推 shihlun:「月台」？是「站台」吧。而「世界」有這麼不堪嗎，呵 11/28 00:16
※ 編輯: Zarathustra8 來自: 61.62.56.8 (11/28 08:13)
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推 Zarathustra8:感謝指正，《世界》不得我心 11/28 08:13
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《世界》／賈樟柯：導演／中國面對資本、國際的消化不良
如果《小武》《站臺》的成功足以象徵大陸第六代導演的崛
起、數位世代改朝換代兵臨城下、地下電影嶄新行銷形式的流竄
，邊緣化、遊擊式的電影革命攻；反觀《世界》對賈樟柯以及中
國新生代導演而言，無疑是一次面對商業體制、國際市場時嚴重
的適應不良，挫敗與退化。當六十一屆威尼斯影展給予《空房間
》的金吉德／Ki-duk Kim最佳導演銀獅獎時，《世界》的鎩羽而
歸、凸顯國際舞臺上中國的落寞，韓國電影工業如日中天的氣勢
（那被隱形化的台灣呢？）
賈樟柯的新作《世界》將場景拉到一座小人國式的世界公園
，裡頭建築世界各地的名勝古蹟，一段若即若離的愛情故事潛伏
於其中，一股都市快速發展後的疏離感、全球化、國際化下的迷
失無定感漂浮於可笑的建築肌裡，在空間塑造上相當別出心裁，
有十足象徵意象而橋釣孤獨落寞的故事。
或許就文本結構上推敲，根據賈樟柯個人接受內陸獲國際媒
體採訪時的訪談能夠瞭解，《世界》是部相當有野心、蟄伏八年
後的嘔心瀝血之作。賈樟柯意圖根據昔日作品的榮光與經驗，持
續關注當代中國細微而戲劇化的現象，表達世代間迥異的價值觀
、表現社會的變動與矛盾衝突。
然而，最終《世界》顯出的並非中國對於國際化、資本化、
都市化後的消化不良、適應不佳，諷刺地，倒顯示出賈樟柯個人
正式踏入商業體制、邁入國際影壇後的手忙腳亂、心猿意馬、有
失水準、並且處處可見導演本身支吾其詞，連自己要掌握什麼都
無法確定的驚慌失措。
據說，在威尼斯影展放映時，觀摩的影評人與媒體多半皆昏
昏入睡去了。而我，自從拿到片子，奮力觀看兩次才勉強認為看
完，卻仍沒什麼好感。事後查閱大陸媒體的報導，一片報喜不報
憂、打臉衝胖子的公關影評，果真很符合大陸人好大喜功的民族
性。這種環境下，缺乏批評的考驗，賈樟柯可知自己不知不覺變
得不倫不類起來。
回到《世界》本身，賈樟柯描寫情愛，卻把愛情說得很沒有
愛情的成分，去中心化的陳述方式，離心閃躲的談論著人物間的
情感糾葛，拒絕的態度橫艮於愛情當中佔絕大多數：老牛拒絕分
手、阿桃拒絕失去貞操、拒絕受人搭訕、蕭姐拒絕成太生的勾引
與愛撫。這樣強硬的拒絕態度，讓劇情顯得僵化難行，意志消沉
。這可是導演既有的企圖與設定？對比《小武》的卑微，《站臺
》的流逝，《任逍遙》的壓抑，《世界》一片充滿了拒絕的疏離
《世界》之為世界，除了場景設定於超現實感的小人國度式
的世界公園，背後隱喻顯然在那些我看來多餘的章回標題中被明
說：大興的巴黎、烏蘭巴托的夜等，本片顯然試圖討論中國當代
面對國際化的後的自我迷失、不踏實，漂泊、流浪的感受：蕭姐
想去巴黎、阿桃的前男友想去烏蘭巴托、阿桃想去印度，與沒有
目標的遷襲。ㄧ股混亂的迷惘表現在片中不是出現的城市空景，
車水馬龍、個人喪失於時代之中。
當遊客、角色自由穿梭於遊樂園，詭異地不成比例與大笨鐘
、比薩斜塔、雙子星大樓等同時入鏡，這股落寞的疏離竟轉為黑
色幽默形式的笑謔歡樂。然而，賈樟柯總在熱鬧之後斷然剪接空
虛的空間鏡頭，蠻橫賦予個人之於外在空蕩的悲劇色彩。
基本上，本片就攝影、燈光、運鏡等美學技巧的運用，賈樟
柯仍保有為人所津津樂道，為國外影評所讚揚的風格化、時代性
的特徵。
但是，論起賈樟柯在援用新科技、進入新時代，踏入國際化
的過程中，生疏的技法搞得作品四不像、令人啼笑皆非的囫圇吞
棗。《世界》中多段動畫轉場，完全不知所以然硬生生的插隊，
令觀者不悅、也阻擾了閱讀，並無實質效用與加分作用，這是一
例。而林強的電子配樂，很難說是否提供了現代感與時代氣味，
至少就我感受而言，這是種濫用以及一時興起的信仰。
總結而言，賈樟柯的獨立性格仍為我所敬仰與師法，但我緬
懷與崇敬的是《小武》《站臺》那有血有肉的新世代凝望，絕非
《世界》這等有了資金，便沒了過去地下時期的過人潛力，和破
壞性的爆發力。
《世界》讓我相當失望。
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