推 whoisptt:寫得很好,這部很好看, 看完查資料才知道是奧斯卡外語片 07/18 09:25
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《Tsotsi／黑幫暴徒》：缺憾、彌補、救贖、人性本善
奧斯卡今年讓我意外的獎項，最佳外語片也是其中之ㄧ。最後擒
下最佳外語片小金人的南非電影Tsotsi，是入圍該獎項的五部電影中
，我唯一在當時沒看過的作品，想必也是許多西方世界及其文化殖民
國度如台灣觀眾最鮮少親見的電影，沒想到竟一舉勇奪好萊塢主流電
影世界的最高榮銜。
Tsotsi在南非當地語言，意指著「流氓」、「街頭混混」。顧名
思義，這是一部以社會底層的陰暗生活為故事軸心的電影。在類似南
非這種未穩定的發展中國家，貧富差距甚大所延伸出的社會問題，生
存所必須的必要之惡：強劫、掠奪、人吃人…其社會底層下的生活掙
扎，往往是當地創作者所關注的焦點，是良知所關懷之議題，同時也
是將其作品投入國際市場中最容易引起共鳴的主題。
同時入圍最佳外語片的《黑幫暴徒》與《天堂此時》都來自於第
三世界國家，兩部影片都同時呈現出陌生國度的生活面貌、人生觀、
與引人入勝的異國情調，不過，《黑幫暴徒》的影像更類似《無法無
天》，但多了關於人性善惡的刻劃、關於愛的付出與回報、關於孩童
成長心理學的探討，其文本的母題與自我救贖息息相關。
《黑幫暴徒》的文本具有很多對立、對位的劇本設定，而整個故
事的發展乃從：「暴」徒與「純淨」的嬰孩的意外相遇開始。
不願透露本名的Tsotsi在一次劫車中，意外地擄走了孩子，他未
將其狠心遺棄，而是視如己出地餵養他。此時這「黑聖嬰」乃成為一
種召喚良善的可能、一塊敲醒童年回憶的火石，一道救贖罪身的聖潔
光芒。
故事中不時出暴徒Tsotsi與嬰孩的對比、借喻、點題，這聖嬰般
的小小生命逐漸成為Tsotsi彌補童年缺憾心態下的理想替身：被
Tsotsi脅迫要求替嬰孩哺乳的女子，問起孩子的名子時，Tsotsi不假
思索將本名「David」給了嬰孩。這顯然代表Tsotsi可將「David」視
為其化身，其願望之完成。
觀眾皆會因為反差甚大的人格與行為而好奇Tsotsi為何如此？故
事中的插敘提示觀眾Tsotsi的身世：他的母親死於不治之病(即有可
能是AIDS，片中出現太多出類似的警告看板)。他缺乏母愛、痛恨父
親，於是後來Tsotsi許多行為表現出對母愛的渴望、重新塑造父親形
象的彌補心態：當他沉浸於欣賞女子替「David」哺乳的乳房，Tsotsi
同時回憶起母親、想起童年情境、他著迷時的微笑成為沉醉於幻想中
美好的明證。
事實上，缺乏心理學所謂的「典範」下成長的Tsotsi，在惡劣的
困頓環境中生長，他拿著槍是適者生存之所需，他必須表現出心狠手
辣、冷酷無情，但終究其內心仍是善良的、被壓抑的、且孤獨而徬徨
的。導演與劇作家運用許多對照的角色，發揮出循循善誘般的啟蒙效
果，漸漸喚醒Tsotsi遭泯昧的良知，重燃其對人生的希望，促使他重
返正軌。
《黑幫暴徒》表達出對人性光明面的正面肯定，同時也論述著一
種對幼年時期心理教育的重視，以及日後人格偏差後仍得彌補糾正的
思考。除了對於普世價值中的人性與愛之外，可別忘了，本片自同名
小說的改編到影片執導都是南非在地的創作者，其創作動機與心理乃
具有一種對於在地政治的想望，一種對於下層生活的關懷，與拯救、
愛憐、改變現實的期盼。這樣的觀看角度，對於身處不同世界國度的
觀眾而言，除了看到一個放諸天下皆準的勸人向善故事外，必須思及
的另一層看法。
尤其片中不時出現的鏡頭構圖：摩登城市與破敗貧民窟、白人警
官與黑人暴徒等對比，這些影片背後的政治隱喻，社會問題，亦非廣
義西方世界下的觀眾能輕而易舉去思考到的面向，但導演以其令人難
忘的強而有力攝影構圖，不時提醒著觀眾去注意。同時，我必須稱讚
導演及本片攝影的精湛表現，令人驚訝到南非的製片水準與藝術語彙
竟如此成熟，由Tsotsi房內景的光線變化，陰影線條，看的出那種藉
由影像構圖，隱喻角色內心與故事寓意的技巧絕對是精心安排的。其
他許多場景不光光是燈光的隱喻讓我讚賞，流暢的運鏡、高潮起伏的
民族配樂、精彩的台詞、以及初出茅廬便在眉目神情的掌控上如此老
練傳神的「Tsotsi」，都是本片讓我動容的成功要素之ㄧ。
在我最近的觀影經驗中，《黑幫暴徒》是少數讓我觸碰到內心深
處的感動，我遺憾本片雖稍嫌太晚才親眼目睹，不過，我已不驚訝何
以本片能拿下奧斯卡最佳外語片？反而，我驚訝起何以南非電影能拍
出如此高水準、高藝術表現、高人文關懷精神的作品，但台灣呢？並
且，為何台灣遲遲無法正式上映？難道奧斯卡最佳外語片的頭銜還不
夠嗎？
PS:本片於今年台北電影節上映外，9/1號將於院線上映。
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