作者Zarathustra8 (德州.巴黎.Tzara)
看板movie
標題竊聽風暴:亂世中的藝術力量
時間Sun Mar 18 00:50:03 2007
http://www.wretch.cc/blog/Tzara&article_id=7199639
竊聽風暴:亂世中的藝術力量如何洗滌人心
文:Tzara
從《英雄教育》、《帝國毀滅》、《帝國大審判》,這三部被影評
統稱為德國三部曲的電影中,世人得以見證德意志民族面對歷史錯誤的
負責態度-絕不逃避推卸,也不試圖掩飾竄改,取而代之的是直接面對
歷史公審,並不斷地反省與檢討。這樣的風氣始自於80年代,尤其是戰
後的一代成了社會中堅、東西德統一之後,全面性的歷史反思逐漸在學
術圈和輿論界形成風潮,進而擴展到社會各層面之中。對於歷史反省的
態度並不只限於客觀論述上的歸納和考究,更常見的方式是通過藝術手
法來重現歷史情境,讓現代人能感同身受:例如建築師李伯斯金(
Daniel Liebeskind)為柏林猶太博物館設計的「大屠殺高塔」(The
Holocaust Tower),或者是以包含電影藝術、戲劇、文學等各類美學
形式,重新建構歷史場景,正視歷史錯誤,記取歷史生訓,藉以殷殷告
誡後世莫再鑿下同樣的錯誤,切勿重蹈覆轍。時至今日,德國人仍勇於
坦然面對沉痛的歷史,反省、懺悔和思考,得到個人以致國族成員間心
靈的解脫。態度上,這與日本民族可說有相當大的差別。
在較為沉重、內斂的德國三部曲後,新近導演對於相同的歷史題材
則有另一番觀察角度與詮釋手法,例如輕鬆詼諧、黑色幽默取向的《再
見列寧》等。至於本片,題材背景聚焦於東西德分裂後的東德,基調上
則屬於冷靜、理性,但在沉著的調性下,卻蘊含著對人性的樂觀態度,
那是在亂世之中難能可貴的人性溫暖。
當然,《竊聽風暴》仍與三部曲中一樣有著還原歷史場景的作用存
在:它重現東德情報機構「史塔西」令人望而生畏的監聽力量,恍如英
國小說家喬治‧奧威爾(George Orwell)小說《1984》內無所不在的
老大哥般,個人的意志、自由與行動都被嚴密的監控著,這是現代人所
無法想像的精神壓力與緊張肅殺的外在氣氛,《竊聽風暴》乃巨細靡遺
地重現了當時的可怖氛圍。
本片的第一層企圖是彰顯了與邪惡國家機器相對的個人自由意志的
崇高性。劇中以劇作家德瑞曼(Georg Dreyman)與其女友兼劇場名伶
西蘭(Christa-Maria Sieland)做對照,兩者間儘管擁有私密濃厚的
愛人情感與藝術心靈上的契合,但在面對國家機器監聽的打壓與威脅時
,兩位角色最後的選擇與命運卻相當值得發人省思:德瑞曼堅持住他的
信仰與理念,而西蘭則從起先與新聞部長私通以掩護德瑞曼,最末卻爭
議地且出人意表地招供,背叛了愛情的同時,也不幸地象徵著國家機器
如何讓血濃於水的親人、愛人在壓力下低頭、屈服。
從西蘭車禍喪生之後的劇情,到柏林圍牆倒塌後德瑞曼重遇新聞部
長時,才真正恍然大悟自己也是被日夜監聽的對象,這部份則突顯了那
個時代的可怖、不確定感與不信任感。
本片的第二層企圖則是肯定著人性的良善,一種樂觀而非悲觀、絕
望的態度,在人心恍恍的時代中尤為可貴。這部份,片中是以史塔西的
資深監聽員衛斯勒(Hauptmann Gerd Wiesler)為代表。他始終板著刻
板印象中德國人嚴肅、冷靜、無情的臉孔,但隨著劇情推移,經過日以
繼夜的監聽工作後,衛斯勒的良善被引導而出了。透過鏡頭,觀眾輕而
