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Whisky
Whisky是烏拉圭當地攝影時所施用的術語，目的在於
讓攝影術擷取當下燦爛微笑的自然外觀，在本片中卻不經
意地流露出杌隉彆扭、口是心非、難堪破窘，與三位角色
相互關係不謀而合。
由第三人稱又似第一人稱的游離處境鏡位入鏡，淺淺
哀悼敗亡氣氛的配樂襬渡哀歌繚繞，車窗外浮光掠影抓不
住什麼希望重心的漂盪，反射對襯惆悵、漠然、疏離、鬱
鬱寡歡的色調，方始便讓觀者感受如此悠長的悲傷苦悶。
工廠，泯滅人性自由封閉躓礙的空間。沒有表情的臉
，沒有情感波動的對白。每日重複地等待開門、換裝、打
卡、熱機等制式活動。導演Juan Pablo Rebella、Pablo
Stoll有意強調這群人生活的乏味、缺乏刺激與熱情，以
三組相同鏡位的剪接，重複執行三次的鏡頭文法句型，觀
者輕易便能感受當中人物的沉悶。但在渠等深沉、無生氣
的廠面調度中，亦顯現Don Jacobo與員工Marta兩人的關
係在百般了賴的機械生活中呈現巧妙的依存互動：每日早
上Marta為Don Jacobo沖泡咖啡，窗簾損壞Marta承諾找人
待修、以及如戀人般相約的等待與離別?
故事的轉折與故事衝突的發展關鍵在於母親的喪禮（
平添死亡哀愁氣氛）上，Jacobo必須與久未蒙面的親兄弟
Herman一晤。Jacobo與Marta輕淡的對話中顯示出彼此心
中具份量的情感默契，他們喬裝夫妻關係（可悲地Jacobo
必須面對社會結構嚴謹的定義低頭：正常人必須有家庭生
活），協同在相館拍了一張偽裝的夫妻照。Whisky：口是
心非的咒語，兩人尷尬彆扭的姿態，慌張紛亂。
Herman的加入，三人間的關係互動間產生微妙、細緻
鎮重的顫動，若非擁有卓越優異的影像表達直觀、調度手
法技巧、熟練身手觀察入微的導演生命便無法展現如此巨
微的張力：兄弟間的鴻溝、言不及義的對話膠著滯礙，冷
漠、生鏽的關係，貌合神離的共桌閒談等，每一場兄弟間
的對話戲猶如殘酷劇場般各自獨立的呢喃，缺乏共鳴與交
錯的情感，更顯兄弟間疏離、漠然的關係（亦顯現出
Jacobo人格上的孤僻保守，情感上的自閉萎縮）。亦衍伸
出新舊價值的對立：新的生產方式對立傳統手工手產模式
；年輕生命的煥發與老年心境的困窘…
反觀，Herman與Marta的互動則由社會化的距離進展到
私人距離的共處一室，Herman佔得優勢，似乎新的價值、
生產模式戰勝傳統、退化、手工的價值觀。 片中許多片
段意圖塑造Marta的抑鬱待綻：抽菸的Marta、遠眺窗外的
Marta、替Jacobo整理家務的Marta（短暫擁有的夫妻生活
例行公事）或不停觀看的Marta：看照片、看電影、看電
視（導演己身的反射或者意圖讓觀眾反省住視影像的力量
？）皆表達出Marta自沉悶枯燥的生活中等待洩溢情感奔
放的契機渴望。於是，再許多回合中的互動Herman與Marta
逐漸縮短了彼此間不言而喻的契合，互動情節驟然變奏成
為恍若對於Jacobo出軌與背叛的故事。
於是，鏡位中的人物重心由Jacobo與Marta依存到
Jacobo與Marta、Herman共同入鏡、出遊，發展為Herman
與Marta不時有交叉對話鏡頭的曖昧剪接、Marta把孤獨享
用的香煙（陽具）分享給Herman，共同戲水的把歡（又
Marta將Jacobo的戒指置於一旁的特寫不正表明了Marta移
情的具體象徵作為，對比另一對新婚生活的年輕夫婦藉以
借喻轉化兩人挑情的合理正當），甚至Marta最後步入
Herman所處的飯店（時值Herman正與家人通電話，多麼明
顯的出軌子題）。導演於此處替兩人的曖昧關係收筆，在
Marta於Herman離去前所遞上的紙條留下可供想像的曖昧
隱晦留白。根據鏡頭上的對位，Jacobo最後的孤獨，我們
擁有足夠的想像空間去臆測Marta內心獨白，自然Marta自
此也再Jacobo生命中缺席。窗簾仍舊是損壞的，Marta不
來，工廠仍孤冷地運作。
導演Juan Pablo Rebella、Pablo Stoll在本片多處
屢屢借景抒情，以外在世界風貌暗示角色內心情緒浪濤波
動、雲光起伏。就整體氣氛的掌握與節奏上是相當成功的
一部深刻、具生命體驗的作品。
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