《真愛旅程》主流社會的枷鎖
網誌圖文版：
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愛情、婚姻、家庭這三件事人生大事，似乎是同一件事的三個階段、必經的
過程和終點，可是在現實生活中有經歷碰撞過的，應該都能體會，這三件事
情所 涵的意義截然不同。如果沒有做好心理調適準備，如果沒有足夠成熟
的條件，每一對夫妻不必然可以順利走下去。《真愛旅程》這部電影編製嚴
謹，試圖刻畫身陷婚婚的情感掙扎。我們不一定像電影中的夫妻那樣，可是
我們都可以從中得到啓發。
電影一開始，幾個鏡頭迅速流暢地切換，交待威勒夫婦相遇認識的經過。很
多觀眾想必和我一樣，驚訝於他們這麼快走進婚姻，可能是電影本身沒打算
交待清楚，更有可能是，他們被愛情沖昏了頭，覺得只有透過婚姻一紙合約
，才能宣誓彼此的選擇。
愛情屬於年輕人，婚姻屬於成年人，愛情是自由不受拘束，婚姻則是法律和
道德的雙重枷鎖。一旦走進婚姻，等於在心理上接受這社會化符號。同樣是
在剛開始不久，電影交待了婚姻帶來的改變。男主角法蘭克原本最鄙視的，
就是終其一生於大公司工作的父親背影，然而婚後他結束在碼頭打零工的自
由，走上父親老路。愛波原本立志當演員，婚後成功扮演家庭主婦，一天有
24小時，24小時她被廚房和客廳之間的家務活填滿。
導演透過非常洗練精準的鏡頭，生動交待婚姻帶來的改變。當他們第一次看
到郊區房子，那臉上的光采，當愛波為即將上班的丈夫，準備一頓豐盛的早
餐，當法蘭克開車再搭火車，和許多陌生卻熟悉的面孔一同上班，這三個雖
然短暫的鏡頭，真實貼切地描繪出一幅時代圖像。美國五零年代，戰爭結束
，經濟復甦，成千上萬的郊區家庭，遍布各地城市的中產階級，大家過著和
威勒夫婦一樣的生活，每對夫妻彷彿那個時代隊伍中的一對小螞蟻、時代機
器中的一根小螺絲。
無論是在職場上還是在家庭中，男女之間的權力傾斜非常明顯。在大公司裡
面，中間和上層階級清一色為男性掌握，女性充其量當個秘書，微不足道、
甚至淪為玩物、成為男人們閒聊挖苦的話題。回到家中，女性唯一的典範是
相夫教子，丈夫的上班時間，妻子們互相串門子，周末時間全家正式拜訪，
與其說是在彼此交流，其實無形中，是一再地加強深化，確保每個家庭維持
正常發展。
時代是一排行軍隊伍，壓著每個人向前走，如果不從，除非你是時代隊伍的
司令官，終將會得到懲罰。如同房仲太太所言，威勒夫婦有股特別的氣質。
法蘭克可以很快地適應時代，得到很好的發展，進大公司，抓住升遷機會，
還和秘書搞婚外情，愛波的特別之處，則是在於和時代的典範不一樣，她可
以是個好妻子、好媽媽，但偏偏她想要的，不僅僅於此。
天才和瘋子，往往只有一線之隔。在這部電影，房仲太太的兒子被判定為瘋
子，但其實觀眾都看得出來，那兒子神智清醒得很，只是他對事情的看法，
和社會上一般人不一樣，應該說，他把事情看破了，但卻又沒辦法把事情做
得更好。電影裡沒有清楚交待，但我想，那數學博士的兒子，應該是在哪遇
到挫折，爬不起來，無法跟上主流社會的腳步，只能一直保持尖酸刻薄的批
判心態，在這個位置上自我保護，最終被社會排斥到邊緣。
愛波和那位「瘋子」一樣，都把這個主流社會看破了，不同的是，愛波已經
先扮演好主流社會的角色（妻子、母親），但她希望進一步擺脫主流社會的
枷鎖。所以她嘗試劇場表演，她提議舉家到法國巴黎發展，她甚至親手把腹
中胎兒拿掉，因為她不想再待在籠裡，她和法蘭克只是在折磨彼此，法蘭克
為了家庭犠牲而工作，愛波為了家庭犠牲而持家，然而同樣是為家庭犠牲，
女性卻是永遠站在弱勢的立場。
無論最後是否意外身亡，愛波的結局註定是悲劇。電影中的那些婦女們，就
是美國五零年代一整個世代的女性縮影，有很多無聲的吶喊被主流社會壓抑
住，難怪乎到了六零年代七零年代，美國第二波女權運動如此興盛。到了現
在，每個領域都有成功獨立的女性，並且能夠兼顧到家庭，也許，愛波比較
適合這個年代。
延伸閱讀（探討婚姻的電影）：
超完美的《史密斯任務》：
http://www.b88104069.com/archives/61
《當男人愛上女人》：
http://www.b88104069.com/archives/67
《麥迪遜之橋》一輩子只有一次的愛情：
http://www.b88104069.com/archives/1175
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