推 ck1109:我等這部好久了.目前只有??版dvd 嗎？ 12/30 03:56
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《搶救綠色星球Save the Green Planet!》2003
簡直是不可置信的瘋狂念頭，放任所有荒謬乖誕的古怪想像騁馳
，天馬行空又極富創意的劇情。文本縱橫類型疆界，遊刃於科幻、驚
悚、溫情、與Ｂ級片題材間，其精采絕倫不禁令人拍案叫絕的拜倒佩
服。導演Jun-hwan Jeong首次執導，便以大膽創新極具顛覆性的視覺
影像一鳴驚人，令人留下深刻印象。
同樣是2003年的作品，《Save the Green Planet!》讓我在「金
基徳」和「朴贊郁」、《春去春又來》、《原罪犯》之外，窺見韓國
電影豐盛而源源不絕的創作可能性，多元包容的題材與不受拘束，毫
無包袱，毫無束縛的自由揮灑空間，允許如此狂妄瘋癲的作品問世。
當然，就內容和形式等創作條件來看，在２Ｄ、３Ｄ以至於傳統影音
特效應用處理的成熟穩健，大量資金挹注贊助，專業人才汲汲，政策
支持都將是本片出奇致勝，自傳統類型中脫穎而出、異軍突起、頗受
影迷所喜愛好評的原因之ㄧ。這方便就無須多談。
視覺語言鮮明強烈，劇情節奏律動明確，這是本片初始給觀眾的
第一印象。強烈感官刺激，顯現片頭字幕時配樂與影像的澎湃熱血，
青春狂躁令人想起《鯊皮男與蜜桃女1998》。ＭＶ風格式的快速剪接
之後，突然轉為恐怖氛圍林立，煞有其事地以仿傚《Ｘ－檔案》影集
的手法向觀眾報告來自「仙后星座的外星人」：「康曼值Kang Man-
shik」，ㄧ時間讓人啼笑皆非。但主角Lee Byeong-gu仍以令人發噱
，看似愚昧的堅持緝捕康曼值，並成功綁架幽禁於荒郊野外的地底密
室。
此時，痴癲怪異的對話互動看似《奇愛博士1964》的黑色幽默情
節，乖誕荒謬本質的虐待與逼供又像極《發條橘子1971》。竊以為又
是單純的惡搞之作的同時，ㄧ連串的胡謅瞎扯之後，由於長時間閉塞
於極端幽暗的地底密室內，無形中萌生所謂的幽閉恐懼症心理病態。
綁架康曼值的地下室陳列大量詭譎的生物標本，展示被拆解支解的塑
膠模特兒的手足近可以假亂真的血腥作噁，恍如Mike Figgis《噩夜
旅店2001》般陰森晦澀的Low－Key打光，手執攝影，以及充斥著殘破
腐敗的死亡氣味的佈景美術，成功地營造出令人毛骨悚然的Ｂ級片駭
人氣氛。
就在如此緊張的僵持張力下，恐懼的壓力在莫名奇妙、費解動機
下變得乖張，不時感受肅殺氣氛籠罩進逼。逼得康曼值的行為逐漸失
序瘋狂，亟欲掙脫，顯示非理性與不受控制的精神異常症狀。經多次
血腥而剝削的殘暴虐殺一再打擊，那股精神絕望與理智崩潰將導致如
《奪魂鉅》的Dr. Lawrence Gordon砍斷自己腳掌喪失理智的行為般
，便是可預期的恐怖後果。
此時，本片成功塑造Ｂ級片與驚悚片的樣貌。
Lee Byeong-gu之所以人格異常，行為乖違，呈現非理性與狂躁
暴虐，顯著的自卑人格與被害妄想症，這和影史上絕大多數知名驚悚
片的男主角如《驚魂記1960》的Norman Bates、《新空房禁地1992》
的Lionel Cosgrove等相似，其病徵源頭都是固置不滿的戀母情結，
或童年發展的不愉快經驗，社交行為的失敗受挫，外在環境的失調失
序導致人格扭曲等。這些聽來雖是老調重彈的編劇理論與病態人格研
究的已知成果，但本片出奇與慧黠之處在於能夠於最千均一髮、高度
緊張的時刻，促被害人給予犯罪者近乎無情的心理解剖、直接言語刺
激的挑戰，揭發其心理病徵的原宥成因，這種冒險舉止既加強觀眾對
於危機衝突的高度自覺，不由得捏把冷汗，又能恍然大悟並對Lee
Byeong-gu施以同情眼光。
這種圓熟操控戲劇情緒和把玩類型氛圍走向在本片屢試不爽。導
演玩得盡興，觀眾看得過癮。像洗三溫暖又像搭乘雲霄飛車。就在離
奇到難以預測劇情如何結束，僵持在象徵正義的警探與年輕警察也陸
續被殺害與綁架的同時，看似劇本已無法硬掰下去的絕望時，編導
Jun-hwan Jeong竟神來一筆畫龍點睛的扭轉，讓本片從純粹娛樂性質
導向提升昇華為頗具國際觀點、歷史視野、人類文明發展瀕於毀滅反
思的寓言／預言：康曼值承認自己身為外星人，以他者的觀點消極又
失望地回顧人類文明更迭發展，審視每個具歷史意義的關鍵時刻，目
睹愚蠢人類因自身萬惡罪行的無可救藥逼使得命運走向自生自滅的末
路。這突如起來的精采論述與歷史畫面，令人嘆為觀止，早已脫離先
前胡謅瞎扯的惡搞，卻是有意識、有使命的安排。其作用使得本片一
來將人類共同的歷史、命運、史觀的淪亡類比為Lee Byeong-gu個人
荒謬瘋狂而實質則為滿足其病態心理的復仇史：所謂「搶救綠色星球
」、揪出外星人，充其量不過指示個人的復仇對象經合理化想像後的
替身（而文明、戰爭、進步等口號何嘗不是如此以正義之名進行罪惡
？）；二來，如同《原罪犯》也試圖將個人命運比擬文明高度發展後
的急速崩潰瓦解的寓言，兩部作品皆突顯出韓國電影在劇本編劇上所
展示的雄偉企圖、國際視野，對於人類文明進行的深刻反思。無論是
否是投機取巧、沽名釣譽的編劇手法，博得國際電影人士政治上的認
同，至少，這標示了韓國電影的市場不再侷限於兒女私情的國內市場
，而是走向國際獎項，並深刻體會如何經由包裝、形象化自己作品的
思想層次與內涵。
在一連串看似打諢插科的劇情，危機與衝突紛紛解決，看似又是
平安無恙的完滿結局，沒想到導演又回馬槍扭轉乾坤：康曼值竟然果
真是外星人，他回到太空幽浮，對著地球氣憤地說：「真是個沒希望
的星球」，隨後將地球毀滅。這結局令人愕然，ㄧ時不知所措，但仔
細深思，不正又是本片ㄧ直所樹立那種在惡搞背後仍有嚴肅思維的創
作意義嗎？
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Weltschmerz by Tzata Lin
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