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《婚禮之後》：女性凝視，內斂演技，丹麥風格讓肥皂劇大不同
文：Tzara
《婚禮之後》是部不折不扣的肥皂劇。所有第一時間聯想得到
的，關於肥皂劇編劇理論中常見的元素：浪漫、外遇、陰謀、真愛
，錯綜複雜的三角戀愛、四角關係、秘密情人、私生子、不為人知
的過去、難以言說的秘密等在片中均可見蹤跡。公式化的情節，全
片主題不外乎圍繞著家庭倫理，生老病死等現實生活中所有觀眾必
然面對的人生議題，既發人隱私，亦博人同情，感同身受，賺人血
淚，有時總惹人會心一笑。至於，戲劇化張力十足的突發事件，出
人意表、急轉直下的波折起伏，喜上眉梢時總會飛來橫禍，過多的
事故和突發性的疾病所縈繞的宿命性悲劇色彩，一波未平一波又起
的高潮迭起，一段劇情線的終結是另一段劇情線的開始等…一部肥
皂劇該做的，《婚禮之後》全都做了。
不過，導演Susanne Bier細膩、溫柔的女性觀點下所運用的鏡
頭凝視，以及從《窗外有情天》、《兄弟》以來所關照的「破碎離
合」主題，讓這部肥皂劇不再充斥大量人工、制式化的風貌，取而
代之是更為詩意氣息的流動緩飄，與更為濃稠的陰性傷感和人文關
懷。Susanne Bier是更富詩意美學、人文主義的Irna Phillips。
而男主角Mads Mikkelsen精湛的演技，堅定的眼神，無須言語
便能娓娓道出該名角色的過去、現在與未來的歷史，更是讓肥皂劇
中原本理應平板化的角色更為立體、鮮明，有層次感，合理地磨平
許多肥皂劇中略顯突兀的劇情安排，同時深化了人物性格，更讓觀
眾易於融入其中。
此外，劇中多重複雜的劇情線路中的多角色，各各都有相當獨
到內斂的詮釋演譯，也讓本片劇情乍看之下相當公式化，但細細品
嚐之後卻絲毫不感平淡無奇、誇張俗氣、老生常談或者其他矯揉造
作之處。自然、寫意、流暢，忠於真實主義的描寫與經營風格，或
許是Dogma 95類紀錄片風格下的丹麥導演們，共同擁有的影片特色
。
重重的秘密與無盡的謊言製造無限的波折漣漪，出人意表的意
外與秘密的揭露創造出饒富節奏感的高潮起伏，飽滿的情感不停累
積，懸念的劇情不斷堆砌，這些看似一般肥皂劇必有的情節與手段
，在《婚禮之後》中看來卻一點也不顯廉價、賣弄，反而更具渾然
天成的真實美感，彷彿這則故事本來就該這樣說，也只有這種美學
可以表達。導演Susanne
Bier說故事的方法，有別於傳統肥皂劇仰賴大量對白，她不止讓本
片的對白保有戲劇性的衝擊效果，與聯貫故事的實用功能而已，同
時更著重在演員間的互動、場面調度，密切配合鏡頭的特寫捕捉，
以及詩般隱喻效果的平行剪輯，無聲間更勝過有聲，情緒周轉更顯
濃密飽滿，故事的情感完全傳遞給觀者去深深感動、共鳴。
這是一部故事絕佳，極具藝術美感的丹麥電影。化腐朽為神奇
的導演、演員與攝影此鐵三角的精湛演出總是讓人忘懷。而片中最
讓人感傷與感同身受的主題：「人生抉擇」，是每位觀眾無時無刻
都在面對的生命難關。或許這部電影表面看起來真的是一部肥皂劇
，但它帶給觀眾內心的激盪與省思卻是很久很久，很深刻更深刻的
。畢竟，一部誠實的人文電影與賣弄的肥皂劇還是有所差別的。
對了，本片一開始就用了Sigur ros《( )》中Untitled 3，其
實稍稍有點太過Over，不過片尾再度配上該曲時，便完全與劇情情
緒融合的恰如其分，創造出一種悲傷的氛圍。
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