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（原刊於Yahoo電影）
自新世紀以來，數位3-D電影始終是項沉潛發展的勢力，也多以親子動畫電
影為其主戰場，雖有《北極特快車》帶頭打響了第一砲，也陸續有《未來小
子》、《貝武夫》等片隨後接棒，3-D電影卻依舊不是影壇的主流選項，而
被觀眾視為一種新奇噱頭。直到2008年，兩部演唱會3-D電影的先後推出讓
大開眼界的觀眾們趨之若鶩，才將世人目光焦點拉至了數位3-D電影的全新
可能性上。
這兩部電影分別是《孟漢娜3D立體演唱會》與《U2 3D》。前者以區區七百
萬美金製作，卻開出了6500萬美金的傑出北美票房，跌破眾人眼鏡地創下多
項影史票房記錄。《U2 3D》上映廳數雖不及《孟漢娜3D立體演唱會》的十
分之一、票房也遠不及它亮麗，但其拍攝本意原就不在獲利，而是為了開發
全新的3-D電影技術3ality Digital。
兩片相偕在影壇投下一顆震撼彈，也使得信奉3-D電影最不遺餘力、最虔誠
的傳教士，《鐵達尼號》導演詹姆士卡麥隆自2000年投身研發3-D技術以來
的辛勞推動，終於得以在今年開花結果。片商們親眼見證了影迷們在戲院前
大排長龍的繁榮景象，紛紛摩拳擦掌準備投入開發數位3-D電影的全新戰場。
夢工廠動畫率先發難，宣佈自動畫《Monsters vs. Aliens》以降，2009年
旗下所有作品都將以3-D形式製作上映。電腦動畫界龍頭Pixar工作室自也不
甘示弱，除揭竿起義之作《玩具總動員》前兩集都將重新炮製成3-D版，於
2009、2010再次回鍋作院線放映之外，2009年另一新作《UP》也將會是Pixar
第一部以3-D電影呈現的里程碑作品。
福斯旗下則有《冰原歷險記3》，以及詹姆士卡麥隆睽違十二年再次重回劇
情片懷抱的復歸之作《Avatar》，預計都將加入這場3-D電影大戰。掐指一
算，2009年至少有十部數位3-D電影與觀眾見面，而且全都是好萊塢主流片
廠的年度重量級大作！包括史蒂芬史匹柏、彼得傑克遜、喬治盧卡斯、勞勃
辛密克斯等影壇大老也先後表明將投入3-D電影的製作，片商並預估未來3-D
電影每年的總票房收入至少從三億美金起跳。
到底是什麼誘因趨使所有主流片商都捋起衣袖、爭先恐後跳下海來搶攻3-D
電影市場？
首先當然是3-D電影的票價較一般電影來得昂貴，當傳統電影只要花上美金
8塊就能入場，《孟漢娜3D》的平均票價卻一路飆漲到15塊美金之多，幾乎
都快多出一倍的門票收入，進場的觀眾人數則始終絡繹不絕。一般3-D電影
票價雖不如《孟漢娜3D》如此高昂，卻也比傳統票價平均高出4、5塊美金，
顯見願意為出色3-D視覺效果甘心掏出錢包付昂貴票價者大有人在，自然讓
片商數鈔票時笑得合不攏嘴。
而3-D電影的風行也連帶讓數位電影（Digital Cinema）──無論是用光碟
、硬碟儲存或以衛星傳送──之成效開花結果，大幅減省沖印拷貝的成本費
用，並能更永久性地保存影像。
3-D電影最美妙也最終極的成果在於，它將一口氣同時解決現今電影圈的兩
大難題：盜版，以及觀看院線電影人數日漸減少。在短時間內，要能普遍推
廣家庭放映的3-D化──不管是電視節目或DVD觀賞──仍是遙不可及的夢想
，更遑論要如何將親臨現場的3-D感官享受而盜版成光碟或檔案四處兜售。
既然3-D電影的刺激光影無法輕易在家中取得、或複製盜版，自然能讓那些
習慣坐在家中觀賞影片的觀眾乖乖站起身來，成群結隊地相邀走進3-D戲院
，享受戲院裡那彷如融入片中、親身處在電影場景中那截然不同的聲光體驗
，也連帶刺激院線票房再度大幅成長。
當然通往數位3-D時代之路並非一味平坦通暢的康莊大道，目前3-D電影仍面
臨著許多技術上尚未能克服的艱鉅考驗。
首先要面臨的便是設備汰舊換新的過渡階段，即使是在電影王國美利堅總數
約39000的戲院影廳裡，只有4600間影廳可以作數位放映，其中更是只有不
到一千間影廳擁有3-D放映的設備。多數業者面臨更換放映設備所需負擔的
沉重費用時都顯得卻步，畢竟平均單間影廳要轉換成數位放映便要花上7萬
5千美金。若影廳數位化的腳步無法跟上，即使片商在2009年推出再多重量
級3-D強作也將陷入無處可放的窘境。
