作者Zarathustra8 (Paris,Texas)
看板movie
標題《Wild Strawberries野草莓1957》/Ingmar Bergman
時間Sun Dec 4 02:57:17 2005
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《Wild Strawberries野草莓》/Ingmar Bergman
Saraband,怎不讓人回想起Ingmar Bergman45年前所執導的
經典之作《Wild Strawberries野草莓》:關於Isak Borg教授與兩
名名叫Sara的女孩,跨越時空、記憶的自我救贖,於夢境與現實之
中奮力拉扯。
兩部相隔半世紀的作品皆帶有濃厚的自傳色彩:同樣表現出三
代親情間的淡漠、敵視、疏離以及個體生命的孤獨、無力感。若將
Ingmar Bergman諸多電影文本比對《柏格曼論電影》一書訪談的自
述所憶及:『我和雙親痛苦爭執,我既不願意也無法和父親交談,
母親和我多次設法修好,但是宿怨已久,誤會已深;我們一直在努
力,因為我們希望和平共處,但結果卻不斷失敗』。由此言談研究
導演的作品內延分析,不難發現所共有的主題:匱乏的愛,親情間
的貌合神離,私人感情上的重大挫折,種種的不諒解、孤獨、疏離
、痛絕纏身等。Ingmar Bergman在他的電影中不斷面對那些困擾逼
迫著他的夢靨,努力在其中尋求理想方式的解決、諒解、與拯救的
救贖,Saraband如此、45年前的Wild Strawberries更是如此渴
望。
相比Saraband中大量冗長的對話、怒斥、惡言相向,導演利用
角色Marianne的旁觀立場,表達作者內心在餘暉垂暮之年時努力回
顧一生的感慨與遺憾;然而,Wild Strawberries之所以歷久彌新
、成為劃時代、Ingmar Bergman藝術顛峰的經典關鍵在於:該片不
僅侷限於作者的自傳論述,在題材表現的藝術手法技巧上的成就,
奠定現代主義電影的基礎與啟發。對人物內心的鑽研,運用蒙太奇
鏡頭剪接與表現力強的構圖營造外在氛圍,已成熟的影像駕馭技巧
呈現出導演意識流的思維美學。今日看來仍不失原創性特有的靈光
。光就開場Isak Borg那ㄧ場關鍵而隱晦的噩夢,細膩地掌控準確
的符號影像,完美表現超現實性、豐富的隱喻性、令人激盪徘徊不
已的象徵性意義。影像飽滿的可讀性與價值鎖鏈被發揮到極大值,
建構起全片質感上所依賴的虛實氛圍,現實/夢境的進出,直指角
色/導演內心潛意識夢境所隱匿的複雜情感。
關於那場意味深長的夢:Isak夢見孤獨地遊蕩在空無一人的詭
譎街衢,抬頭看著沒有指針的鐘錶,剎那覷見鬼魅般的黑衣人,瞥
見沒有面容的臉,隨即蒸發化為一攤死水。隨之目睹無人馬車顛簸
前行欲墜與靈柩的翻覆,Isak屈身接近卻被棺材內冰冷的手捉住,
驚覺,裡頭的死者竟是自己。
這夢境呼應《第七封印》中的死神意向,Ingmar Bergman/
Isak Borg這段籠罩死亡陰影而滿懷恐懼的夢,夢境中所有隱晦的
詭譎符號不禁令人聯想死亡與終結,荒涼與絕望,恐懼與孤獨、虛
無與荒謬、複雜與模糊。這令人費解的顯夢過程,實在脫自潛意識
長期潛抑作用後以替代符號浮現,令風燭殘年的Isak Borg不得面
對時光的流逝,死亡的逼近。於是,匆匆決定驅車前往受勳時繞道
故地重遊,再訪兒時故居,重返往日青春時光。這代表角色自覺地
努力探照心理深層病狀的源發與主動治療內心長居盤據的癥結,在
生命告結的喪鐘敲起之前。
在這趟情同於Theo Angelopoulos《Eternity an a day永恆的
一日中》,Alexandre對缺憾(Anna)的追憶尋思,Isak Borg則是
在這趟旅行中找尋他的摯愛Anna/Sara。整個過程又如《Taste of
Cherry櫻桃的滋味》/Abbas Kiarostami,不斷經由接觸他人各
自獨立的生命歷練,有意無意地刺激影響著Isak Borg潛意識深埋
的夢囈,成為開啟記憶深鎖的鑰匙,逐漸敞開胸臆,面對真實的自
我,直視內心隱而未宣的長期苦痛。
於是,一場意外車禍而結識一對冷言冷語的Alman夫妻,其間
畸形的夫妻關係勾起Isak想起自己失敗的婚姻。他夢見妻子Karin
為了獲得Isak的在乎而與他人偷情,並哭訴他是個無情、冷漠、失
去熱情、假仁慈的失敗者,這場夢同樣嘲笑、指控著Isak專注於科
學上的研究,不過是為了掩飾受創甚重的情感創傷。
造訪母親時,母親談及與子女間冷淡的親情:『我就是有一件
事讓人討厭──不死。』讓Isak想起自己老而不死的可憎以及與子
女間同樣的淡薄疏離。當母親談論與父親的婚姻,加上隨行的媳婦
(Marianne)也談及其離家出走的理由是為了躲避兒子Evald悲觀
的婚姻觀,更讓Isak驚覺猶如《百年孤寂》中所揭示那股不可抵禦
、代代世襲的乖違命運,早已注定將永劫迴歸的厄運:破碎不可得
的愛情與婚姻,持續的厄運,不可饒恕的愛恨,不斷輪迴在三代之
間。
旅途中最為重要的莫過於偶遇同樣名叫Sara的年輕女孩與兩名
追求她的男伴。年輕的生命,與自由不羈的戀愛,都是行將就死的
Isak Borg不可得的渴望。
在重返年少故居的草莓園前,Isak在虛幻夢囈中歷歷在目看見
Sara如何受親兄弟的污辱而不名譽的下嫁於她。Isak感到強烈的悲
痛與悔恨、懊惱自己昔日的無能。在Isak面對長年沉重的罪惡感與
嚴苛審判自責時,救贖他的卻是現世的Sara的年輕與快樂,無疑這
是種彌補心態的自我滿足。尤當Sara讚美Isak的受勳並親口對他說
:『其實我是愛你的,現在、將來、永遠』。這段話注湧十足的氣
力給予Isak再生的動力,象徵自我救贖的完成,罪惡感的拯救。現
世的Sara的愛化解了Isak面對生命死亡與沉重回憶逼迫時的壓力。
最後的夢境表現出Isak Borg/Ingmar Bergman內心已與記憶達成
和解與寬恕:『Isak與戀人Sara在溫熙和暖的日光微風下,遠眺恩
愛的父母和樂融融的釣魚著』。
就在Isak Borg一天的短暫旅程,Ingmar Bergman讓 《Wild
Strawberries野草莓》跨越生/死、記憶/現實、愛情/恨妒,藉
由對照表現對立,藉對比表現母題(主角的愛情對比年青人的愛情
、Marianne的懷孕跟Isak母親對生育的見解等)。所有個別的命題
互相發明,互為因果,環環向扣。橋段互文與互補:讓《Wild
Strawberries野草莓》文本上格外有深度,獲得全面縱橫的論述觀
點。加上不可輕忽影像的魅力、運鏡的流暢、構圖、燈光陰影等美
術風格,《Wild Strawberries野草莓》堪稱完美的作者電影,絕
對的經典之作。
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Weltschmerz by Tzata Lin
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