《Nosferatu the Vampire吸血鬼》1922 ／F.W. Murnau.

[Zarathustra8 (Glam-Brit)]

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《Nosferatu the Vampire吸血鬼》1922 ／F.W. Murnau

　　重溫Murnau一九二二年的《Nosferatu the Vampire吸血鬼》，
縱使膠捲翻拷因年代久遠，相隔將近八十年保存不易，畫質粗糙，播
放品質不佳，或許由於這股殘破荒涼，更散發出駭人陰森幢幢魅影的
影像魅力。相較於後來關於吸血鬼相關的諸多電影，因科技日新月異
的發展，特效動畫的技術成熟應用，大量預算的貫注，資本投資的市
場目的等變數，逐漸使得吸血鬼電影的影像、文本、架構日漸偏離
1877年Bram Stoker筆寫的原著小說當中Dracula的形象與氛圍。神秘
詭譎、異端的傳說色彩遭受電影過分炫耀的聲光效果、浩瀚壯觀場面
等華麗包裝所喧賓奪主，流於形式的賣弄，劇本顯出空洞萎靡，許多
不倫不類的吸血鬼電影更是玷污侮辱了Dracula的形象。最具代表性
的就是奢侈浪費的特效垃圾《Van Helsing》。

　　即使我們未能拋開遭當今影像風格語彙所教育甚久的視覺經驗，
未能擺脫現代美學品味門檻，仍會驚覺感到不可思議於Murnau的《
Nosferatu the Vampire》竟能展現至今看來足稱「現代性」的影像
風格：寫實技巧準確刻畫情緒心理的恐懼起伏。運用幾近完美的鏡頭
語言、運鏡，以及流暢敘事、渲染力強烈的剪接手法（快動作、抽格
、或者平行剪接），造成觀眾融入角色情境的恐慌之中。

　　而Max Schreck所飾演的吸血鬼以駭人獠牙、蒼白、詭異的造型
示人，是電影首次具象化再現西方文化族群內共有的邪惡恐懼符碼，
成為經典造型。設想影像凝真的真實性力量在那個民智未開的年代尚
未被教育啟蒙，當主觀鏡頭直視吸血鬼時，吸血鬼看似窺探觀眾，勢
如即將衝破布幕逼近，嚇得觀眾抱頭鼠竄、奪門而出，猶如１８９５
年觀看盧米埃兄弟製作的火車進站時的觀眾的激烈反應。這種對真實
與虛構的信以為真並非愚昧，反倒值得我們仔細賞析Murnau的《
Nosferatu the Vampire》當中的影像風格與構成要素，何以有如此
恐怖的作用。如此，更能體悟何以本片作為後世恐怖電影創作者奉為
圭臬的經典不朽之作。

　　首先，除去先前已經提到的鏡頭構成已具現代風格性的語彙與運
動，觀點、視點的轉換，形成觀眾在場與第三人稱旁觀此來彼往的感
應，時而身歷其境、時而聳人聽聞，莫不焦躁驚慌。而高度張力的配
樂配合劇情起伏而有效渲染旁襯，也是全片驚悚調性的組成要素。

　　相較於同時期的表現主義經典恐怖電影《卡里加里博士的小屋／
The Cabinet of Dr. Caligari 1920》。在拍攝手法上，Murnau將本
片的布景拉出慣見的閉塞室內搭景，將故事現場拉到戶外、古堡、溪
流、或船隻。由於這前所未有的創舉，取景於日常生活週遭的山野荒
郊，自然證實無所不在的超自然力量，形成對紀錄影像的深信不疑，
加強傳說的信度與真實感。

　　並且，Murnau在本片，又以獨到且遠超過時代美學視覺風格的手
法，將底片膠捲染色，以光怪陸離的色調，營造異度空間的神祕境界
，形像化超自然力量，加強戲劇效果。這開創性手法，也成為後來許
多類型片所遵守的公式與美學。

　　由於上述列舉的幾項要點，或者如片中不時使用神秘圖騰符號的
文獻，訴諸於歷史的可信等操作，再再令觀眾對本片的故事信以為真
。至於，一場最被熱烈討論與難以忘懷的恐怖慘景：吸血鬼渡海，在
船隻上現身殺人，運用仰角鏡頭、背光陰影創造揮之不去的鬼魅印象
，剪接衝擊力強的特寫等鏡頭語言，拍得駭人，使得吸血鬼的恐怖形
象，深深烙印觀眾心中。

　　結局，吸血鬼因日出日射而亡，在並非Bram Stoker原著小說所
描述的特徵：害怕日出。但Murnau逕自改造吸血鬼的特性，倒也開啟
了影史上吸血鬼的演化史。

　　歷久彌新

　　


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Weltschmerz by Tzata Lin
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 218.32.156.16
推 willkill:推!這部片我一直很想看
推 Cafeaulait41:推一個
推 PatsyGallagh:我還沒看過這部穆瑙最早的吸血鬼經典
→ PatsyGallagh:倒是在2000年的"Shadow of the Vampire"致敬電影裡
→ PatsyGallagh:一窺了舊作的片段和威廉達佛精采的吸血鬼詮釋;)
推 Aurona:大推!小時候曾經在衛視電影台看過(當時尚未有西片台)
→ Aurona:超經典!是我心中最棒的吸血鬼片 還一度以為是真實的記錄片