本片將於四月份上映，由向洋影業代理．
※ 引述《Zarathustra8 (Paris,Texas)》之銘言：
http://blog.xuite.net/tzaralin/weltschmerz/4394803
【Tzara影評】：Sophie Scholl - Die letzten Tage
能屈能伸、敢作敢當地面對歷史審判，開誠布公、竭盡
所能地為昔日德國所鑿下人神共憤的罪愆負荊請罪、懇求原
諒。這低聲下氣的落魄彆腳氣衰悽慘樣，對偉岸驍勇的條頓
，剛強勇敢的日耳曼，或窮兵黷武的鐵血普魯士來說，是多
麼難以接受的卑屈與恥辱。然而，德意志的終極恥辱是自找
的狂妄報應懲罰，是集體瘋癲的民粹暴行自惹的鞭笞唾棄，
是其愚蠢昏昧地狂熱服從天性，縱容一名恐怖份子發動慘不
人道的殺戮，於是須連坐地承擔背負千古罵名，永難洗刷。
德意志的恥辱生存所蒙受的委屈羞愧，償還不起整片染
血哀鴻的歐洲大陸所陪葬的損傷。二戰過後，德意志遭瓦解
分治，東西對峙，形同分贓、殖民與奴役。往後六十年沉重
的去殖民化重建過程，德國人憑其令人敬佩的鋼鐵意志，忍
辱負重、痛定思痛地返躬內省。對內淨化，徹底剷除清算納
粹餘燼，不遺任何根脈瓜葛或絲毫契機使其春風又生；對外
則概括承受並卑躬屈膝地俯首認罪，極力消弭罪惡與敵視：
1971年，前西德總理、諾貝爾和平獎得主Willy Brandt在波
蘭．華沙的下跪，令人感動地達成波德兩國心結、仇恨的和
解契機。
在新德國脫胎換骨，洗心革面的贖罪過程中。深思反省
的政治家亮節，屢屢帶領德國民眾正視歷史正義的必然存在
，而逐漸體悟「罪」的懺悔，去除長期的戰敗「受害者」心
態。其中，電影影像始終扮演著舉足輕重的教化地位。由１
９４６年由Wolfgang Staudte執導的Morder sind unter un
s, Die首次反映出德軍在蘇德之戰中所犯下令人髮指的滔天
罪行，前所未聞地令德國民眾目睹德軍的血腥殘暴。直到《
Schindler's List (1993)》，所有關於反納粹、反併吞、
反法西斯暴行的影像文本，逐漸補足時代的遺缺。於是，電
影影像再現真實情境的能力，怵目驚心地揭發前線戰爭的犧
牲慘烈、揭發猶太屠殺營殘無人道的殺戮、生化實驗等。直
教向來自視甚高的德國佬，不得不震驚地自長期的「受害者
」的情境中走出，進而面對國際輿論，坦言不諱己身是禍首
民族當中的共犯與「加害人」。
如德國總理施耐德所言：「對納粹主義及其發動的戰爭
、種族屠殺和其他暴行的記憶，已經成為我們民族自身認同
的一部分。」
近年，三部與二戰德意志、納粹時代有關的電影紛紛問
世：《英雄教育Napola - Elite fur den Fuhrer (2004)》
、《帝國毀滅Downfall》、與《Sophie Scholl - Die
letzten Tage》。並列為「二次大戰60週年」的「終戰三部
曲」。當中，《英雄教育Napola - Elite fur den Fuhrer
(2004)》無非由單一角色象徵國族由內而外，看透認清納粹
本質、國家機器的邪惡，遂有討伐體制的反動意念；而《帝
國毀滅Downfall》以惹爭議性的角度，對早已受史評蓋棺定
論唾棄為邪惡撒旦般的希特勒，授以正面且人性的面貌。讓
其還原成「人」，意味著幾經因循替代，大環境政治、歷史
逐漸平息為寬恕平靜的口吻與客觀的研究論調。《Sophie
Scholl - Die letzten Tage》，則是二戰德國境內故事中
少見以殉道者形象為角色的傳記故事。
的確，每個混亂動搖的的革命年代，必定有先知式的悲
劇角色。他們走的太快，形影孤單，狂癲的眾人將其視為異
端，但他們仍無怨無悔地頂替世人承擔愚蠢罪行，赴湯蹈火
、拋頭顱灑熱血，點燃自己稀微的星火，引爆革命的燎原浪
潮。一旦黃橙橙的革命之夢成功允諾，大夢初醒的世人必趕
緊加冠、神化、追念這些殉道的先知：無非是集體自責的贖
