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圖文版
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以下有雷
看過《死魚》、《愛的剝脫》（Love Exposure），甚至是更早的《自殺俱樂部》
、《紀子出租中》，你能相信擅長玩弄劣質影像、通俗趣味的園子溫，居然能夠
瞬間反璞歸真嗎？去年在金馬影展上映過的《悄悄告訴你》就是這樣一部電影，
平淡如水令人乍看之下不敢相信出自怪才園子溫之手。悅耳的音樂幾乎要將畫面
描繪成日本電影電視都常見的家庭人情劇，然而觀察過一些細節的堆積，隱約還
是可以見到在家庭關係勾勒上的相似手法。事實上我無暇多加揣測，也沒什麼空
閒思考，待影片結束我才回過神來，原來自己早就淚流滿面，不可自拔。
園子溫真可謂是個怪才。17歲以天才少年詩人身分嶄露頭角，後來以PFF補助金
（以培育新導演為目的的機構）拍攝了入圍柏林影展的作品《自転車吐息》，從
此在獨立電影界立下一定地位。後來歷經留學美國以及主持劇團等經驗，2000年
之後開始與主流電影公司合作，創造不少膾炙人口的作品。說真的，只要是我有
看過的，每一部都非常喜歡，而且簡直可說是喜歡得不得了。第一次看他的作品
，是《美髮屍》。雖然它就是部ホラー（horror）類型片，但其中上乘的恐怖運
用和幽默拿捏都令我目瞪口呆，從那時開始我便牢牢記住這個獨特創作人的名字
。
一直到了去年，接連找了《愛的剝脫》、《紀子出租中》、《自殺俱樂部》來看，
巨大的震撼和強烈的概念呈現，使我有好一陣子無法接受其他電影。後兩者改編
自古屋兔丸的漫畫，還看得到縝密的結構組織，以及深沉穩健的中心主旨。但《
愛的剝脫》之大膽奔放真是叫我興奮不已，長達四小時幾近惡搞的雜燴風格，大
膽而理智地操弄著社會新聞和社會劇常見的元素（事實上劇本正是取材自社會真
實案件），以及統合整體風格和演員運用等等，所有的細節都可說使我歎為觀止
。
雖然片長極長（真苦了做行銷的電影公司，東京上映時似乎只有渋谷的小戲院單
廳上映），但我絲毫不曾感到厭煩，每一刻都是新鮮刺激，絕不老套。除了看得
見通俗戲劇、B級片的氣味之外，表現手法上絲毫看不出什麼前人的影子。對於
觀眾來說，可說是像在看昆丁塔倫堤諾的電影一樣，一下看他仿效美國剝削片，
一下又用了邵氏武俠片概念，正是這種瘋狂的拼貼組合才讓影迷願意繼續死忠下
去。園子溫亦同，他的低俗和脫俗，他的厭煩和不厭其煩，都是這樣地令我著迷。
「爸爸，您請先走吧！」這句看似不孝又看似背後有隱情的話，成為本片最矛盾
也最令人動容的主題。由EXILE的AKIRA飾演的史郎是個編輯，他的父親因癌症住
院，他的女友感情穩定，在這種情況下，他發現自己也得了癌症。不想傷旁人的
心，尤其不希望重病的父親擔憂，於是，史郎選擇對所有人隱瞞病情。醫生告訴
他，他的病很嚴重，可能隨時都會走。希望能極力避免白髮人送黑髮人情景的史
郎，只能在心裡一遍遍地呼喊：「爸爸，您請先走吧！」
園子溫在以往的作品中也經常質疑家庭成員「角色」的意義。尤其是《紀子出租
中》更明白地以角色扮演、家族團圓場景重現來戳破家庭中每個「角色」的空洞
化。這次比較像是園子溫叛逆闖蕩之後再次回歸「父親」主題的一個里程碑，也
許下一次還會有什麼新角度、新主題從這裡延伸出去也說不定。（而奧田瑛二會
不會像小津電影裡的笠智眾一樣，成為園氏電影裡屹立不搖的『父親』形象？）
和其他作品一樣，在史郎寧靜平和的家中，家族同聚的情景也多次出現。首先是
影片前半段，父親住院，所以每餐飯都只有史郎和母親一起吃，鏡頭必定帶到父
親空蕩蕩的座位。接下來是影片最後以倒敘手法回溯史郎尚未得知父親生病之時
，年邁的爸媽在餐桌上等著兒子吃早飯，史郎卻說聲不必吃了便匆忙出門。時間
移轉，人事已兩樣，父親當時想要「好好地傳達」，如今變成是兒子內心說不出
口的遺憾。
全片緊抓住許多小細節，經常令人心臟一揪，不可自已。例如史郎腦海中經常出
現的高中時代回憶片段，那種父子之間教養（馴化）過程的暴戾和壓迫，本來是
引人憤怒的，然而這層憤怒映照著現下父親的病和自己的病，似乎又被極度有限
的時間給很快地吞噬。而最後史郎為了和父親之間的約定，硬是背著屍體去水邊
釣魚，像這種情節放在其他片裡可想而知一定會很老套，但放在這部平實的片裡
面，就是很剛好。園子溫用很俐落乾脆的手法掌握好這些細節，倒敘也用得相當
乾脆，不囉唆，可說是在全片平緩的節奏裡劃下了明快的一刀。
這刀一切下去，豐富的情感就隨著淚水嘩啦啦地一直流出來，我很少看電影看得
這麼激動，但是這部電影讓我自以為用理智在欣賞一切細節，實際上情感層面早
就在不知不覺間崩潰。
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