推 bennieth:這部在3D電影的領域的確上了一個里程碑 11/25 17:10
推 Verola:竟然是處女之泉XD 那部片超催眠的阿QQ 01/31 01:40
《內含部分劇情》
如果論3D電影，《阿凡達》是壯闊、《雨果的冒險》是細緻，那麼《少年PI的奇幻漂流》
則是美麗。好的3D電影需要必備一些基本元素，三位導演詹姆斯柯麥隆、馬丁史柯西斯以
至到李安，都是在商業與藝術間取得平衡的好手。進入到電影數位化時代後，這些導演們
將以前熟稔的說故事能力，套用在新科技3D電影之中，而李安運用他一貫緊扣住人物書寫
的方式，將一個關於〝人和老虎〞共同在海上生活227天的奇幻故事，散出多種面向去探
討，而一方面對於書中信仰的命題，導演李安一樣拋出兩個答問，同一時間也向他的偶像
，瑞典名導柏格曼的《處女之泉》致敬。
首先先從技術面談論起，3D技術就像是個點金石，進入戲中我們享受著流暢的攝影機運動
，其後點化出身歷其境的奇幻旅程， 讓觀眾可以沉溺在故事裡頭，但卻用一些手法告訴
我們真實與虛假之間的分野，如幻似真的情形讓我們進入電影魔力中。而李安用了各種方
式去呈現他心中的3D技術，開頭的水平面低角度拍攝、游泳池裡頭的俯角攝影和到了海上
漂流的仰角，我們都被導演帶進電影裏頭，像〝神〞一樣觀看這男孩一切生命的起落。
電影代替我們建構出一個非真實的〝真實畫面〞，都被那暴風雨下的水平垂直攝影體悟到
大自然的恐怖，而從夕陽下的海天一線、螢光鯨魚的翻身震懾、海角荒島下的狐獴世界，
《少年PI的奇幻漂流》將小說中的想像，拉升至極高的影像境界中力，而到了飛魚連番接
踵的跳入你的眼中同時，卻也是少年PI與孟加拉虎理察帕克之間的真正角力，在視覺與故
事內容上，李安不僅炫技，也炫出了故事重點。
李安曾經說過《處女之泉》是他看的第一部文藝片，也因為這樣子他愛上了柏格曼，走了
電影之路。
「…本質上，這部電影是在探討人的處境，關於命運、關於人性、關於人際之間、關於並
存於內心中善與惡。至於答案在哪裡？很顯然，人不停的拍電影就是因為沒有答案，只有
好的問題。」By 李安對於《處女之泉》之想法
李安從訪問中可以發現到他的深遠想法，而到了《少年PI的奇幻漂流》他化身成了派．帕
帖爾，開始對信仰產生許多疑問與好奇的小孩，這趟奇幻旅程不僅建構出一場影像的美麗
畫面，同時也將一位小男孩面對這趟苦難後，逐漸茁壯成為〝人〞的故事，小說和電影裏
頭的回馬槍，絕對會是觀眾走出戲院後討論的話題。
一個是人與孟加拉虎〝理察帕克〞在海中生活227天的神蹟，另一個則是人類與人類度過
227天的殘暴生存遊戲，這兩個故事不僅將前頭所埋關於〝信仰〞的重要支線給點開。不
管是人之於動物，或者是人之於人類，創造一切萬物的不可知的〝對象〞都在考驗著每個
人。如果第一個故事為真，那就是人定勝天的奇蹟故事；如果你選擇相信第二個故事，那
就是《我們要活著回去》的海上版，眼睜睜看著人間血地獄的殘酷過程。電影中成年人的
PI將答案丟給了小說家，而小說家就回答：『我選擇有老虎的故事，那個比較有趣』，而
PI就淡淡的說：『那你是相信上帝的』，這樣簡單的回答，同時富含對於人性存有信心的
複雜情緒，同時也是對逝者和老虎的追憶。
李安在《少年Pi的奇幻漂流》的故事裡，將人性與神性這種模糊地帶做了一個奇妙的詮釋
，導演透過鏡頭語言帶出海上漂流故事，同時也將一場場考驗給了少年，關於獸性的殘暴
、人虎之間的生存對峙、暴風雨的神之呼喚和到了神祕之島的考驗，一場場好戲下來就像
是心靈與身體的成長，也更加堅定著男孩對於未來信仰與勇氣的方向。其中暴風雨的答問
就如同《處女之泉》中父親呼喊著神為何讓他的女兒遭受到侵害，聲嘶力竭之際，泉水卻
緩緩湧出；到了《少年PI的奇幻漂流》，人與神必須保持的距離，就在PI吶喊與理察帕克
的逃竄下有了微妙的解答，在幾乎滅絕希望之際，他們到達了可以讓生存與喘息的小島，
如此的重構方式，似乎也是李安對柏格曼的致敬下，讓這橋段有了類似的呼吸脈絡。
這場奇幻之旅，不管你選擇哪一個，我們都見證著少年的成長和幻滅，對於船難的發生他
無法解釋，但他卻能夠解釋他自身的遺憾，活著時呼喚著神，在無法找尋到正確人生道路
時，他所信仰的對象用了理性的方式，讓他感受到無法向家人和理察帕克告別的苦痛；而
他面臨著殺生、獸性與小島安穩環境下的種種考驗，在影像上導演李安將這些畫面用隱喻
手法說出，小說中小說裡，作者大篇幅書寫主角生存環境的對抗和回想心靈導師和神的對
話，讓讀者了解到PI的困境與奮鬥，到了電影影像化後，李安的巧手將不可能成就了可能
，讓人與老虎的漂流故事說得如此動人、如此的入味。
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