化為高級妓女」這個最為人詬病的錯誤觀念之外，劇中藝
伎總是化著現代派的自然淡妝，頂著與傳統島田髻大不同的現代髮型，穿
著精緻華美但剪裁過於外放的飾品與和服（自然首推初桃的皮草大衣）等，
都與傳統藝伎大相逕庭；
而小百合最吸引眾人目光的披髮雪中狂舞，當然也與日本舞緩慢輕柔的細
緻特質相反，反倒比較偏向情緒狂烈奔放的現代舞；甚至在選角上，包括
章子怡、鞏俐、楊紫瓊與工藤夕貴四位主要女角，個個都有著幹練有神的
晶炯目光，完全與日本女性順從內斂的陰柔特質相反，實在不得不說，片
中描繪的藝伎生活的真實性有待商榷。
畢竟藝伎與相撲同樣都是日本十分古老的傳統技藝，這種既追求極度細膩，
卻又壓抑自我意識的極致精神，將個人、甚至家族的人生歲月都融入其中
的大和民族性，即便是日本人都很難透析清澈地了解箇中奧妙，一向自由
開放追求個人獨特性，與自我實現的西方觀點難以清楚地詮釋表達，也是
意料中事。若要拿來與真實的藝伎相比，而大罵其不符史實的設定，不如
將其看為某種程度的架空現實故事，其中醇厚悲涼的大時代兒女情，也還
算頗有看頭吧！
（我想再怎麼突兀，也比不上沒有人事地時物設定在日本，所有角色卻都
講英語台詞來的突兀吧！這種市場化需求與出資製作群的取向，是一部
戲劇作品無法改變的天生特質。）
作為一部將東方傳統文化帶到世界舞台的主流商業影片來說，至少它已經
非常大手筆、毫不保留、淋漓盡致地運用所有目前第八藝術能使用的美感
營造技術與表現手法，以展現出這門總是顯得神祕封閉的藝術領域，其中
最容易為人所接觸到的視聽特點。
無論是年幼的小百合興奮期盼地，跑過成群隊列的鳥居牌坊，蘊含了日本
傳統宗教儀式的習俗信仰；或是在極具民族風與節奏感的鼓聲中，展現藝
伎扇舞與侍客身段的蒙太奇段落；還有長長的赭紅染布在河中順水漂流，
搭配悠遠演奏樂以表達面對戰爭帶來生離死別的哀傷愁緒......動靜之間
都展露出融入許多現代元素的新古典優美，足以讓觀眾從畫面中所有美感
元素的呈現，確實地感受到劇中角色的情緒由此可見，囊括當年度相當多
技術獎項，可說是實至名歸。
戰爭爆發前，從藝伎的明爭暗鬥間知道男人的溫柔鄉就是女人的戰場，女
人的武器除了美貌，還有伶俐智慧，戰後更是在殘酷現實間生存下來，並
再次創造男性新時代的助力。這或許就是女性的韌性，也是原著中所提到
的「水」的力量。以柔克剛，正是男女往來對峙時，最有力的天賦本事。
而電影中的小百合不僅柔韌堅忍，也被賦予了美國主義所崇尚的革命情操，
成為一幅更現代更清晰的藝伎肖像，何嘗不是一種嶄新的嘗試。
http://www.imdb.com/title/tt0397535/
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