罪心態。另一方面，也是一種對歷史負責的見證，尤其在二
戰過後一甲子的今天，當年歷經倥傯風暴的青年如今也皆垂
垂老矣，再過不久，那一輩，盡成抔土，有誰能夠證明這些
具啟發意義的歷史片段？因此，電影充當了見證人，體醒後
世，樹立典範，阻遏新納粹的萌生。
《Sophie Scholl - Die letzten Tage》追封「白玫瑰
」組織成員的兄妹Sophie and Hans Scholl、與Christoph
Probst三位大學生由被捕到慷慨赴死，從容就義的過程。誠
如片名，劇情多半聚焦於Sophie Scholl。她與檢察警官
Robert Mohr偵訊時的對話是劇情的重心。曾於《替天行盜
、THE EDUKATORS》有精湛演出的Julia Jentsch，飾演相同
懷抱革命情懷的Sophie Magdalena Scholl顯得得心應手（
另外，她神似於Sophie不禁更令人緬懷）。值得激賞的是，
Julia Jentsch在本片成功地將Sophie Magdalena Scholl人
格的卓越，靈魂的清高活生生給「活」了出來，她捕捉每一
瞬銳利、清澈的眼神，也捕捉到聖女貞德似的靈光聖潔，或
是Sophie私下的真情流露。成熟演技，無怪乎，Julia
Jentsch能經此片奪下柏林影展最佳女主角獎。
鏡頭下的Sophie Magdalena Scholl予觀者一股凜然、大
無懼、豪放的氣魄風骨。生為女體，卻絲毫不退懼地與陽性
霸權的檢察官、法官抗告，有條不紊、思路清晰、意氣風發
、談笑風生地激辯，每每占了上風，卻讓對手氣急敗壞。最
後的審判，Sophie講得理直氣壯、慷慨激昂、直騷人癢、一
針見血地道出癥結，刺穿痛處，無不讓陪審的軍官們內心隱
隱動搖，惻隱動容。Sophie表現出知識份子的良心、同情、
知性澄澈、與高瞻遠矚，她真正看透整個亂世，也預測未來
，與沉醉於「純粹戰爭」、或「勝利狂熱」的同胞們不同。
Sophie是「預言者」，當他異常平靜地直視大法官說：「很
快你會站在我們站著的地方」。鏡頭順時橫掃在場所有納粹
軍官、法官、陪審，不禁想起《紐倫堡大審Judgment at
Nuremberg (1961)》。
《Sophie Scholl - Die letzten Tage》可貴之處在於
並非完全進行英雄化手法美化、聖化地歌功頌德，當中運用
不少篇幅刻畫Sophie Magdalena Scholl與其他反叛學生私
下情感上的脆弱無依。他們暗自哭泣，受家庭親情羈絆、牽
掛朋友，七情六慾令其無法專心一致地現身革命。電影的發
展視同於他們革命意志昇華的提升，終將視死如歸。面臨受
刑前的短暫相處，三人擁抱與激勵道：『未來，會證明，我
們的努力，沒有白費』，此話一出，我紅了眼框。而當Hans
Scholl受刑的剎那吶喊：『自由萬歲』，還有什麼比這句
口號更為有力量？
《Sophie Scholl - Die letzten Tage》作為傳記式的
題材，體內留著德國血液，自然富有德意志的剛毅、冷靜、
睿智與一絲不苟。所有人物的肢體動作、腔調、語氣皆流露
出紀律嚴明、結構謹嚴的性格，與清晰邏輯的哲學辯論風氣
。但表面上的冷酷無情，內心仍不時隱隱澎湃，導演Marc
Rothemund擅長運用燈光、短促有力的特寫表現角色情緒上
的機轉，尤其燈光運用更令人印象深刻，頗有林布蘭光的效
果，讓畫面重心集中於角色，生動鮮明，陰影反差表現出人
物的性格。場景構圖時有德國早期表現主義電影中慣見的異
常比例的陰影、縱橫線條扭曲、型體變形，隱晦影射時代荒
謬、動亂、惶恐不安的氣氛。剪接的俐落、運鏡的整潔，諸
如以上美感手段，在在讓德國精神忠實反映在《Sophie
Scholl - Die letzten Tage》一片，形成內容與形式皆為
上乘的作品。
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