推 AhChuan:請問，只有台北地區才有上映嗎? 想看... 08/19 01:12
推 jimulder:是的，只有台北有上映，殘念…… 08/19 01:15
推 FINALFANTASY:推推推推推～～push 08/19 07:57
推 gg520510:請問這類的電影要怎麼得到相關的情報呢? 我是新手 08/19 12:33
推 acspoul:推 08/29 16:06
原文刊載於《金桔粒的影像部落格》
http://www.wretch.cc/blog/jimulder
我到戲院去看了三遍《馬奎斯的三場喪禮》。前二場是看試映，第三遍看是自己掏錢到
電影院去看的。
看了三遍《馬奎斯的三場喪禮》，每一次獲得的東西與感覺都不同。就好像用馬賽克的
碎片去拼圖一樣，每次拼出來的都是不同的樣貌，就有如電影所釋放出來的魔幻氛圍般
，我以自己主觀的身份，出席了異鄉人馬奎達斯的三場喪禮。
《馬奎斯的三場喪禮》是由《靈魂的重量》（"２１ gram"）的編劇Guillermo Arriaga
執筆，由好萊塢老牌影星湯米李瓊斯首度執導的作品，描述一名叫馬奎達斯的墨西哥偷
渡客，在荒漠裡被一名邊境警察Mike Norton誤殺身亡。為了避免事件鬧開，德州警方與
邊境警察決定掩蓋實情，不調查這起槍殺案，將馬奎達斯的屍體草草埋葬後結案。但這
個舉動令馬奎達斯好友Pete（湯米李瓊斯飾）十分不滿。他藉著自己的力量追查出Mike
Norton，然後綁架了他，脅迫他挖出馬奎達斯的屍體，帶回他的家鄉埋喪。整個故事就
在載屍回鄉中展開其魔幻寫實的贖罪之旅。
習慣Guillermo Arriaga敘事手法的人，一定對於片中意識流的交插剪接絕不陌生。在《
靈魂的重量》裡我們便清楚地感受到Guillermo Arriaga以極為細膩的人性衝突去串聯出
一幅令人心攝的浮世繪。或許是導演不同的關係，在《靈魂的重量》裡，多線敘事配合
強烈的影像風格，創造出令人印象深刻的電影語言。而在《馬奎斯的三場喪禮》中，導
演湯米李瓊斯以極為平穩的攝影風格，藉由意識流式的交插剪接，沒有過場鏡頭讓現在
與過去不著痕跡地交合在一起，不但替整部電影增添了幾分魔幻寫實的意味。，亦織成
一幅乍看紛亂，實則隱含強烈情感的史詩敘事片。
在西洋戲劇裡，常以一個人的死亡當做開頭，再從死者的角度出發，藉由他們身邊人們
的情緒反應來檢視大千世界裡的生活百態（從《六呎風雲》到《慾望師奶》都是）。本
片為做四個章節：「馬奎達斯的第一場喪禮」、「馬奎達斯的第二場喪禮」、「旅程」
，以及「馬奎達斯的第三場喪禮」。雖然說在展開旅途前的三分之一，影片沉緩的步調
幾乎令人昏昏欲睡，然而許多巧妙伏筆在這當下悄悄埋下，讓旅途（The Journey）後的
三分之二變的好看起來。
這世界上再也沒有比死在異鄉的陌生人更可悲的事了。
以劇論劇的話，這部電影很容易被處理成一般好萊塢類型片的救贖芭樂片：Mike因殺了
人而懷有罪惡感，在悔恨中思量該如何渡過餘生、正好碰到死者的好友替他報仇，將他
綁架脅迫他載屍體回家鄉，在旅途中因所見所聞而得到救贖、而Pete在埋葬馬奎達斯後
一槍射向Mike為好友報仇……等等之類「很好萊塢」的橋段。
但是湯姆李瓊斯—這名演而優則導的老派演員—或許是受到好友克林伊斯威特的影響，
手法沉著且穩重。他以一種非主流的敘事方式，意識流式地將現在發生的事情與過去的
回憶穿插剪接。除了增添魔幻寫實的異國色彩外，也令人驚覺，再平常不過的生活細節
中其實都包涵著令人難忘的記憶脈絡。
我喜歡在旅途中發生的一些小插曲。譬如當Pete和Mike在途中遇到的盲眼老人。孤單老
人雙眼皆盲，他之所以還懷著求生的希望，是因為他兒子承諾某一天會接他到城內居住
。那份或許曾經堅定的心在二個陌生人來訪後開始動搖。在Pete與Mike離去之前，老人
要求Pete殺了他，因為他自覺已經沒有活下去的意義。老人說怕下地獄而他不敢自殺。
湯米李瓊斯則說：「我不想殺你，因為我也不想下地獄。」
這個看似荒居野嶺孤單老人求死的魔幻橋段，除了替旅途中間增添一點傳奇色彩外，也
描述了湯米所飾演的Pete的個性。他綁架Mike到墨西哥安葬馬奎達斯，全然是出自於對
於朋友的道義。強烈的人道關懷讓他自覺，朋友不分國界，四海所見皆朋友。僅管在第
一次見面中，他便曉得馬奎達斯是偷渡客，但他仍然顯露四海皆兄弟的廣闊胸襟接納了
他，沒有任何的私心。相對照於美國諸多限制外來移民的政策，Pete的宅心仁厚無疑是
對冷血的政客射向尖銳而且致命的一箭。
或許導演所想要傳遞的，是一種偷渡客到了異國，沒有自己的根的無力感吧。馬奎達斯
在生前向Pete展示一張全家福照。遠在墨西哥的某個地方叫做家，在那邊有美麗的老婆
，秀麗的山水和享用不盡的資源。那是馬奎達斯對於理想家園的想像。只是這個家鄉，
隨著他的死亡，老友千里迢迢地想要將他的屍體運回去安葬，逐漸發現只是一個美麗的
謊言。他所陳述的家鄉，是個理想的烏托邦。在自己家鄉的現實生活裡沒有夢想可言，
只有在美國，有一份小小穩定的工作，他的夢想才有資源繼續灌溉成長。
儘管主題沉重，我們也看出了導演遊刃於影像敘事裡，不著痕跡的小小幽默。在某一場
警長欲射殺Pete未果，沉重地躺在高岩之時，電影院裡竟傳來十分立體且鈴聲普通的手
機聲。當衛道觀眾正準備對未關機的人享以噓聲之際，銀幕上的警長竟接起電話，說了
一聲"Hello"。導演想要對戲院的人開個玩笑的心意不言可喻。而在旅途中，屍體因被螞
蟻囓食而潑酒精殺蟻的情節更是令人拍案叫絕。
被射殺在荒漠的馬奎達斯只是個無名屍，他的身份是個「人」。第二次被葬在亂葬崗的
馬奎達斯，他被叫做「來自墨西哥的馬奎斯」，莫名其妙地被射殺在荒漠裡，沒有尊嚴
的死去。第三次被葬在家鄉的馬奎達斯，來到了「夢想中的家園」。雖然沒有照片中的
老婆孩子陪伴，但他的安葬地，卻是一個由他自己所建構，夢想中的美好天堂。藉由旅
途的洗禮，透過死者的雙眼。我們看到了種族融合的一絲想望，以及不分國境的，做為
「人」的尊嚴。
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I am ...
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