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《殺手阿一》關於日本病態與自卑的寫照
文：Tzara
2004-01-14
三池崇史執導的【殺手阿一】被列為２００３金馬影展的超限級
影片，當然來自於其血腥暴力片段因素，在預期心理以及話題下，本
片成為本次影展最大的賣點．
如同片中那懷念大哥毆打／被SM滋味的垣原（淺野忠信 飾）與
karen一般，戲院中嗜血的觀眾總是帶著些許的被SM心理作祟，『挑
戰觀眾的忍耐極限』成為官方的說法．
就該類型片來說，血腥暴力之所以成為日本電影的一重要環節，
源自於戰後自卑心理與民族自尊心兩造的作祟，戰後的一代與其上代
間的矛盾關係早以成為日本文學、電影等創作時先驗存在的心理背景
．文學中的三島由紀夫、村上龍如此；電影 大逃殺（Battle Royale
）中 北野老師的自卑如此，殺手阿一更是將自卑感化成殺人的動機
，一幕幕殺人的場景都帶著陽具勃起的勝利姿態，便是心理學中自卑
感所造成的自慰心理．而尋找大哥的垣原與Karen那種SM/被SM心態也
是日本當今民族性格之一，這些民族變態心理學的歷程便造成當今日
本文學、電影發展出獨特駭人的圖騰．
當然就日本變態類型來說，血腥程度往往並不是重點，相比本次
影展大量引進Peter Jackson的Ｂ級片如Braindead（新空防禁地）血
流成河到讓人感覺麻木的浪費來說，日本變態類型片的恐怖駭人之處
奠基於『人性』．毋寧相信『人性』是最恐怖的，若加上日本人天性
的變態心理，刻畫起那些變態而過於真實的人性往往令觀眾恐怖到縮
頸吐舌、直冒冷汗．
可惜的是，殺手阿一失敗在『真實的人性』刻畫上，由動畫代替
真實的電影手法使得那些原本預期慘忍的開腸剖肚變得了無旨趣，也
使得抱著預期心理的觀眾並沒有嗅得真正血腥的味道．因此，若就血
腥反胃程度的經營來說，我倒是認為２００２台北電影節中熊切和嘉
所帶來的《鬼畜大宴會》（ Kichiku,97）更勝殺手阿一．除了血腥
、變態、人性的真實經營到一種讓觀眾坐立難安的功力高超，難能可
貴的是該片是雄切和嘉導演的大學畢業作品．
因此若就於刻畫真實性來說，殺手阿一中除了垣原割舌的長鏡頭
之外，最讓觀眾感到預期心理的恐怖感陣陣逼近便是Karen言說著那됊鰼瘜Qsm／肢解時，ichi的反應．當然後來那動畫製成的斷腳又讓恐
怖感瞬然喪失．或許如同kill bill導演Quentin Tarantino 所堅持
不以動畫造成血腥，Quentin Tarantino早已了解日本病態電影的精
隨所在．
平心而論，殺手阿一的劇情也有激賞的設計，層層懸疑不僅僅是
當中角色美術設計的光怪陸離，看似最不起眼的角色總是最危險、陰
森、恐怖的人格．遑論Ichi，小老頭的催眠除了合理化了心理學角度
中「童年不正常成長經歷所造成的假性自卑終轉化自卑心理」，植入
於阿一心中那懦弱、強暴的畫面原來小老頭的催眠．不僅僅如此，小
老頭更催眠了所有的人，當Karen使著懷疑的表情問到『你也把我催
眠了嗎？』便讓整個劇情豁然開朗，相當然爾最後垣原的死以及那所
有的假象不過只是被催眠的結果，以及導演故弄玄虛的虛晃一招．
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