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《蝙蝠‧血色情慾》：吸血鬼的變種，不倫愛情的變調
文：Tzara
「變種」與「變調」，是我在回味朴贊郁最心力作《蝙蝠
‧血色情慾》(以下簡稱《蝙蝠》)時，立刻浮現心頭的兩個字
詞。
所謂「變種」，主要來自於《蝙蝠》片中劇情核心「吸血
鬼」一角的設定－無論從其背景，行為還是形象等各特質論，
均與傳統吸血鬼典型的德古拉公爵，或近期深受女性觀眾迷戀
的《暮光之城》愛德華，有著大相逕庭的內外差異。
在片中，由宋康昊所飾演的吸血鬼，原本的身分是一位神
父，他為求世人承受更少病痛，決心親自接受F.I.V人體疫苗
實驗，因而感染致命病毒。在奇蹟似地死而復活後，常人視他
為耶穌神積，實際上，他卻變種成必須仰賴人血維生的吸血鬼
。
如此離奇且帶有反神論諷刺意味的人物設定，不難解讀出
導演朴贊郁刻意藉由人工變種，將非典型，非傳統的吸血鬼與
神父，此兩高度反差且角色矛盾的雙重身份，注入同一肉體，
使其靈魂交疊著生與死，光明與黑暗，正義與邪惡，贖罪與犯
罪等二元對立的衝突性質，以便在往後的劇情中，激盪出朴贊
郁長期以來最感興趣的宗教原罪觀念，人性慾望貪念等悲觀陰
暗課題。
「變種」的手段，除造成故事劇情離奇外，還造成角色形
象離奇，行為離奇，思維與對話也頗離奇的戲劇效果，讓男女
主角性格鮮明，令人印象深刻。同時，也使這齣《蝙蝠》得以
繼續維持朴贊郁電影一貫出奇致勝的特色，並得以顛覆吸血鬼
類型片的諸多典型元素，開創新局，提升觀賞閱讀的新鮮感與
話題性。
主題的「變調」則是指朴贊郁在《蝙蝠》一片，繁複使用
的敘事手法：運用仿自音樂樂理的變調技巧，讓劇情的主題性
，主旋律，節奏感不斷產生變化。於是，《蝙蝠》的主題，從
開頭的宗教情懷，變調到病毒恐慌，再變調出吸血鬼，然後從
吸血鬼變調出人性情慾，變調出不倫之戀，藉以挑戰道德禁忌
，旁敲人性醜陋。爾後又先後變調出報復虐殺的血腥情節，永
生的存在探討與永恆的情愛主題。
如此恣意，如此大膽，又如此繁複的主旋律轉調，往往容
易造成聚焦的失序，主題的不明確，與感官感受的失諧。就音
樂論，旋律的變調，乃有樂理可以套用，保持平衡。有些作曲
家、演奏家，會不顧樂理理論，自創新法，峰迴路轉，急轉直
下，依舊讓保持整體和諧，還兼顧求新求變的藝術目的。我認
朴贊郁的《蝙蝠》，其變調技法便屬於後者，有其開創意義與
藝術價值。
可惜，由於主題變調玩得過頭，玩得過份，因此，雖然主
題與主題間銜接非常通順合理，各段落間的節奏感卻不甚和諧
。且因為主題轉調過多，使得各主題題旨顯得不夠深，不夠明
確，彼此削弱了彼此的力量。話雖如此，類型元素的「變種」
加上主題旋律的「變調」，確實讓閱讀上，產生既難以捉模，
又常有意外收穫的樂趣。
如此奇幻，如此奇特的《蝙蝠》，就我來看，堪稱朴贊郁
從「復仇三部曲」以來最為放縱，玩心最重，形式美學表現慾
望最為強烈的一部作品。所以，剛開始看，不禁懷疑這真的是
朴贊郁的電影嗎？再繼續欣賞其陰暗卻瑰麗的攝影風格，詭異
但華麗的鏡頭運動，還有愛恨分明的角色性格，黑色幽默的敘
事風格，以及雖作了變種變形，但仍隱藏於文本當中的「復仇
」、「道德」、「情慾」等文本子題討論，很快地，就能認出
這是朴贊郁特有的電影質感，電影張力與電影語言。綜觀當今
國際影壇，我想大概也只有朴贊郁，能拍出形式如此別出心裁
，題材創意異常豐富，題旨直指人性黑暗，且又說得精準無比
，讓人啞口無言，難以反駁的「反道德，無神論，真人性」電
影。
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