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（以下有雷）
似乎打從去年
《烈火焚身（Incendies）》的成功經驗之後，
加拿大影壇就特別鍾愛
以第三世界國家戰亂為題材的作品。
這些並不能算是戰爭片，
要精準一點給它定義一個類別的話，
應該叫「戰亂片」。
雖然同樣不乏槍戰、爆破、流血、
呼天搶地、屍橫遍野的鏡頭，
主軸卻都放在慘遭戰火波及的人，
刻劃他們的悲歡離合、
講述小人物的生活
在戰亂中所遭受的衝擊，
與傳統的戰爭片不太一樣。
純就戲劇的觀點來看，
並不難理解為何加拿大電影從業人員
近年來特別愛從這個方向去找題材。
戲劇精彩的基本要素之一就是衝突。
衝突不外乎
人與自己的內心衝突、
人與大自然搏鬥的衝突、
人與超自然力量對抗的衝突、
人與社會觀念或輿論的衝突、
人與命運磨難的衝突、
人與神或特定宗教及信徒的衝突、
人與他人的衝突、
人與機械或科技力量的衝突，
在第三世界的戰亂環境裡，上述八大類衝突
有七種都可說是「渾然天成」。
這麼好的戲劇題材寶庫，
不朝這邊挖寶豈不「暴殄天物」？
《愛在戰火迷亂時（Rebelle）》
以女主角柯莫娜對自己腹中胎兒的獨白為開場，
講述她在十來歲的時候慘遭屠村滅家之禍、
被「皇家聖虎軍」擄去做「童兵」，
跟政府軍打游擊戰，
被發掘她在預知能力方面的天分後
又成為「戰地巫師」，
然後為愛走天涯、逃離「皇家聖虎軍」
想做一名安穩渡日的村婦，
偏偏人在江湖身不由己，想退出江湖談何容易？
由於她這「戰地巫師」在預測戰局方面
有戰無不勝的「績效」與好口碑，
所以又被游擊隊的人逮回去，
還眼睜睜目睹丈夫被殘殺。
她在游擊隊裡被首領強姦受孕，
靠著化身「毒花」害死首領，
歷盡千辛萬苦終於逃出「皇家聖虎軍」，
重獲自由。
片尾當她產下兒子的時候，年僅14歲。
2007年9月20日星期四參加「國際民族誌影展」試映會，
在《迦納百事達（Ghanaian Video Tales）》的記錄片
看到非洲人對電影的熱愛，
街上買得到歐美、中東、以及亞洲國家出產的影片，
也包括香港的神怪片和功夫片。
一位受訪的非洲製片人意氣風發地表示，
過去全世界看了美國電影、
歐洲電影、中國電影、香港電影、印度電影，
以後將是非洲電影的天下！
教人很難不對他的「樂觀」留下深刻的印象，
不過縱觀當時的非洲電影，
姑且不看製片技術這類
需要經濟實力與科技做後盾的指標，
光看題材的選擇與處理方式，
必須不客氣地說，
非洲電影真要讓全世界「好看」，
起碼還有十年到十五年的差距。
劇中人稱「魔法師」的男主角
與游擊隊的下屬在嬉戲打鬧的時候，
模仿李小龍式的怪叫、以及畫虎不成的功夫武打動作，
顯見非洲小孩確實是有在看亞洲功夫片。
一群童兵在巴士上，首領放給他們看的影片頗眼熟，
似乎是尚克勞范達米（Jean-Claude Van Damme）的
《魔鬼命令（Universal Soldier）》第3集，
非洲片商引進世界各國電影的積極程度
由此可見一斑。
五年過去了，非洲本地產的電影
還很難跳脫對神怪、靈異題材的偏好，
不過歐美國家的電影從業人員
早已看上這塊璞玉，
2006年《血鑽石（Blood Diamond）》與
《最後的蘇格蘭王（The Last King of Scotland）》的叫好叫座，
已經肯定了
非洲的歷史與文化背景在戲劇題材方面的雄厚潛力，
西方的電影工業與敘事邏輯
結合非洲當地豐富的衝突題材寶庫，
《愛在戰火迷亂時》堪稱另一個絕佳教範。
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