晚安，美國人，祝你好運

[quiff (酒吞童子)]

奧斯卡典禮上，甫得到最佳男配角後，喬治克魯尼低頭看了看手中的小金人，
眉頭微張、送出了一個迷死人的微笑：「看來我不會得最佳導演了。」

正是這份自嘲詼諧而又不顯得過份辛辣的風趣特質，貫穿了喬治克魯尼執導的
《晚安，祝你好運》全片，讓這部對台灣觀眾來說題材稍嫌晦澀、真人實事改
編的黑白影片，就算是不識當年歷史的觀眾眼中看來仍顯得饒富趣味。在這場
大衛對抗巨人哥利亞的艱苦戰爭中，即使眾人身陷逆境亦能彼此挖苦鬥嘴、苦
中作樂，好比台詞 「Better yellow（膽小）than red（共產黨）」中用顏色
的雙關語自娛娛人，寥寥兩三句便能逗得觀眾會心一笑。

《晚安，祝你好運》不是部大製作、大成本的好萊塢電影，連片中場景也十分
單調，多設於 CBS廣播公司內部，鏡頭游走於攝影棚、主控室、辦公室之間，
極少涉入劇中角色的私人生活；事實上，《晚安，祝你好運》的所有場景都搭
建在同一層樓上，只以道具牆隔開每一單景。

場景雖然侷限，但喬治克魯尼把故事還原給角色本身的互動，在嬉笑怒罵之餘
亦有板起臉孔來一本正經的時候，穿插以當年公聽會交相駁詰的真實紀錄畫面
，巧妙的節奏調配、類紀錄片的運鏡剪輯，更不時剪入惡搞那個年代的逗趣廣
告讓觀眾哈哈大笑。油亮的倒梳髮型、煙霧瀰漫間光影流瀉，在人們交頭接耳
、杯觥交錯之間奏起一曲曲輕柔的爵士樂，於 Dianne Reeves的渾厚歌聲中藉
黑白電影的質感調和出五○年代的懷舊氛圍。

喬治克魯尼並不試圖強作解人，電影裡頭沒有刻意高亢激昂的演說，也不操弄
小人物對抗強權式的英雄主義，更不會有洩漏國家機密、特務追殺、高層勾結
等好萊塢公式；一如主角Edward R. Murrow當年讓事實來說話，電影中甚至沒
有聘請演員出飾關鍵的麥卡錫議員一角，單純以麥卡錫議員自身的發言片段來
拆穿他玩弄恐怖統治的脅迫手段。

1950至1956年之間，在麥卡錫議員的主導之下，美國展開了一場對共產黨的獵
女巫行動。先不講美國的恐共症在拉丁美洲及東南亞直接或間接地殺死了數以
百萬計的「共產黨」人民，當時不需確切證據，只憑抹黑與捕風捉影就足以讓
人惹上牢獄之災。

1950年，只要企圖反駁麥卡錫，就會被屈打成招為共產同路人。
2003年，布希政府說，恐怖份子是嫉妒美國的自由與民主才會發動攻擊行動。

原來時光機真的存在。相差半個多世紀，美國政客們還是玩弄相同的恐怖手法
，塑造出莫須有的假想敵人來壓制人民自由，用危機來吸引人民目光、轉移焦
點，最終將人民圍上柵欄管制如家畜。無論是1950或2003年，這永遠是澆熄異
議份子改革聲浪，合理化所有政府行為，無限上綱愛國主義的最好手段。

原來，美國人的自由與民主，向來便是把不屬於「民主」的思維與聲音，全部
關進大牢銬上腳鐐，或用燒夷彈炸他奶奶個一乾二淨，管你對象是中東人民越
南婦女還是共產黨社會主義信徒，好讓存活下來、毫髮未傷的美國自由鬥士能
真正實現民主之真締。多麼的偉大，多麼的可歌可泣。

晚安，美國人，也祝你好運。

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