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→ Dicecream:推這篇 完全說了我想說的話 08/21 00:41
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《陽陽》：當攝影美學凌駕所有一切
文：Tzara
在電影《陽陽》中，女主角陽陽（張榕容飾）因故放棄競跑
選手的生涯，選擇拋開家庭家人，隻身到都市，投靠從事演藝經
紀的學長(黃健瑋飾)，轉以模特兒身分展開新人生。在陽陽準備
去給法國導演面試，走進試鏡室的跟拍鏡頭，背景正好帶到一張
海報－那是以《大象》、《超脫末日》等片聞名的葛斯范桑《迷
幻公園》電影海報，我無法確定導演、攝影、美術指導是否刻意
貼上這張海報，但無論是有意，或無意，這張《迷幻公園》的電
影海報，意外成為閱讀《陽陽》的最佳切入點。
如果您看過《迷幻公園》，《迷幻公園》的劇本其實很平淡
，故事均圍繞在年輕的主角，卻沒有太多刻意營造的戲劇高潮，
但全片給予觀者的感動卻和岩井俊二的《青春電幻物語》一樣，
關於青春氣味的描繪美的讓人心碎，冷的讓人心痛，箇中關鍵在
於手持攝影，逆光攝影等攝影手法的應用，將強烈美學企圖帶入
片中，同時，搖晃不安的手持攝影，與僅僅只能勾勒出輪廓，卻
無法看清面容的逆光攝影，不斷以詩意的影像詞彙，強化主角個
人角色生命的起伏迭宕，與內心情緒的複雜翻滾，使得主角的內
在性格與外在形象無須以靠劇情對話描繪刻畫，便能深深烙印於
觀者心中。
於是，《陽陽》最讓人印象深刻的並非來自女主角張榕容日
益成熟，精準到位的演技，不是前後兩段故事、節奏有所斷裂，
卻緊扣「父親」形象的劇本本身，也不是鄭有傑的導演功力總算
有回復到當年短片《石碇的夏天》的身手，而是攝影師包軒鳴（
Jake Pollock）的手持攝影，以及大量的長鏡頭使用，將原本應
屬於幫助劇情陳述，再現角色生命之用的技術配角，拉抬成了全
片主角，同時也將《陽陽》的電影美學、藝術成就提升到另外一
個層次。
有許多觀眾會報怨《陽陽》看起來容易令人暈眩，但絕對沒
有人會認為其手持攝影與長鏡頭美學會過於矯情、浮濫。就我來
看，若無包軒鳴的攝影，《陽陽》只是部平凡的作品，即使鄭有
傑的導演功力算是小有突破，對於「父親」題材的掌握與討論，
在貴為人父之後，格局、深度與概念的傳遞都有了長足的進步，
但嚴格說來，攝影才是全片真正的功臣。就以全片開場－陽陽在
母親喜宴上喜極而泣的這場戲為例，一鏡到底的手持攝影長鏡頭
，一次將陽陽「混血兒」的身世，母親再嫁的故事背景，全都交
待清楚，乾淨俐落，其美學價值直讓我想起《三峽好人》開頭一
鏡到底的長鏡頭。另外，像是陽陽與經紀人學長吳鳴仁於片末一
段雙人舞蹈，在攝影賦予唯美而哀傷的氛圍下，竟有幾分神似《
花與愛麗絲》中蒼井優蒼白獨舞的美感，同時，也將陽陽生命中
父親角色的缺席與渴望，用相當隱諱內斂的攝影語言訴說的如真
如切。至於片末陽陽在暗夜中不斷的奔跑，攝影鏡頭不斷的跟拍
，這個好似類公路電影的自我救贖、放逐、追尋的奔跑，不僅不
讓人感到冗長，反而認為收尾收的非常強而有力。
補充一提，林強那低調卻重要的配樂也是《陽陽》幕後功臣
之一，對於角色內在情緒的營造，與故事節奏的銜接起了很大的
化學作用。
綜觀來說，《陽陽》可說是部相當「好看」的國片－女主角
好看，攝影好看，故事也相當好看，但由於《陽陽》的攝影風格
實在太強勢了，因此，他屬於相當挑觀眾看，而難以與普羅觀眾
親近的一部電影。無論如何，我認為《陽陽》是鄭有傑在評價兩
極的《一年之初》後，讓一路對他寄予厚望的影迷重拾信心的重
要作品。但《陽陽》的成功，並不代表是鄭有傑個人導演生命的
成功，因為在攝影、配樂、演員，甚至是張榕容提供了「半自傳
體」式的劇本等各環節層層加分的應援下，鄭有傑作了許多統籌
整合的導演工作，卻缺乏屬於自己的「導演美學」。因此，我期
待他的下部作品，希望能讓我看見更多屬於導演自己的創作血液
，除非，鄭有傑不想維持作者論電影的基調，而是像好萊塢分工
詳細的商業電影工作模式，那就是另當別論的事情了。
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