全美三大連鎖戲院通路Regal、Cinemax、AMC旗下一共握有14000間影廳，目
前三者正聯合推動一項總值11億美金的貸款案，協助戲院業者更換成數位放
映設備，並由好萊塢片商保證將支付「虛擬拷貝費」以資助戲院業者渡過難
關。一旦合約拍板落定，在三大戲院龍頭率軍之下，各地獨立戲院業者勢必
共襄盛舉，一同加入數位化的行列，期望在兩年之內讓數位影廳數目呈五倍
成長。
另一項亟欲解決的難題便在於3-D放映的規格至今尚未統一，包括Real D、
Dolby 3D、IMAX等系統至今仍在纏鬥較勁，也讓影片後製時需要經過多道繁
複手續。此外，字幕該要如何安插擺放，也會影響到3-D立體視覺觀感，讓
片商傷透了腦筋。
此外，現今的放映器技術雖能投影到60呎銀幕上，但仍以30呎銀幕為最適合
的放映尺寸，過大或過小的銀幕都會影響到觀眾雙眼中的立體成像。這點尤
其侷限了影城式戲院的機動排片策略，一旦要隨著上映週數與熱門程度來調
動影片在大小影廳上輪替播映，放映技術上尚未克服的缺陷將會使戲院業者
處處綁手綁腳。
3-D電影熱潮的降臨雖然大大造福了觀眾，為侷限在平面世界的電影開創了
嶄新立體視野，但在為電影人帶來另一種想像空間與可能性之同時，也帶來
了另一層的拍攝難題。即使數位放映技術的大躍進已減輕了觀賞3-D電影時
的殘像疊影與不適感，但好比說當代商業電影極為崇尚的快速交錯剪輯手法
，以及較複雜的鏡頭運動時，一旦運用在3-D放映上還是容易讓觀眾感到頭
昏腦脹。
電影人也始終在爭論數位3-D電影的終極規格究竟該要如何定案，不管每秒
放映底片格數要從原本的24格往上調升至30格或48格，或是放映解析度該是
2K或4K，至今仍找不到完美解答。另外，運用3-D攝影來拍片也將增添額外
的製片成本，後製與攝影費用將隨之上漲四分之一，令有心效仿的影人望之
卻步，資金在四百萬美金以下的電影將無緣向3-D放映叩關，短期之內3-D放
映還是屬於商業大片所獨享的特權。
3-D暨數位放映的蓬勃發展也將帶動戲院的另外一塊市場，更加往劇情電影
之外的全新領域探索。紐約大都會劇院管弦樂團在2006年底起藉由衛星傳送
的方式，陸續地在北美、英國、日本等多國共超過一百間戲院之內播放名為
「Metropolitan Opera: Live in HD」的演出實況，一季下來共在全球售出
超過30萬張門票，一時引起轟動。
非電影領域的戲院播送在歐洲更行之有年，舉凡熱門演唱會、摔角比賽、運
動賽事、歌劇等都曾在歐洲各地戲院中放映，票價也超過一般電影門票，讓
戲院業者深感有利可圖。在衛星傳送之下，各項熱門活動都能跨越國界與地
域的限制，瞬間在地球彼端另一角的國度同步上演；最重要的是，戲院裡大
銀幕的影音效果還遠遠勝過任何人家中的液晶銀幕。
眼見機不可失，籃球最高殿堂NBA也投身加入了研發全新影音科技的行列。
在2007年拉斯維加斯舉辦的明星賽上，NBA與3-D研發廠商PACE攜手合作，動
用了五台3-D HD攝影系統來即時捕捉明星賽上球員的精湛球技，並同步在曼
德拉海灣旅館作3-D現場放映，限定僅讓NBA貴賓入場欣賞。觀者有如親置在
場邊第一排的貴賓席上，彷彿每一次突破上籃與冒險撲球都在咫尺之間上演。
這項劃時代的創舉是自人類有史以來第一次以3-D HD放映的現場實況轉播活
動。雖然只是實驗性地在少數觀眾前作3-D放映，短期內尚未能真正全面普
及化到每個家庭之中，NBA卻也帶頭跨出了這個人類的小小第一步，吹響數
位3-D時代即將降臨的開戰號角。
3-D放映技術的家庭化在今年又更向前大大邁進，繼Samsung推出3-D電漿電
視之後，Hyundai IT Japan的全新3-D電視E465 3-D TV已在日前以約五千美
金的價格於日本東京發售，觀眾在戴上立體眼鏡後將可以收看日本BS 11台
的3-D節目，內容包括旅行節目、動物生態、運動賽事等，每日固定播送一
小時的3-D節目。Hyundai IT Japan目前正在研發50吋以上的超大3-D電視螢
幕，屆時觀眾將不需立體眼鏡的幫助便能在家中親眼觀賞到3-D視覺效果。
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