推 Hastings:又要出新片了 這導演好像滿多產的 05/18 00:52
推 RubenGotay:園子溫導演作品不太多.. 05/18 01:18
推 stocktonty:只看過 紀子出租中 05/18 01:37
推 owenkuo:去年高雄電影節看得很過癮~~~ 05/18 02:13
→ ohwell:去年雄影真的很棒 好可惜我當時沒時間去...... 05/18 11:24
預告片請點閱
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近幾年以極快速度陸續推出許多驚人作品，並在去年以新婚、奪遍大獎的方式
風光渡過的園子溫，最新作品是探討核電的《希望之國》。目前只有30秒宣傳
影片，預計在今年秋天上映。
以下來篇訪談節錄翻譯，內容出自今年年初的キネマ旬報雜誌（2012年2月下旬
特別號No.1604）。該篇採訪是在宣佈獲得最佳導演獎之後，但部分內容有提到
當時正在進行的《希望之國》，以及園氏電影美學。讀完訪談再次感到：無論是
對於陳腔濫調的日本電影，或是死氣沉沉的整個世界來說，園子溫實在是個兼併
前衛與復古，不可多得的優秀藝術家。面對電影、電影界、自己與業界和觀眾的
距離，這些看似素樸的感想其實都是深刻的微言大義。
以下省略介紹性文字，主要節錄導演發言的重要段落。
前文提及園子溫一路以獨立製片導演身分走來，一向被人當成異端分子，而今忽
然獲頒如此重要獎項，居然一下子就被擺在世界的正中央。
「至今我還是繼續被當成異端分子呢（笑）。不過，在所謂日本電影的領域中，
我確實一直沒有立足之地，這是事實。但以新藤兼人、大島渚、吉田喜重、今村
昌平等幾位我非常崇敬的導演們而言，他們身處的時代競爭是如此激烈，我甚至
會自不量力地想『真想加入他們的戰爭呀』。但事實上，90年代我雖然一直都在
拍獨立電影，但2002年的《自殺俱樂部》起，我開始認真地打算要好好來幹商業
電影導演，意識上確實有了些轉變。
知道這次得獎消息時，我非常高興。不過，今後還是不能大意呢（笑），我反而
覺得從今開始至少5年都要全力以赴才行，否則我多少都能想像到周圍一定會有
批評的聲音。事實上，《死魚》、《戀之罪》這種電影，其實放在以往的時代來看
會是非常普通的作品。前陣子碰巧連續重看了幾部今村導演的電影，果然還是有
趣得不得了，幾乎都是一些拿到現代來絕對會被說成『搞什麼東西啊』的問題作品
（笑）。不過，我認為大家也慢慢開始渴求真正具有力量的日本電影了，當然這並
不限於我自己的電影。」
接下來文章轉向園子溫的作品取向。近年來的幾部作品全都是叫好叫座，對於個人
特色較強烈的創作型導演來說實在是一件了不得的事情。事實上園子溫去年的兩部
作品《死魚》、《戀之罪》不僅獲得評審的好評，在讀者投票項目中這兩片也分別
位居第2名、第11名，成績相當好。
「著手製作《死魚》的時候，根本沒想過這部片可以大紅。當時我精神上相當低落，
對於是否能獲得他人讚賞這種事情，根本連想都沒想過。對我來說，這部片彷彿是
喝醉了之後在路上痛苦閒晃的狀態（笑），本來以為頂多只會在單間戲院悄悄上映
一陣子後就結束了吧。然而意外的是這部片接受度這麼高，我才能有機會著手進行
下一部電影，也就是對我而言有重要意義的《戀之罪》。或許一般觀眾的口味變化
會比電影業界的人更快吧？這兩片的票房反應都很好，實在是令人開心。」
園子溫的電影除了話題性十足的性、暴力等題材之外，更強烈的吸引力就在於其
「喚醒演員的能力」。點點、神樂坂惠（園夫人）、富樫真、黑澤明日香，包括以
前曾合作過的滿島光等優秀演員，都號稱在「園子溫school」體驗過宛如被剝了一
層皮般的演員訓練。
「點點這個人，可說是全身熱度相當集中的一個象徵。我曾多次說過，現在的日本
電影最糟糕的就是選角的草率。只在畫面中央放個一兩位當紅藝人後就此安心鬆一
口氣，這種電影實在無法有魅力。事實上當今的日本擁有不少優秀演員，只是導演
和劇組不知如何好好利用罷了。我認為應該要『尊重好演員，儘可能地讓他們發揮
最大限度的實力』，我自己也一直實踐著這種理所當然的原則。」
誘發演員能力的這種卓越才華，是全世界知名導演都具備的特質。園子溫或許只是
回歸到最單純的基本規則罷了。
「『我所做的只不過是電影之所以為電影應當要做的事情』，這就是我的意識。有
關《不道德的祕密》，我的想法也是如此。如果換成是以前的日本導演到了現代，
也一定會想辦法用作品反映震災。這種時候，創作者更不該走在時代後頭。」
以上，簡要的訪談內容可以清楚看出《希望之國》格局之大、用心之深，更能讀出
園子溫看似離經叛道、標新立異的電影美學，其實是建立在理智的省思和亙古不變
的人文精神之上。讓我們一起期待這部作品吧！
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※ ohwell:轉錄至看板 JapanMovie 05/18 00:25