易舉地可發現衛斯勒內心的改變:它開始認同德瑞曼同黨的思想與作為
,甚至暗中掩護他們。或許,有人會質疑著德瑞曼內心信念的動搖與機
轉,是來自對西蘭的意淫與愛情的幻想,而非人性的良善所致,但從電
影中我們應當察覺:導演利用了許多平行剪輯去講述衛斯勒何以改變,
當中愛慕的成分肯定是有的,但那愛慕卻是近乎於「愛屋及烏」,而非
「偷窺」下所產生的變態「愛情」。這層見解由衛斯勒刻意讓德瑞曼撞
見西蘭與新聞部長之間的不當關係,以及之後衛斯勒不應該卻又主動現
身在它的監聽者-即西蘭面前,以挽回西蘭與德瑞曼之間險些破裂的感
情,到最後閱讀另一監聽人員所書寫的報告中指出:西蘭與德瑞曼兩人
間的感情愈加親密,此時衛斯勒隱隱流露出滿足欣悅的神情,並稱讚著
:「報告寫的不錯」,從這些行為都可以證明衛斯勒如何向德瑞曼的立
場靠攏,感同身受德瑞曼的處境,也認同其崇高的藝術與政治理想。正
是在這層認同感,所以才有愛屋及烏的轉變,這絕非單純兩性間的愛情
所致。
當然,我們也不能忽略導演插述衛斯勒買春的一場戲,和《影子保
鑣》中的主角魯賓一樣,其嚴肅的外表下盡是貧瘠而孤單的感情生活(
要求妓女留下過夜被拒時的落寞);電梯中的童言童語,是否引發了衛
斯勒內心的思考?更為重要的是衛斯勒在監聽的過程中,如何沉浸在德
瑞曼為哀悼友人之死的所彈奏的《好人奏鳴曲》中,這突顯著在險惡混
亂的時代下,唯有藝術能給予人類勇氣、希望、與力量,唯有藝術能循
循善誘地洗滌人心,人們所渴求藝術的純粹絕非國家繼器所能壓抑的!
對藝術力量的正面肯定,即是本片另外一層重要意義。這點相信觀
眾們都能夠了解。不過,諷刺的是,當片末德瑞曼重遇新聞部長時,部
長的話語道盡了某種可悲的現狀:「自由的聯邦國不正是你們夢想的國
家?你們現在想寫什麼就寫什麼,但人們缺沒有信仰,沒有愛。」雖然
我記憶中的台詞跟實際的德文對白或許有些出入,但其意思大致如此相
去不遠。這段話直接批判了當今自由人不知自由的可貴,喪失藝術的熱
情,藝術的勇氣,以及藝術之心,事實是否如此?有待我們深思。
若要我推薦2006年我個人的十大電影榜單,《竊聽風暴》絕對足以
排在前三位。我個人一向偏愛思考性強、反思性甚重的電影,但這並不
代表《竊聽風暴》是一部沉悶的電影,相反的它是一部兼具藝術美感與
劇情張力的好電影。嚴謹的鏡頭構圖,老練的剪輯蒙太奇,僅就攝影、
剪接,就能完美捕捉時代的氛圍,與角色的內心性格等,令觀者不由自
主地投入影片中的時代,這一點是相當傑出的。
而洗鍊的對白,句句都切合全片所要表達的要義,毫不浪費一字一
句,頗有德國人行事風格,以及哲學、文學般的內涵。優美的配樂,恰
如其分地襯托出劇情的張力。當然,主要演員的演技實在無懈可擊,尤
其是飾演監聽警察的衛斯勒,相信其眼神、神韻、與鮮明的形象,只要
是觀看過本片的觀眾都會深深地烙印在腦海之中。
《竊聽風暴》是部有思想、有內涵的完美電影,縱使劇情上對於人
物內心的轉變有著稍嫌強硬的描繪,大致上還是瑕不掩瑜。劇情上,從
第一秒到最後一秒都精彩地、具張力地令觀者專注於其中,尤其片尾的
最後一場戲,當衛斯勒翻開德瑞曼的新書序頁時,簡簡單單幾行字,絕
對教人感動異常,熱淚盈框。相信凡看過本片的人,都曉得我的感動其
來何自,而這樣的感動更證明了這是部堪稱偉大的電影,如此盛讚,名
副其實。
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