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（以下有雷）
小佛婉拒了這對「情侶」一同抽鴉片的邀請，
並且事後與勞倫斯大吵，
認為勞倫斯這麼大費周章找她像是來朝聖一般
「參拜」這對彷彿悟道大師般的怪胎是別有居心，
也不想想這對怪胎就是因為行徑怪異到驚世駭俗、
根本不可能見容於社會，
才只能躲在這種冰天雪地的荒郊野外抽鴉片，
要她為了勞倫斯而放棄掉既有的幸福家庭、
「男的」丈夫、
安穩的物質生活和兒子，
那是不可能的。
偏偏這妒火中燒的夏洛蒂已經跑去找亞伯
抖出勞倫斯與小佛聯袂出遊的真相，
所以小佛在與勞倫斯大吵、表明
在他「恢復正常一點」前不可能回到他身邊的同時，
她手邊既有的幸福也已盡赴東流。
小佛向勞倫斯坦承
她曾為他拿掉過一個孩子，
那時正值勞倫斯剛開始「自我覺醒」、開始扮女裝，
小佛想為兩人爭取多一點時間鞏固好兩人的感情，
才會出此下策。
為了忠於自我，勞倫斯付出的代價包括
原本的教職、社會地位、深愛的女友、
親友的人際網絡、連親骨肉都葬送掉了。
與小佛再次分手後，他旅居外地多年，
繼續寫作以及忠於自我的路，
直到千禧年即將來臨，他終於回到故鄉，
一方面為即將出版的新作跑宣傳行程、
接受記者的專訪、同時也與失婚的小佛重逢。
此時的勞倫斯不僅完全採女裝扮相，
並且已有接受變性手術的打算，
在接受記者專訪的時候，他直言
正常的女性起碼都曾享有青春年華的少女時光，
不像他是年過卅才鼓起勇氣回應內在的召喚。
言下之意，或許他為此付出許多慘重的代價，
但他完全不後悔，
只後悔沒能早點聽從自己的真實心聲、
沒能早點坦承自己的覺醒。
藕斷絲連多年的舊情人
在酒吧裡重逢，然而多年來的分隔
已經磨耗了讓兩人對彼此的包容度，
在一番辱槍舌劍後，終究還是分道揚鑣。
勞倫斯告訴小佛，
「其實我們並不是在我『改變』後
才變成社會邊緣人，
我們倆打從一開始在一起的時候
就已經接近邊緣了。」
電影末尾以暗場
「回溯」1987年勞倫斯與小佛初邂逅、
一見鍾情時的自我介紹，
點出兩人或許在內心深處依舊深愛著彼此，
卻很可能僅限於80年代末期、
勞倫斯還沒「覺醒」前的彼此，
往日情懷，應該是已經注定回不去了。
原以為映後座談會見得到才氣縱橫的新銳導演札維耶多藍，
結果來的卻只有男主角，
也就是在片中飾演勞倫斯的
梅維爾波柏（Melvil Poupaud）。
這位仁兄就是2005年主演
《愛無止期（Le temps qui reste）》的帥哥，
現場看到他本人，確實是俊到破錶。
雖然沒能直接聽到札維耶多藍的訪談，
不過因為梅維爾波柏本身也執導過多部短片，
所以多少也能代替札維耶回答到某些
針對本片執導方面的提問。
男主角與導演都把這故事定義為一種
顛覆常識的愛情，
藉以探討一個千古難解的疑問，
「人究竟能為愛情走到什麼地步？」
古往今來藝術的領域裡探討愛情的作品繁多，
文學、音樂、影視，竟能挑中「變性慾者」的方向
來切入這個問題，足見編導的才情與巧思。
就像一個頑童突然跳出來質疑，
「『問世間情為何物，直教生死相許』
只限於沒有變性的前提下吧？
如果兩人愛到一半，其中一人突然變性，
這段情還走得下去嗎？
另一半真的能甘願就此為對方轉成同性戀者嗎？」
梅維爾在訪談中指出，劇中人勞倫斯的「變性慾」
只是有可能為愛情帶來衝擊的變數之一而已，
現實世界裡的愛情
原本就會受到各式各樣的因素或困境所阻撓。
由梅維爾來演出片中的勞倫斯，也是相當成功的選角，
男性化卻不失俊美的五官輪廓，
讓他扮起還沒動變性手術、純粹只先穿女裝的勞倫斯，
兼顧劇情所需的突兀感又不失耐看。
如果找的男主角長得像
《亂世浮生（The Crying Game）》裡的
傑伊戴維森（Jaye Davidson）那樣
俊美到太過女性化的程度，
劇中餐館女經理「冒昧」來向勞倫斯與小佛
提一些尷尬問題的橋段就會顯得太不合理；
如果找的男主角長得太過粗獷，
看著他唸出「其實我的內心是個女人」這類台詞
又會難免令人覺得噁心，不可能會耐看。
會找梅維爾來演，足見札維耶多藍
在美感方面的慧眼獨具。
多藍式的美學除了片中幾個深具
「表現主義」色彩的橋段，
更在片尾勞倫斯和小佛在那陣大風中
各自離開酒吧時，把
相愛的兩人卻只能落得勞燕分飛的那股惆悵
處理得淒美無比。
（完）
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