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（以下有雷）
以「改編自真人真事」為賣點的恐怖片繁多，
《鬼戀（The Entity）》、
《陰宅（The Amityville Horror）》、
《美國怪談：鬼殺人（An American Haunting）》、
《驅魔（The Exorcism of Emily Rose）》、
《康乃狄克鬼屋事件（The Haunting in Connecticut）》、
《兇宅陰靈（The Legend of Lucy Keyes）》、
《幽魂娜娜（Nang nak）》、《鬼妻（Nang nak）》…
雖稱不上「多如過江之鯽」，但也輕易就能
列出一長串的片單，
這當中還不包括所謂
「受真實事件啟發」而創作出的恐怖片，
例如《大法師（The Exorcist）》、
《魔緣（Audrey Rose）》等。
由於這類電影品質良莠不齊，
使得往昔「改編自真人真事」的特點
不再是賣點，對票房的吸引力大不如前，
平心而論，是拍這類題材的創作者
自己砸了這塊招牌。
《別關燈（When the Lights Went Out）》
改編自英國鬧鬼鬧最兇的「Pontefract鬧鬼事件」，
真實版的「威能」除了在英國兇靈排行榜名列前矛，
甚至被列為
歐洲最暴力的「喧鬧鬼（poltergeist）」靈異事件。
電影版的把時空設定由原本的
1960年至1970年代前期
改到1974年。
連恩與妻子珍妮遷居到約克郡的新家，
搬進古色古香的大宅子，
青春期的女兒莎麗
打從初來乍到就抱怨連連，
夫婦倆只當是叛逆期青少女難免發發牢騷，
沒想到事情愈演愈烈，
原本在二樓的古舊大鐘
當著珍妮與姐妹淘麗塔的面
滑行到樓下，
對妻女嗤之以鼻的連恩
獨自整理空房，直接被化作黑影的陰靈給找上。
這喧鬧鬼不只亂扔東西、顯像嚇嚇人而已，
甚至連登門採訪的扒糞記者
都慘遭超自然力量掌嘴。
在那個還不時興愛的教育的年代，
倒楣的女兒莎麗
一度被父母歸為一連串怪事件的
頭號「嫌疑犯」，
雙親都認定這個女兒因為不滿遷居來此，
所以暗中作怪、搞出一些
惡作劇般的「靈異事件」，
於是老爸連恩被怨靈鎖在空房裡
嚇得屁滾尿流，脫險後頭一件事
就是賞她一個巴掌；
老媽珍妮被莎麗好友露西的單親媽媽責備，
回家頭一件事也是揪莎麗出來掌嘴。
夫婦倆終於相信屋裡有鬼後，
又認定莎麗既是家裡
唯一能與那隻靈體溝通的人，
索性將一切靈異現象造成的破壞與驚恐
更加理所當然地怪罪到莎麗頭上。
真人真事改編成的電影，其故事設計的難度
在於真實版的記載、或說「史料」，
往往是許多零碎紛雜、且彼此之間不必然相關的事件，
要如何把一個個單一零碎的事件
設計成一段段的「分場」、
且各個「分場」還要能連接成一個
貫串整條故事線的因果「鍊」，
串不起來的事件
若要割捨掉棄之不用，
又怕既有的故事線不夠豐富，
如果為了要讓劇情內容看起來比較豐富而編撰一些
「過場」或橋段來讓這因果鍊臻於完備，
又容易導致不忠於史實，
讓「改編自真實事件」這個賣點顯得
掛羊頭賣狗肉。
如何在劇情緊湊度與「符合史實」之間
取得一個平衡點，這當中的分寸拿捏和橋段的取捨
得考驗編劇的基本功，
包括史料蒐集分析比對的能力
以及對戲劇張力的敏感度。
弄得不好，就會拍得像《鬼妻》那樣，
全片大約有60%的篇幅
都是在講村民被鬼妻娜娜顯像嚇到的各種場面，
明眼人一看就曉得，即便將其中任何一段、
或任何幾段撞鬼的分場給剪掉，
對整個故事主線也不會有任何折損、
甚至反倒會讓故事看起來更加緊湊些。
既然「拔」掉這幾場戲也不會影響到觀眾對劇情的了解，
那這幾個「分場」就符合劇本創作實務上所定義的
「廢場」。
在現實生活中，
喧鬧鬼（poltergeist）大概是任何人
都不會想遇上的靈異現象。
不僅舉重若輕、且無影無形。
會揍人、把人舉起來摔、亂扔家具，
宛如大無窮的隱形人、更是看不見的殺手。
然而在恐怖片裡，喧鬧鬼呈現在視覺上的恐怖效果
往往就沒那麼高，
畢竟觀眾也看多了、早已見怪不怪。
1982年由史蒂芬史匹柏編劇的《鬼哭神號（Poltergeist）》
到1986年的續集《陰風怒吼（Poltergeist II: The Other Side）》
幾乎已經把喧鬧鬼能玩的哏都玩完了。
《第六感生死戀（Ghost）》更安排一段劇情支線，
交代慘遭奸人害死的男主角
如何由一個手無縛雞之力的菜鳥幽魂
「修煉」成有能力海扁仇人的喧鬧鬼。
就視覺上而言，觀眾的胃口早已被撐大了，
例如見到男主角要衝進房間去救女兒，
按照「角色最大能力原則」，
早已下意識預期
這時喧鬧鬼該重挫一下男主角，
畢竟這是喧鬧鬼能力範圍內「應該」要能做到的，
而片中的喧鬧鬼也不負重望地把男主角打得七葷八素、
再重重摔出房門，一切如同按表操課般順理成章，
使得心理上的恐怖效果早已大打折扣。
就劇情節奏的設計而言，
《別關燈》並沒有為了把1960年至1975年間
在「Pontefract鬧鬼事件」實際傳出過的靈異現象
全都貪多嚼不爛地塞進電影裡而犧牲掉
分場之間的連貫性和緊湊度，
它很稱職地隨著一段接一段變本加厲的鬧鬼情節
帶出尼斯比修道院不肖修士虐殺女童、
連領主的女兒也不放過的來龍去脈，
同時也交代了幾大要角心境上的轉折，連恩從原本不信靈異事件、
到相信真有鬧鬼卻無所適從、藉由留連在酒館買
醉消極逃避問題、
到後來為挽救妻女，突然振作起來，
懂得設局要脅私德不檢的柯神父來幫忙驅魔，
還能用激將法逼好友小布一同參與驅魔儀式；
珍妮從原本不信有鬼、相信有鬼後
又誤以為是女兒通鬼來作怪、
對不願正視問題的丈夫不恥、
被黃蜂釘得滿頭包後，
又在丈夫和女兒的慰藉下
與家人同一陣線抗鬼；
莎麗從一開始對新家排斥、恐懼、
對同學兼鄰居的露西鄙視
到後來與善良的領主女兒幽魂交朋友、
也與露西交朋友，
當邪惡修士的惡靈讓她與露西的友誼破滅，
領主女兒的幽魂變成她唯一的盟友，當所有的驅魔儀式證實無效，
只能把全家人的生機交託給比較善良的那隻鬼。
全片的哏，就靈異類的恐怖片而言
不算爛哏，就是老了些。
老哏雖不等於爛哏，卻因為太老了、
觀眾也許都看膩了而失去它原本該有的心理效果。
《別關燈》暴露出同類型恐怖片
難以突破的瓶頸，
對編劇而言，這才是真正該恐懼的困境。
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