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（原刊於2007年八月號Look雜誌）
未婚的雅頓住在一個安詳的社區裡，照料她年邁卻脾氣暴躁的母親，生活
單調乏味。有一天，她意外發現了一具年輕女孩克莉絲塔的屍體，震驚了
整個社區，她寧靜的生活也瞬間被打破。年輕女孩被判定遭到謀殺，然而
她的屍體卻透露了一些蛛絲馬跡，一連串的謎於是就此展開。
懸疑之外更談創傷
以連續殺人案為主題的懸疑驚悚電影必有其固定元素與行進步驟，先是屍
體浮現、偵探出面，經歷一番陷阱與破解的纏鬥過程後，最終結束在兇手
伏法就擒上頭。那是只存在於偵探（或說主角）與兇手之間的鬥智遊戲，
更是一種狩獵與追逐的儀式，劇中其他角色只為提供線索證據而存在，一
旦為正反雙方佈置好對決的舞台後便識相地自動離場。
《陷索》則不然。電影裡頭沒有偵探，也不提辦案，只以章節式架構帶出
五名女子的生命如何為兇案牽引而激出層層漣漪。她們的共通點在於都為
某種難解情緣給咒縛禁錮在生活的枷鎖裡頭，永遠只能在窗後嚮往著自由
的空氣，而無法提起勇氣、跨出重生的第一步。這五段故事彼此不互相干
涉，各自的角色們也幾乎沒有關連，她們多半與兇案沒有直接關係，但這
起兇殘案件都或多或少地改變了她們原本一成不變的生活。有人因此選擇
大膽出走、重新來過，也有人更加瑟縮進屋內角落的陰影，持續低聲的哭
泣。
遺棄與背叛的親情
雖是以兇案為引子，《陷索》與其說是部追溯真兇的驚悚電影，倒更是在
探討親子關係間以愛為名的背棄與束縛。片中這五名女子或為母親、女兒
、姊妹、妻子，各自扮演了女性在現實中最常見的幾種角色，但本應溫熱
感人的親情反而讓她們被勒得喘不過氣來。有人被年邁母親動輒打罵、當
作下人使喚；有人活生生地站在母親面前卻彷彿被視而不見，母親眼中始
終只看得見已失蹤十數年的姊姊，而沒有她的存在；女導演凱倫孟可芙從
處女作《藍色蘿莉塔》中便熱愛談述遺棄與背叛的親子創傷，自編自導的
第二部作品《陷索》裡她繼續從女性觀點出發，透過數個破裂家庭來審視
走味變調的親情。
懸疑電影裡等到兇手落網後便邁入結束，在現實生活裡兇案則永遠不曾落
幕。死亡不只是存在法院審判書或驗屍報告裡，可以輕易地蓋上鋼印、收
入卷宗後束之高閣，就此眼不見為淨，彷彿從不曾存在過；它就活在你我
四周，摸不著、觸不見但始終帶著血腥的隱約味道，持續不斷擴散醱酵。
傷痕並不會這麼輕易為時間所平撫，永遠在靜默中淌著血。《陷索》裡獻
上了靜謐寂靜但十足揪心的五幅社會殘酷寫實畫，在兇殺與逃家中看盡世
態炎涼。
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